ZBrush雕刻衣服技巧与要点总结

紧身裤布料薄而且紧贴皮肤，不会对腿部的体量造成太大的影响，可以直接使用腿部模型作为塑造裤子的初始模型。如图4.6.1所示。

图4.6.1

左腿抬起后，在大腿根部，骨盆与大腿形成内凹的折角，此处的布料向内挤压，产生横向的衣纹。在大腿内侧，布料受到臀部的束缚，形成从耻骨位置向外发散的衣纹。如图4.6所示。

图4.6.2

塑造侧面口袋处的衣纹，口袋开口处于底层布料存在高度落差，如图4.6.3所示，将开口外侧的布料施加遮罩，可以很方便地塑造出口袋的高度而不影响外侧的布料。

图4.6.3

在臀部位置，布料覆盖了臀部的结构。左腿抬起后回带动右侧腿部内侧的布料，形成从大腿内侧上方向大腿外侧下方发散的衣纹。如图4.6.4所示。

图4.6.4

膝盖弯曲后，在弯曲的内角形成向外发散的衣纹，且此处的衣纹比较密集。如图4.6.5和图4.6.6所示。

图4.6.5

图4.6.6

伸直的腿部膝盖处，衣纹较少但是衣纹仍然会覆盖膝盖原有的结构形体。如图4.6.7所示。

图4.6.7

绘制裤子表面的缝线，缝线使衣服更加真实。如图4.6.8所示。

图4.6.8

裤子模型雕刻效果如图4.6.9所示。

图4.6.9

上衣同样使用身体模型的一部分作为雕塑的初始模型。上衣使用了比较宽松的布料，对上身形体结构的影响更加强烈。宽松下坠的布料在腰带的束缚下，在腰部形成隆起与衣纹。(www.xing528.com)

如图4.6.10所示。

图4.6.10

上衣的款式为短袖低领，如图4.6.11所示使用遮罩隐藏功能将衣服与身体部分分离。

图4.6.11

图4.6.12

塑造衣领的轮廓线，使肩部与上衣层次更明确。如图4.6.13和图4.6.14所示。

图4.6.13

图4.6.14

服饰最终效果如图4.6.15所示。

图4.6.15

图4.6.16

总结：

雕刻过程中，除了要使衣服符合人体的结构，对衣纹的处理也是很重要的，要将衣服雕刻的生动，衣纹的处理就要具有说服力。一块布料之所以产生褶皱，一定是受到了某种力的约束，布料受到挤压、拉扯等不同的作用力时所产生的褶皱也不同。不同布料本身的柔软度、光滑度等也会影响褶皱产生的效果。此外不同款式的衣服由于裁剪方法的不同，也会影响到褶皱的产生。衣纹的产生除了受到以上因素的影响，同时衣纹在产生过程中也有随机性。

（1）不同服装的质感在同一个动作下产生的褶皱不一样，同样质感的服装在不同时间做出的同一个动作下的衣纹也不一样，但是都能很好地反映这一动作。这说明衣纹的运动变形有一定的规律性，其形态变化符合服装的裁剪原理和布料的变形规律。

（2）布料遵循重力作用，上部贴身反映解剖结构，下部形成体量空腔为布料的变形创造空间。

（3）布料变形是基于展开平面的裁剪结构，比较类似UV展开，所以在拓扑衣纹时UV展开出现难以铺平的现象肯定是衣纹的造型出了问题，应及时调整。

（4）不同的结构，因为不同的受力产生的褶皱不一样。

现实中的衣纹总是千变万化的，但是无论怎样变化都是在这种物理规律下的随机变化，只要掌握了衣纹形成的原理，在雕刻衣纹时便不会被细节所迷惑，从而雕刻出生动的令人信服的衣纹效果。