琵琶形制演变与传承：传统曲谱的创新

我们现在琵琶形制的发展是从古代曲项琵琶的形制慢慢演变发展来的。最初，当曲项琵琶传入中原的时候，只有四个音柱。我们都知道，古代琵琶的定弦是多种多样的，但是如果各空弦的实际音高确定以后，才可以知道每条弦上音柱的实际音高。

在曲项琵琶传入中原地区以后，为了适应中原地区艺术音乐的发展，音柱有了增多，音域上有了扩大。在唐朝时期，秦琵琶已经有十四柱，也就是四相十品。在清末民初时期，在四相十品（十四柱）的下侧，在子中弦位置上增加了两个小品，这也就是四相十二品的形制。

在近代时期，琵琶中一个比较特殊的音高是四相十品、十二品琵琶的第七品，它一般处于六品与八品之间，它在小工调音阶上可以作为“乙”。偏低的音柱上能用左手作“推”“拉”的方法来以此提高弦的张力，调整音的高度，但是在较高的音柱上就很难将降低下来。七品的中弦是正宫调的“上”字，显然是偏高了。所以，在中把位演奏时候，经常将中弦七品的“上”字转移到子弦的四品上演奏。相同的音柱在不同的调高上，通常表示两个不同的律位，所以从乐律学的角度来看，可以将这个七品分成两个音（品）位。(www.xing528.com)

近代时期，四相十品琵琶可以形成七品音高，这其中的原因可能和曲笛的音高有关系。在元代以后，戏曲在我国逐渐繁荣起来；明代时期，昆曲曲笛又逐渐兴盛，俨然成为元曲、昆曲的主要伴奏乐器。曲笛正调的两个音“乙”“凡”，皆属于音高。在艺术音乐的不断发展和实践中，这个音高已逐渐成为我国民间音乐中的一个特色的音节。如果没有了它，反而感觉丢掉了中华民族的传统风格。所以，当我们进行演奏的时候，必须要尊重这个特殊音高，不然的话，就会将音乐的传统风格破坏，所以我们要保留琵琶传统演奏类型的特色。

中国琵琶经历了很多的历程，从最初的曲项四柱，逐渐发展到四相九品、十品、十二品、十三品。经过了千余年的发展和进步，到20世纪40年代，四相十品、四相十二品、四相十三品这三种形制并存的类型是经常在乐器商店里售卖的。这种琵琶只能演奏传统四个宫调的曲目，但是很难转到其他曲调上。1924年，杨荫浏先生编著了《林下雅音集》第一集，按照十二平均律设定柱位的位置，但是并没有考虑到音柱与弦之间还有一定的距离。杨荫浏先生在1942年发表了《弦乐器定音计》，书中标注着十二平均律音柱样表，在这张图表上，按十二节律的音柱为琵琶排列，打下了基本的理论基础和操作的器材。20世纪40年代，程午嘉、杨大钧等演奏家也制造过六相十八品琵琶，可是没有新的作品。所以，此半音位排列的琵琶没有能广泛的普及。到了20世纪50年代后，新型的专业民族乐队开始兴起，开始不断产生大量的新作品，乐队可以随意转调，这样让六相十八品琵琶有机会能广泛的推广普及，现在的琵琶已经增加到六相二十四品和二十五品了。旧式的琵琶基本上已经不再使用，乐器店里已经找不到了。