现代陶艺中的肌理装饰特点与非遗地区制陶技艺创新

肌理是视觉要素，是材料的物理表现，是物质材料的组织结构和表面纹理。随着历史的演进，肌理审美意识日益成熟，从其表面就可感到不同地域、不同时代的文化特色、工艺特征、材料特点。陶艺的肌理形态反映着人们的审美需求，故可将陶艺肌理理解为：人们有意识地使用陶土或瓷土，经过制作、煅烧形成的表面纹理，如拉坯成型的旋纹、雕塑品的刮刀刀棱、窑火的向背面烧痕，可综合反映材料结构、制作工艺，强调表面纹理组织给人的视觉、触觉的感受。肌理能传达设计者的情感，是设计观念的形象表现。陶艺肌理丰富了材料结构和纹理组织，保留了创作的技巧和痕迹，提高了鉴赏水平，开创了装饰的技法，强调生机盎然的气韵、活力，构成美的造型，体现了气韵生动的精神境界。用泥可以去表现木材的质感，表现金属的质感，表现纸的质感，表现陶泥可能表现的一切质感。其手法很多，有精雕细刻法，有压印法，有制模注浆成型法以及多种方法的混合。由于陶艺自身的特点，陶艺家常采用肌理点缀的手法，使作品具有内在语言的自然表现力，进而构成感人的视觉艺术效果。

肌理取决于陶瓷材料的矿物组成和工艺过程，具有科学性和自然性；而制作性肌理取决于作者的主观意念和审美水平，具有人文性。陶瓷肌理的表现及审美不仅承载着科学技术，而且展示了时代风貌和价值观念，具有文化符号特征。早在新石器时代，陶器就展现了中国传统肌理的观念，人们完全按照自己的需要和感受在陶器表面上创造丰富的肌理（如席纹、点戳纹等）。进入封建社会，这种肌理观日渐成熟，如冰似玉、釉若凝脂的肌理的品质逐渐得到完善。在当代艺术的语境下，新的时代呼唤新的时代精神，要求新的艺术表现形式，传统的肌理观念显然已不适应新的时代要求。例如，在杨国辛看来，“意在陶而心不在陶”，他的作品《未知物化石》（图4-9）就是将高铝浸泡在釉色中，在不同温度下进行反复煅烧而成。因为承受釉色的材料并不是严格意义上的陶土，该作品的内部结构是个空心。这种特殊材料与釉料的收缩比例不一致，在燃烧中和冷却后会出现拉裂痕迹。杨国辛因势利导地将这种无意识的拉裂痕迹变成有意识的选择，在多次煅烧后使其呈现材料肌理的美感，从而使他的作品带有明显的实验性。

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图4-9　杨国辛《未知物化石》

总之，现代陶艺强调审美和实用，注重情感表达，突破了传统陶艺的审美理念，把材料的演化及特殊的烧成方式引入陶艺，肌理不仅没有因为实用功能的减弱而减弱，反而由于个性化技术变得丰富多彩。