市场激发低龄化写作的商机

来自另一个方面的批评和指责，是认为低龄化写作太多地依赖于出版社的商业化炒作。有人说，几乎每个出书的孩子身上都有一个神奇的故事，而且，这些故事总是比他们的作品更能吸引人们的注意力。出版社策划包装的往往不是一本书，而是一个神奇的孩子。有人因此担忧，这些被吹到半空中的孩子，在没有了商业浮力之后会怎样？

但是，没有人告诉我们，在当代社会，如果不以市场和商业为媒介，出版物如何送到读者手中？阅读的过程如何才能完成？

市场是连接作者和读者的纽带和桥梁。出版商所关注的也许主要是经济效益，但为了最大限度地实现经济效益，他们会非常重视一本书所负载的内容。事实上，就像我们不认为没有被市场炒热的书就不是好书一样，我们也不认为凡是经过商业炒作的书都是毫无价值的。也就是说，我们不能因为市场看好低龄化写作，就简单地否认他们可能具有的非功利的作用。我们总不能说，越是卖不出去的书越是好书吧？(www.xing528.com)

我们为什么不能从需求的角度来思考一下这个问题呢？其实，在韩寒之前，已经有了“自画青春”系列和郁秀的《花季雨季》等低龄化写作出现。但是，除了《花季雨季》曾在社会上产生了一定影响之外，其他的低龄化写作在当时似乎并没有形成强大的市场。而正是韩寒的出现，使出版商发现了低龄化写作中蕴含的巨大商机。从此，低龄化写作才渐渐地成了气候，越来越多的出版商才开始大肆炒作这些来自校园的年轻作者。这一点是值得我们认真思索的。我们很想知道，出版商们究竟从“韩寒”们的写作中发现了什么，他们凭什么判断低龄化写作能成为一种社会需求？出版商固然可以引导和左右读者，但在这里他们很难塞进自己的私货。他们总是试图对可能成为读者大众阅读趣味的东西作出价值判断，而这种趣味的形成，则是人类群体的美学——道德体系决定的。所以，单纯指责出版商的浅薄和浮躁不仅不足以说明任何问题，更解决不了什么问题，而且没有出版商所做的努力来得实在且富有建设性。