时隔25年，我再次有了在意大利旅居一年的机会，便试着从各种角度对日本和欧洲进行了比较。觉得在海外居住期间获得的最大收获是，对接触以生活为基础的异国文化的兴趣变浓了，这使我能更客观得看待日本的文化。旅居期间的目的之一是完成城市的色彩装饰（多色性）这一课题，在此期间我也像平时一样挤出时间来试着收集各类色彩。巴黎、伦敦、阿姆斯特丹、柏林、布拉格、巴塞罗那、还有米兰……无论我走到哪个城市，都无法相信时光已经过去了25年。不过，柏林是个例外，东德和西德合并后，柏林掀起了一股城市开发热潮，因此在这里可以感受到新欧洲的活力。欧洲的色彩采集之旅，让我亲身感受到了各个国家的基调色。它们正是对扎根于风土性的色彩加以利用的人类智慧和独创性。
关于风土性的解释各不相同，我将变化比较大的环境描述为“风”属性，而与此形成对比的是，将变化比较小的环境描述为“土”属性。色彩固然来源于风土，但相比用一句话来概括风土的色彩，将变化比较大的全新风性色彩和变化比较小的本土原有色彩加以区分归纳的话，会更容易理解因国家和地区特性所产生的色彩。
例如，风性色彩形成了大量使用新型人造材料的城市表情，而自然界中存在的当地特有的材料色彩则孕育出了土性色彩。这样看来，可以说现代日本都市具有风的属性，而欧洲的城市则具有土的属性。那么，可变=变化较大的风性环境和不变（普遍）=比人类寿命更长远、源远流长的土性环境相比较，哪种环境更加人性化呢？欧洲的城市之所以给人以豁达开朗、包容舒适的印象，或许也是出于他们对源远流长的安心感吧。
风土色彩贯穿了人类生活的方方面面，是创造色彩文化的基础。实际上，如果将欧美广受好评的建筑样式、城市规划的方法，或者各种设计原封不动地引入日本，也总会让人有一种不协调感，之所以会产生这种不协调感，是因为将浮于表面的解决方法过于简单粗暴过于安逸地带入了日本，是忽视风土特性这一基本事实的必然结果。色彩品味是以风土特性为基础进行培养的。说起来，不管艺术、文化还是生活，假如所有的行为都存在于风与土的地界之间，那么土生土长的日本人所创造出来的色彩文化，可以说离开了风土特性就无法成立。需要再次强调的是，确认可变的色彩和不变的色彩，对于提高色彩品味是必不可缺的视角。(www.xing528.com)
德国的街景
京都的街景
根植于风土的材质色
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