外部光源对空间感的表现及认识

（一）对外光源色的认识

从静物写生的室内转到室外的风景写生，会遇到一系列新的问题，一个重要的区别是光源与色彩的明显变化。但光照万变不离其宗。通过风景写生可以获得户外光源及色彩的特点规律，同样可把风景的光色特点表现得更出色。晴朗天气，阳光照在景物的受光部分，对景物的色彩影响很大，那么如何来表现呢？首先来看色彩变化的主要因素。

1. 光源色

景物受光部分都偏暖调，反映出阳光的色彩特点。即使物体的固有色不同，也会微微照上带黄或者红等暖色因素，早晨或傍晚的阳光在景物中反映得更加明显，以至形成非常统一的暖调。

2. 偏蓝青色的天光反射

景物受到反射光影响的部位，偏冷调。如建筑物背光墙面的上半部分、树丛的背光部分、山峦起伏的背光部分，均会明显地感觉到这种与受光部分形成补色对比的冷色调。

3. 受光地面的反射

受到地面反射的部位，必是接近地面的背光部位。如建筑物的屋檐底面、背光墙面接近地面的部分等。

4. 物体与物体之间

一个物体受到另一个物体阳光反光时，也产生暖调。如果是多云天或者阴天，自然景色的色彩关系就不会像有阳光照射时那样对比强烈，而是景物的明暗与色彩都比较接近，固有色也比较明显，统一感强，整个景色的近、中、远的层次色调区别也比较清楚。多云的天气比阴天要明朗，虽然没有阳光的直射，但也具有明显的暖调色彩倾向。而阴天，色调含灰偏冷，景物形体较单纯清楚，景物的固有色明显。但是，一概说受光面暖、背光面冷也是不全面的，在阳光接近白光时往往亮面感觉冷一些，而暗面接受较强的反射光时，透明而响亮，感觉暖得多。处理好受光、背光的冷暖关系是非常重要的（图7-42～图7-44）。

图7-42　《风景》　莫奈

图7-43　《草垛》　莫奈

图7-44　《风景》　柯罗

（二）色彩空间的表现

色彩的空间表现也是水粉画写生的一个重要环节，因为风景本身具有宽广而深远的空间。那么，在风景写生中如何在平面的纸张上表现出空间呢？其处理方法有两种：一种是物象透视，它是表现空间的一个重要因素之一。一般我们所说的近大远小、近宽远窄就是透视的一种简单表述。当然，只用这种原则简单地表现景物的远近是不够的，透视是门独立的学科。还应注意大气对景物的影响，这就是大气透视，也称为色彩透视，其规律是：近清晰，越远越模糊；近色暖，越远越冷；近色纯，越远越灰；近物体色明确，越远越减弱；近色彩对比强，越远越减弱（图7-45）。

图7-45　《风景》　列维坦

空间距离与色彩变化的规律告诉我们，距离我们越近的物体，受空间透视的影响就越小，色彩的明度、纯度和色相的冷暖对比越强。近处的物体光影变化强烈，稍远就柔和一些，更远就会融合在统一的色调之中。近距离的色调偏暖，远距离的色调偏冷。近处的物体明度对比强，远处的物体则比较模糊。一般来说，暖色是向前的，冷色是后退的，色彩的纯度强弱与明度强弱同样也有向前和向后的感觉。物体离光源越远，它的色彩强度以及光线和阴影的对比就越弱。利用色调的冷暖变化和色彩的前进与后退的感觉，可以恰当地表现物体的空间距离及色彩的透视感觉。同样能达到这一要求的是运用色彩表达画面上的近、中、远空间变化。除了画面上物体的近大远小、虚实变化与明暗变化等素描因素外，用正确的色彩关系表现出景物的空间关系是水粉写生中的一个重要环节。(www.xing528.com)

（三）风景写生的方法与步骤

步骤一　构图取景

首先进行构图取景，尽可能选取近、中、远三大层次空间的景致进行构图，可以采用铅笔或直接用群青色起稿，色线要有粗细、浓淡和虚实的变化。抓住主要的轮廓线和结构线，不必画得太详尽，以简明扼要为好（图7-46）。

图7-46　构图取景

步骤二　整体着色

着色要放开，手法要大胆表现，在确定画面色调的同时着重寻找大的色彩关系，用比较稀薄的颜色（一般不加白粉）依据总的色彩感觉尽快涂出大色块的关系，不要拘泥于细节和某块颜色的酷似。受光的白墙先空一下。房屋后边的树丛是画面中较暗的色块，用深绿稍加黑、赭石色铺上去，涂的比感觉稍重一些是应该的，以便于下一步的深入。天空、路面等同时薄薄画上，在可能的情况下，远处较虚的部分可趁湿一次完成（图7-47）。

图7-47　整体着色

步骤三　深入刻画

在深入刻画的时候一定要整体观察，进一步找到大色块之间的色彩关系。地与树木的冷暖、明度、纯度关系都是不同的，对天空与地面的冷暖、房顶的中间色性等，都要反复分析比较，寻求准确的色彩关系。这一遍可适当画厚，适量调用白粉，用笔要豪放肯定，画出景物的体积、空间与受光、背光的冷暖关系（图7-48）。

图7-48　深入刻画

步骤四　塑造细节

进一步加厚塑造对象，在保持大关系正确的前提下尽量表现色彩的丰富和准确。重要的细节、对特征有明显表现的细节要作为重点（图7-49）。

图7-49　加厚塑造

步骤五　调整完成

要注意刻画细节结构处，还要检查画面色彩是否统一，是否存在着不协调，要依靠色彩的规律理解、分析并做出最后的调整，使画面的色彩效果表现得更好（图7-50）。

图7-50　调整完成