行书书写技法：回锋与暗收笔，弧画与直画，圆角与方角的特点

（二）书写技法

1.行书特点

行书是在楷书基础上发展的快写，所以在用笔上，楷书讲究回锋收笔，而行书则讲究暗收笔；楷书是直画多于弧画，而行书则弧画多于直画；楷书多方角，行书多圆角；楷书笔画独立，字字独立，行书笔画连接增多，字与字相连贯，相呼应；楷书十分注重严谨的法度，行书则变化多姿。在书写速度上，行书明显地比楷书要快；在结体上，楷书平整均匀，行书多取侧之势。

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临摹字帖的要领是:眼观、神会、手摹，对帖字的运笔和结体规律要有基本概念，临摹的字要达到形神俱备。“眼观”就是在摹的时候，观察字帖笔画的来龙去脉，长短正斜，细致揣摩字帖的用笔方法，还要观察整个字的结构形态。“神会”即从精神上领会字帖的风格，不是机械地模仿字帖，必须用心感受字帖每一笔画的轻重快慢，每一字的笔意神韵。“手摹”是根据帖字的点画、笔势和字形握笔直书，手摹要求把字帖中的字的用笔、点画、笔势、意趣、结构形态，先作一番分析研究，然后以目导心，以心运手，握笔直书。“临帖”可以看一笔临写一笔，也可以看一字临写一字。

2.书写方法

行书虽然没有严格的法度，但不是没有规律可循。我们只有在前人留下的大量行书墨宝中汲取其营养，才能丰富硬笔行书的创作内涵。

王羲之曾对行书的变化多姿有精彩的论述:“若作一纸之书，须字字意别，勿使相同。”变化，乃艺术的生命。没有变化的笔画，只是机械的线条；没有变化的字，只是线条的机械组合；没有变化的一幅整字，那也只是文字的拼凑，是不能与书法艺术同日而语的。

变化多姿的笔画，是行书结体的基本要求。一般说来，楷书的相同笔画在一个字中，可以写得几乎一样，而不影响其结体的美观，但行书却不行。行书若在同一个字里，将相同的笔画写得一模一样，这样就会窒息行书结体的艺术生命，笔者为此总结了四个方面（见图）。

(1)笔画连接

①连点 点的相连。给行书的书写简省了笔画，增快了书写速度，同时，使一个字多点的笔画富于变化。如“氵”减少了一个点；“灬”，只写一点，其他三点一带而过；“礻”和“衤”被游丝所代替。

②连横 这里同样举了三种连横的例子。第一种是“日”旁中的横画相连，把两横连成了一提，与右半部分的结构单位紧相呼应；第二种是“王”旁，把中间一横和下面一提与竖画连作一笔写出；第三种是“车”旁，横画与折画连成一个三角形的小圈，使整个“车”旁一笔完成。

③连撇 撇捺在楷书中是字的“翅膀”，让它舒展翱翔。而在行书里就不一样了，把撇捺与其他笔画相连，形式上给它加了一根束缚的“绳索”，但这根“绳索”不但不束缚它的舒展姿势，而像放风筝的拉线，给它增加飞翔的力度。像“衡”字的“彳”旁，第一撇与第二撇紧紧相连，反倒增加了风采；再如“劲”字的“力”旁，横折弯钩与撇相连，生动活泼，收笔恰到好处。还有如“牧”字的“牛”旁，“敢”字的“父”旁，都将其字旁的第一撇与其他笔画相连，展示出自己的特有个性。

④连捺 捺是和撇相对应的两种笔画。捺画的相连，就是要把捺画的“飞出”，变为“回收”，使捺画变为“钩”或“点”。如“夏”“复”字的最后一捺变成了一点；“会”“命”字的“人”头捺连成了钩画。

⑤连竖 竖画的连接要注意变化。有的字竖画较多，则将竖画或相连，或取势，或意连，或替代等，如“册”字，相对地说，有四个竖画，第一竖写成弧线，第二竖和第三竖变成了一个连接的圈，第四竖则成了弧钩，虽然变化之大，但还是可以察觉出其变化的规律来；再如“川”字，第一竖画也是一笔弧线，中间一竖成了一点，最后一竖也成了弧线；“正”字则把中间一竖和一横连成两点。还有些像“千”字的笔画少，把竖画连接起来，无疑丰富了其笔画结构的内容，增加了变化的神韵。(www.xing528.com)

⑥连钩 钩画最能体现力度，写出劲健的姿势来，方通意趣。钩的笔画很多，这里只举一些典型的例子，如“戈”钩在写完斜画往上钩时，要注意在转折处停顿一下，然后才往上钩，紧接着回转方向朝左下方向撇去，把撇画和钩画连接起来。如“戡”“戛”字等。横钩和竖弯钩的连接，必须处理好连接之间的笔画，不能马虎了事。

(2)部首连接

①左偏旁连接 这种连接主要是指左偏旁部首的连接。左半部和右半部，是一个字的整体，连接时须注意在左右之间的穿插、迎让关系。不处理好这些关系，就会左边连左边的，右边连右边的，互不相干，各自为政，以致造成脱节的现象。左偏旁的部首很多，只举以下四个常用的例子，如“火”“扌”“禾”“钅”旁。

②右偏旁连接 就是把字的右半部分与左半部分配合相连，因为汉字的右半部分一般起稳定结构的作用，书写时得留神两部分之间的呼应。如“阝”及“彡”旁，书写必须见机行事，随时调整位置，灵活把握结构的坚稳。

③字头连接 用于字头的部首相当多，这是由于汉字本身的上下结构特点而决定的。如“艹”头，把它写成两点加一横；“广”头的上点与横画相呼应，则把其呼应的游丝写长，故与横画就连接起来了；“山”是把两竖作一笔写连在一起，使整个字头就成了一个相连的整体。

④字底连接 用作字底的部首能连接起来的就连接起来，不要“强迫”。即使能连接的，也要写得灵巧，如“木”底，其下面两点的连接要注意:当木字底的竖画转钩时，稍作停顿，再朝左方向钩去，顺势朝右方向绕半个圆圈，后则暗收笔，就完成了它的连接过程。像“心”和“儿”底的连接，都要与字的上半部分紧密合好，使之协调统一。

⑤意连 笔不到意到，就是意连的注脚。意连具体表现在一个字里，是两个相应的笔画只有游丝呼应，没有直接地连接起来。像撇、捺，撇、点等笔画意连的较多。如“真”字下面的撇、点，“小”字的左右撇、点都没有一根线条完全连接起来，但在我们的视觉中那些笔画是有一根无形的线条相连贯的。还有像“颜”的“彦”和“页”两部分，虽然没有联起来，但由于“彦”字最后一撇变成—提，就与右半部分“藕断丝连”了。

(3)形同异画

在一个字当中，如果出现同样的结构和笔画，一定要在书写中加以严格的区别。例如“森”字，是由三个“木”组成，那么，这三个“木”就要富有变化；再如“晶”字、“品”字、“磊”字等，无论如何要把它们之间的“相同”变成“不同”，在变化中求得完整的统一。

(4)欹侧取势

楷书的外形是很平整匀称的，行书则完全不同了，它冲破了那种四平八稳的局势，而以自己独具的风姿傲立于书坛。

楷书如立，行书如走。当然，走的姿势无疑是千姿百态。有的字，如果单看一个偏旁或某一部分，斜得出奇，简直不能稳住重心，而与其配合的部分相补正后，则歪中制奇，形成“走”的美感。字的歪斜，则要字与字之间进行笔法上的补救，歪中有律，歪中求正。唐太宗说:“凤翥龙幡，势如斜而反直。”字不管东倒西歪也好，左右欹侧也好，但总的原则是:动中求稳，险中求奇，达到“奇宏潇洒，时出新致，以为正，不主故常”的艺术境界。

钢笔行书的笔法主要在毫端，即笔尖的掌握问题。行书的运笔依然存在着顿挫提按等技法。为了更利于体现钢笔行书的特征，首先应选用弹性稍大一点的笔尖，通过加力的大小变化促进笔头的开合，从而达到控制笔画粗细的效果，以使笔画变化多姿、强劲有力，又有流动之美。通过丰富的运用笔尖，或藏或露、或放或收、或疾或涩、或正或斜，使笔笔变化，字字有异，妙趣横生。我们应重视钢笔的运笔技法，特别要注意笔尖的运用，熟知其性，始能生巧，巧亦生神，出神入化，写出一手好字。