后现代主义文学的主要阶段及发展

伊哈布·哈桑在《后现代的转向》（The Postmodern Turn, 1987）中将乔伊斯的《芬尼根守灵夜》（Finnegans Wake, 1939）作为后现代主义文学的开端。从一定意义上来说，这部小说是从现代主义向后现代主义过渡的作品。总体来看，后现代主义小说的发展经历了以下几个阶段：

第一阶段：20世纪30年代发源自法国并影响整个世界的存在主义文学也可被视为从现代主义向后现代主义的过渡。这些作品中，比如萨特（Jean-Paul Sartre）的《恶心》（Nausea, 1938）、加缪（Albert Camus）的《局外人》（The Stranger, 1942）等中已经没有了现代主义作家重构传统世界秩序的做法和努力了。20世纪五六十年代法国和英国出现了荒诞派戏剧，荒诞剧作家贝克特还在1960年获得了诺贝尔文学奖。同一年代在法国还出现了新小说派，他们反对以巴尔扎克（Honoré de Balzac）为代表的现实主义文学传统，力求探索新的小说领域，创造新的小说表现手法和语言，作品中没有典型人物，没有故事情节，甚至没有标点。

第二阶段：英国20世纪50年代出现了“愤怒的青年派”和“运动派”，他们创作出许多“反英雄”人物，批判僵化的社会制度和传统的道德观念，代表作家有金斯莱·艾密斯（Kingsley Amis）和爱丽丝·默多克（Iris Murdoch）等。同时在美国也出现了以凯鲁亚克（Jack Kerouac）和金斯伯格（Allen Ginsberg）为代表的“垮掉的一代”。“垮掉派”反对传统，反对文化，其文学特征是：强调感觉的自然流露，暴露隐私和感性体验，推崇非理性和潜意识，总是描写梦魇、幻觉和错觉等。(www.xing528.com)

第三阶段：20世纪60年代美国兴起了“黑色幽默”小说，其以绝望的幽默嘲讽社会、自我嘲讽，对“幽默”对象加以放大、变形，使之显得荒诞可笑，同时以冷漠的态度将人生悲剧戏剧化。20世纪60年代，拉美出现的“魔幻现实主义”也是后现代主义文学的重要一支。魔幻现实主义作家主张把客观世界、主观世界、神话世界和象征世界等全部纳入文学世界中来，写作上借用东西方及本土、民间或古代神话、传说、幻想、夸张等制造一种超自然而又不脱离自然的神奇气氛，通过奇幻迷离、异象丛生、虚实交错、人鬼相通的魔幻世界折射拉丁美洲严酷的现实生活。

第四阶段：20世纪70年代，美国后现代主义小说开始蓬勃发展，受后现代“去中心化”和“差异”等观念的影响，族裔文学也取得了重要的发展，黑人女作家托尼·莫里森（Toni Morrison）更于1993年获得了诺贝尔文学奖。美国后现代主义小说又可分成前后两个阶段。60年代中期到70年代初期的后现代主义是与现代主义全面决裂的时期，这一时期的后现代作品倾向于解构和极端的形式试验；后期后现代主义作家不再刻意追求形式上的难度，他们不再怀疑所有的宏大叙述，也不再掩饰自己的道德立场，这一时期的作品更倾向于建构。