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动画艺术创造陌生的生命形式及其表现特征

时间:2023-07-27 理论教育 版权反馈
【摘要】:动画艺术创造陌生的生命形式是通过陌生化的表现手段来实现的。变形能够使得观众对物质空间的幻觉破灭,在熟悉与陌生的、梦境与现实的、确定和含混的关系中打破形态的平衡。在动画片中,物体、人物、动作、表情的夸张变形随处可见,成为最为明显的表现特征。象征符号可以在动画中完全脱离与外部真实世界的关系,寻找到合适于自身的表达方式。很显然,这种手法压缩了叙述过程的逻辑性,主要突出单个形象的主导含义。

动画艺术创造陌生的生命形式及其表现特征

动画艺术创造陌生的生命形式是通过陌生化的表现手段来实现的。

(一)变形(metamorphosis)

这是动画造型设计中最独特的一种手段,也有很多人认为它就是动画本身的核心特征。变形就是一种形象或形态精确地变成另外一种完全不同的形象或形态。举例说,线的变化,黏土的形态的转变,或者物体与环境之间的变化关系。这种变化过程就像炼金术一样,使原有的形态变得似是而非。动画中的变形使得叙述的连续性更为经济、快捷,同时为物体变形前后以及变化的形态呈现出的不确定性增加了一个视觉的欣赏维度。同时变形使得不相关的物体产生的联系更为合理,在线、形之间锻造出一种更为自然的联系,打破了传统叙述的一些固有观念。变形拒绝逻辑性发展,同时确立了一种时间和空间上的线性发展从而组成不同方式的叙述。变形能够使得观众对物质空间的幻觉破灭,在熟悉与陌生的、梦境与现实的、确定和含混的关系中打破形态的平衡。在动画片中,物体、人物、动作、表情的夸张变形随处可见,成为最为明显的表现特征。

(二)压缩(condensation)

动画通过压缩的手法把一个长的信息缩短为一段有限时间内的信息,主要通过技术性的剪辑和喜剧呈现的方式。这种技术性的剪辑以同样的方式出现在实拍电影中,剪辑在事件描述的过程中,确定着事件推进时间的长短和过程,有渐隐、渐现、叠化等不同的方式,都为了实现时间和空间的压缩和叙事的精练。

压缩在动画中主要指在叙述前提和相关结果的关系中出现的一系列运动。这种运动确立了前后关系,制造出其不意的喜剧结构和效果,并通过角色和事件之间的关系确定了戏剧冲突,在过去(记忆、神秘、历史事件)的呈现、现在的展现和未来(预测)之间,在可识别的或者比喻(超现实主义)、抽象(象征、隐喻)的意味状态中呈现出一种张力。时空的压缩、情节的压缩、形体的压缩成为动画片中压缩最主要的三种表现。

加拿大动画短片《喀嚓》以一把椅子作为贯穿全片的线索,这把椅子目睹了木匠的新婚典礼,一个个孩子的出生和成长,一家人许许多多的欢乐和梦想……在漫长的岁月中椅子不断受损坏,木匠又一次次把它修好。终于有一天,椅子“喀嚓”一声断裂了,无法再补救,只能扔到垃圾箱里。但椅子在垃圾箱里仍然注视着家庭的发展和变迁,最后,被送到现代艺术博物馆中。漫长的社会发展压缩在一个家庭的几度变迁的画面中,凝聚在一把椅子上作为见证。这种高度艺术压缩的手法只有在动画中才能实现,因而具有极强的艺术张力。(www.xing528.com)

(三)象征(symbolism and metaphor)

美学系统中,象征主义使得叙述结构令人十分费解,因为象征符号往往作为造型语言的一部分而使用,并暗示特殊的含义。同时,象征符号还会无意识地蔓延,被视为超越创作者公开的创作意愿的意义和结果而使用。换句话说,一部动画作品可以通过它的象征主义来被解释,不管这个象征符号是否是刻意使用来表达含义。动画中的象征比实拍电影中象征的效果更加明显和复杂,尽管两者都是明确地和“真实世界”发生联系并以真实作为衡量的尺度。但动画作品中象征的含义却仍然是丰富复杂的。捷克动画家波扎的象征主义代表作《狮子与旋律》写一个音乐家在沙漠中演奏手风琴,一只狮子吃掉了他,但手风琴却仍然留在狮子的肚子里,随着它的行动不断奏出动听的乐章,各种动物听到这种乐音和旋律,就知道是吞掉音乐家的狮子来了,于是纷纷躲避起来。久而久之,狮子长期吃不到猎物,饿死在沙漠之中,变成了一堆白骨,但手风琴的旋律却依然不停地奏响。手风琴象征着艺术,象征着人的生命的律动,象征着人类的永恒,这里引发的联想是深刻而悠远的。

象征符号可以在动画中完全脱离与外部真实世界的关系,寻找到合适于自身的表达方式。因此,区分象征物和原物是十分必要的,象征物可以独立于它自身和特殊的历史时刻,以不同的方式发挥作用,同时呼唤出形象系统。象征物比它所象征的东西在意义上更为具体和明确,所象征的东西拥有的意义比象征物本身具有更为确切和崭新的意义。比如说一座塔,字面上理解是一个高大的建筑物,但是在某些特定的语境中它可以理解为权力结构的代表或者具有主导决定权的形象,这是一种雄性力量的象征,使得客观材料世界和自然权力力量发生了某种关联,从而丰富了形象并延伸了含义。

(四)隐喻(synecdoche)

隐喻从根本上说是从象征生发出来的,并在这个形象系统中表达着意义。象征的含义是在隐喻的使用中被解释的。隐喻使得原本精确的形象意义获得了多义性和争议性,因为它在象征自身提供的含义之上有更多的参与。

隐喻方式主要分为两种手法:第一种是表示所叙述事件的特性(例如,一只手在打开保险箱);第二种是通过隐喻来发挥作用(手可以成为一种观念、一个角色或某种相关特定含义的密码),这种方法主要适用于用局部代替整体,并呼唤出相关的内在含义。比如手作为常规概念出现的时候,就不能忽略它和身体之间的关系。但当手被定义为一个角色的时候,它的功用(原有的抓取物品、姿势、暗示这些特点)就变成了一种个性化特征的强调。它一方面保留着与身体有相关性的含义,同时还有第二种功能,作为叙述形式而存在。这种比喻主要是物体通过自身的质量、能量、作为部分与整体的联系的特性和它在整体中最基本的地位来发挥作用,不仅作为动因,同时具有暗示性地吸引观众。很显然,这种手法压缩了叙述过程的逻辑性,主要突出单个形象的主导含义。例如,捷克动画短片《手》中,一只戴着白手套的大手突然伸到雕塑家的家中,强令雕塑家屈从它的淫威,遭到拒绝,于是大手把雕塑家锁在笼子里。最终大手害死了雕塑家,但却为他准备了盛大的葬礼。这只大手隐喻什么?权力?金钱?欲望?多重含义,令人深思不已。

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