二胡艺术创作的旋律写作手法继承与发展

我国属于上下五千年的艺术古国，曾诞生了许多文化艺术，有音乐艺术、乐器艺术、舞蹈艺术等，其中最具中国传统民族特色的艺术，就是乐器艺术，如传统乐器二胡、古筝等。它们见证了我国传统音乐发展历程，属于我国土生土长的文化结晶，是我国的文化瑰宝。其中在这诸多传统乐器中，二胡是一种特殊的传统乐器，在其中独具代表。

二胡诞生于唐朝，历经千年，历经不同时代的继承与发展，在众多乐器中独具特色，形成了自己独特的音乐艺术和旋律发展手法。在以前，传统的二胡艺术创作过于单一，旋律发展手法不能与现时代音乐艺术接轨，其手法也较少，有重复、连缀、循环、变奏、展衍五种手法。因此，如要进一步发展，必须改革创新。所以，现代二胡艺术创作在发展的同时也要保持继承，不完全把传统的旋律抛弃，而是取其精华、弃其糟粕，以传统二胡艺术创作旋律五种手法为主体，与时俱进加入新元素。如西方音乐文化元素，积极学习西方音乐的创作方法，进行二胡艺术创作旋律发展手法创新改革，使其向着科学严谨更好的发展。

（一）二胡艺术创作中旋律的重复与连缀手法

在传统二胡艺术旋律创作手法中，有重复、连缀等五种手法，其中重复手法就是把原有的音乐素材不加任何修改的照搬，从而进行二胡艺术中的旋律创作；而连缀则不同，连缀指把不同的音乐素材整合为一体的旋律创作手法。重复与连缀这两种手法，为二胡艺术创作里使用率最高的旋律发展手段。重复旋律发展手法可以使二胡乐曲穿梭，提高听者对二胡艺术的掌握性；但是要切记，重复的次数不要过多，否则会出现二胡旋律创作的多段重复，使听众审美疲劳甚至产生厌烦心理。所以，在使用重复旋律发展手法时频率要拿捏好，注意加入各种各样新鲜的音乐素材，保证二胡旋律新颖。通常情况下连缀与重复是相互交叉的创作使用，如二胡乐曲《豫北叙事曲》中“句句双”，这种旋律发展手法不仅可以丰富二胡乐曲旋律的内容，还能达到二胡艺术的升华；与此同时，这种多种旋律变化的相互交替，营造了不同的二胡艺术，以及听觉盛宴，让人印象深刻。听众能更好地去欣赏二胡音乐，爱上二胡音乐，可以带给听众带来前所未有的二胡音乐体验；同时把二胡的旋律特点完美展现，声音旋律悠扬婉转又悲情，能够快速将情感带入在脑海里。

现阶段，二胡艺术中旋律创作的重复手法，要求更为严格，重复要求更高，多要求承接、手法模进等变化的重复，如《山村变了样》就体现了这种新变化；与此同时，重复与连缀两项旋律发展手法，在创作二胡旋律与二胡曲句里两者交叉运用时，可以到达一些不同的旋律。例如在二胡乐曲《双声恨》中，在这段二胡音乐的旋律发展里，出现了新音调不同阶段的重复，不同旋律部分，有着不同的重复。这种不同旋律的出现增加了二胡艺术创作的表达；同时，这种旋律发展手法的重复和人们表达的复述可达到共鸣，根据旋律的重复和连缀，会加深和清楚地转述曲子的中心思想、内涵、旋律，使得听众会对二胡旋律有更加深刻的理解，增加了二胡艺术价值，使得二胡音乐不只是欣赏，还有情感的传递。

（二）二胡艺术创作中旋律的循环手法

实际上音乐旋律可舒缓人们的心情，心情烦躁时候听音乐旋律会让人心情愉快，心情开心的时候播放音音乐旋律能够让人更加高兴。音乐旋律对于人来说是不可或缺的，生活中处处需要音乐旋律，这就好比生活的调味品一样。因此，音乐旋律的创作是有严格的要求，当然，二胡音乐旋律的创作更是如此。所以，要求二胡旋律创作者严格按照规定的要求合理创作，在传统旋律创作手法中求新，不能抛弃原有的旋律创作精髓，要把传统旋律创作特点继承传播，再结最新的二胡音乐元素进行融合，形成富有特色的个体二胡旋律属性。

二胡音乐旋律的乐器特色本身就比较适合演奏悲伤的乐曲，所以在创作的时候，运用重复的旋律创作手法可重复体现心情，重复悲伤旋律，这样更能体现悲伤、思念等情绪；与此同时，在重复及连缀按照一定的固有模式运作时，就可产生新的二胡艺术旋律创作手法—循环。现阶段的二胡音乐旋律创作需要多种多样的新变化、新发展，在各种创作手法中进行比较，选择最为合适的形式。循环的二胡旋律创作手法可让旋律变得更富有层次，比如说再现循环的乐句、段落、乐汇等就是经过循环的多层次变化，但不断出现的新音乐旋律重复率有点低，容易循环到相同部分；而且倘若把循环的相同旋律扩展开来，就如同之前的乐章，这样的二胡创作与回旋曲式就没有了太大的改变。现如今，在传统艺术创作手法中，这种音乐手法在其他的传统乐器曲目中也有出现。比如民间器乐曲《柳叶青》，在这部作品中首句出现的旋律与乐局，后面都有其变形的出现，并且在此基础上嵌入了长短不一的新素材，产生了各式各样的新旋律；同时，这些新旋律可循环再现整合成新乐段，而且可明确的感应到这种点连成线疏通感觉。因此，在借鉴了西方的音乐创作方法后，更加确定了循环与回旋规律，在主要的乐段里和插进去的乐句里求多种形式的变化，在整合中求共性。例如在《豫北叙事曲》中，这种规律尤为体现。

（三）二胡艺术创作中旋律的变奏手法(www.xing528.com)

变奏技巧是现阶段二胡艺术旋律创作重复手法的继承与发展，可以说为重复创作手法的深层次发展。这种技巧讲究把原先的音乐素材多层次重复变化，具有多种方式，如有多样性、旋律性、结构变化等各种变化的方式，变奏技巧是现阶段二胡艺术旋律创作的常用手法。

变奏技巧的旋律润饰，放慢加花方式常常结合使用，常用于江南丝竹以及京剧的创作里。这两种方式结合产生的新乐句，可以使音乐更加的婉转、悠扬。就像江南的丝竹音乐《欢乐歌》运用旋律润饰和放慢加花的方式，结合丝竹乐器的音效本质，能够完全发挥出乐器本身的特质，其创作的旋律特别符合江南的地区的音乐特色，和人们的思想情绪；同时，在京剧里的《五子开门》、二胡艺术曲目《汉宫秋月》里，也充分运用了旋律润饰和放慢加花两种相结合的方式。

除了这两种变奏技巧方式，还有借字的方式也常被创作使用。借字方式属于二胡艺术旋律创作变奏技巧的独特方式，这种方式在民间曲目中使用的比较频繁，可以使结构更加的紧凑、音乐更加的好听，创作的旋律更加动人。即使用借字方式可使旋律里面的某一段音级，用2到3音级进行替换其他音乐里的音乐，并把原来音调变得更加高，重新变形，产生新旋律；同时，所有的素材都因此发生变化，每个音乐素材都得到变化修饰，并以此形成了崭新的音乐旋律与音乐形象。比如在广东二胡音乐中的《双声恨》里面“用do=c来定音，sol、re，的定弦，主要音是si、fa、si音略低，与钢琴上的音相似，同时很少使用la、mi两个音”。

二胡艺术旋律创作变奏技巧中的结构变化，是四种方式中运用最普遍的手法。其主要是改变音乐旋律结构，具体为根据乐句原有结构，在此基础上进行删减、重复与拓宽，或是添加新的素材在变化处。例如二胡音乐中的知名乐曲《二泉映月》。这部作品的新创作就以变奏技巧中的结构变化为主，同时结合多种手法，创作的旋律富有层次，多变化，使得每乐段之间结构都发生了变化，二胡感情表达更为深刻。可以说《二泉映月》运用结构变化的手法，旋律经过了多次的变化和重复，添加了新的音乐素材又留下来自己本身的音乐特点，形成了独树一帜的音乐特色，这部作品是二胡艺术创作旋律手法的典范。

变奏技巧除了是二胡艺术旋律创作的重要手法，同时也是西方乐曲创作的基础。如由作曲家陈军所创作的乐曲《椰岛风情》这首歌的曲风抑扬顿挫，以变奏技巧为基础；同时，运用重复创作手法到每个乐曲中，两种创作手法相结合，使得每个段落都是有各自的创作手法，充分发挥各种音乐创作手法的风格特点，所创作的旋律深入人心。

（四）二胡艺术创作中旋律的展衍手法

展衍是变奏技巧更深层次的发展，是在变奏技巧基础上的完善，可以使二胡旋律整体不变的情况下，得到更深层的发展与变化，属于现阶段二胡艺术旋律创作最流行的手法。其创作旋律主要是音乐素材的扩展衍生以及贯穿，同时吸收新的音乐素材，使旋律更为丰富。通常情况下会和连缀手法相结合使用，两者在一起使用的情况下，要根据二胡音乐素材所想表达的情感，多层次的进行旋律修改，不断完善每一个乐句里的音符，使得每个乐段的旋律都能发生变化。展衍虽然是在变奏技巧基础上的发展，但也与变奏存在着不同，如展衍可应用特殊手法，比如递减递增、贯穿等，更深层次的表达音乐素材。例如作品《中花六板》中就是放慢加花，而在《大起板》作品中则运用了递增手法，同时展衍只是对二胡短乐段的扩展衍生，但是变奏则是二胡乐段乃至整个曲目的重复变化，属于整个曲目以同样的手段整体变化，与展衍手法相反。

二胡艺术旋律五种创作手法，是构成现阶段旋律创作手法的关键与基础，它们为新阶段艺术创作手法提供了经验。可以说新阶段的二胡艺术创作手法，仍以传统创作手法为基础，进行继承与发展，同时加入新元素，使其能跟上二胡发展速度，为二胡艺术发展做贡献。