商尊白莲图轴：波面出仙妆

《商尊白莲图轴》，纸本墨笔，纵129.7厘米，横62.7厘米，作于明嘉靖十九年（1540年），上海博物馆藏。上有题诗：“波面出仙妆，可望不可即。熏风入坐来，置我凝香域。”

陈道复《商尊白莲图轴》 上海博物馆 129.7cm×62.7cm

白阳喜欢一种“清绝”的格调，清静中融入幽绝的情愫。

瓶莲之作在花鸟画中很平常，白阳此画却很有特点。这幅画重在表达画家坐拥香城的理想，如佛教《维摩诘经》所表现的众香界。

值得注意的是，这幅画在简单的构图中融入历史的维度。画分为瓶和莲两部分。瓶取商尊，饕餮狰狞，显得古朴凝重，携来几千年前的历史风烟。而莲，艳艳绰绰，无比鲜丽，又彰显出当下此在的鲜活。白阳将幽深的过往和当下的呈现糅在一起，意在表现“一点活泼就是恒久，此在活络就是宇宙”的思想。(www.xing528.com)

陈道复另有一幅《瓶莲图轴》，纸本墨笔，纵156.4厘米，横55.4厘米，作于明嘉靖二十二年（1543年），藏于北京故宫博物院。上题有沈周《临江仙》词：“花叶亭亭浑似采，坐闲凉，思横秋。几回相眄越娇羞。翠罗仍卷袂，红粉自低头。前辈风流犹可想，丹青片纸还留。水枯花谢底须愁，只消浮大白，何必荡扁舟？”款云：“石田先生尝作《瓶莲图》，上有此词，词调《临江仙》。今日小子效颦，再追和如右。”这幅画的当是《临江仙》的词意，着意表现高蹈纵逸的情怀。

陈道复《瓶莲图轴》 北京故宫博物院 156.4cm×55.4cm

这幅淡墨之作，花瓶上画有游龙，吞云吐雾，活泼游动，而瓶中荷叶轻举，素荷摇曳，格外宁静。一动一静，形成对比关系。细看，瓶中荷叶下，还画有一枝寒梅，荷花盛开的季节，如何有寒梅？由其右下疾速书写的题跋可知，原来这是一次醉后的作品：“癸卯夏六月晦，作于五湖田舍。时既醉，不知其草草也。”时间为1543年6月30日，时间记得如此清楚，其实作此画时似醉非醉，梅花与荷花同列，通过时间的错位来表达超越具体时空的活泼生命意兴。