鉴赏艺术作品的基本原则是从整体到局部。前两条说的是整体（解读文本侧重说“表”，再创意境侧重说“里”），这一条说局部。鉴赏局部的中心任务是探讨作品的艺术效应，内容相当广泛，下面只说最常用的几种方式：
（1）抓诗眼。如《琵琶行》一诗，篇幅较长，诗眼就在“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”这两句上，抓住这两句就可以提挈全篇，有助于审美。
（2）辨虚实。诗词中很看重写实和虚写的配合，叫作“虚实相济”。如《越中览古》中前三句是虚写，末句是写实；《扬州慢》下片前一层是虚写，后一层是写实。有虚有实，内容才显得摇曳多姿，增强了审美价值。
（3）视开合。如《书愤》以“世事艰”起，以“堪伯仲”于诸葛亮收，极其完美地表达了诗人的救国大志。
（4）析名句。名句最能引发鉴赏者的情思，余味无穷，又往往在全篇具有画龙点睛的作用。名句不一定篇篇有，有些篇中也可能不止一两个。短诗中的意蕴往往就在它的名句里，在整体感知后着力赏析一下名句就够了。
（5）析妙语。诗家历来看重造语。语工而巧，才有审美价值。造语一般指词语之间的巧妙组合，如“旧时月”（《石头城》）、“玉簟秋”（《一剪梅》）之类，其中包含着丰富而深刻的意蕴，耐人寻味。还有一种特殊的造语叫“脱化”，即改造前人的语句，另铸新意，如“才下眉头，却上心头”（《一剪梅》）来源于范仲淹的词句“都来此事，眉间心上，无计相回避”（《御街行》），却比原句更巧。(www.xing528.com)
（6）析“炼字”。这一条初中已经讲过，无须多说。
提高局部鉴赏须注意的问题有：
（1）局部鉴赏也要突出重点，每首诗讲一两点就够了，短诗尤忌多讲，还是那句老话，要留有余地。有些局部内容如果在品味意境中已经带出，也可以不讲。
（2）什么叫虚写？历来众说纷纭，或以为写情意为虚，写景叙事为实；或以为写眼前的景物和事为实，写想象之景与事为虚；或以为正面描写为实，侧面烘托为虚。我们不必拘泥于它的定义，其实在具体作品里，二者并不难于分辨。
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