陶瓷、灯和水
Ceramic,Lamps and Water
【英】Margaret O’Rorke
30年前我手里拿着一个拉坯成型的瓷碗向着太阳照，想看瓷器到底能做到多透明，当时我就想：“我为什么不把电灯放在瓷器里面呢？”
从那以后，作为一名陶艺工作者，我就一直在英国摸索着把陶瓷和灯结合起来做陶瓷灯。
我的想法源于对材料性质的研究，经研究发现：瓷土经过拉坯成型和烧制，加上对光和空间的一点点冒险和探索，目的是可以达成的。
2007年在参加NCECA年会的时候，我见到了景德镇三宝陶艺村的负责人李见深。
过去的几年里，我一直期待着能有机会到中国去看看，这让我赶紧把我的作品照片拿给他看。于是2007年，他邀请我到了三宝。三宝坐落在一个稻田环绕、绿树郁郁葱葱的宁静山谷中，这里到处漂浮着工艺和传统。
李先生给我提供了很大的帮助，包括材料、工作室和其他资源，他让我了解了景德镇的文化并介绍我认识了很多当地的能工巧匠。
2008年我再次来到三宝，设计一种能够规模生产的陶瓷灯具。在助手李强的帮助下，我设计出了几款放在水上和挂在墙上的灯饰。在三宝，当你朝着经常热火朝天的饭店走去的时候，你会发现在韩国之屋里面的水塘上就摆放了一件灯饰，给夜晚的三宝增添了一丝浪漫和温馨。
Margaret 2009年在三宝工作
我到过三宝三次，我非常享受那里安静的工作环境。我已经适应中国的生活方式了。景德镇陶瓷历史可以追溯到一千多年前，在这里做陶瓷，一切皆有可能。
就像两个国家的文化一样，我们的陶瓷是不尽相同的。景德镇的陶瓷技法流传了几个世纪，到今天还在使用，而且似乎一直没发生过变化。西方陶艺的观念一般是说创新是通过大量试验产生的。在三宝李强的帮助下，我对陶瓷坯体、造型和模具成型方法进行了大量的研究。
我很荣幸能够在美丽宁静的三宝工作，我非常感谢李见深先生和他的妹妹李文英的热情好客。
我从英国艺术委员会获得了一笔研究和发展基金，这笔钱使我能够进一步研究半透明陶瓷灯具并探索规模生产的方法。(www.xing528.com)
经验
1992年应Koie Ryoji邀请到日本工作三个月。工作中我获得了很大的自由，内心无比地放松，这使我对陶瓷材料、烧窑技巧，包括我自己都有了更高的期待。我1995年在Besson画廊举办的首次个展就是得益于这次经历。
1999年我从南方艺术获得一笔研究和发展基金，让我有机会在英国Stoke-on-Trent市的Wades陶瓷公司和情人陶瓷产品公司工作，了解了陶瓷工业化生产的过程，这对我后来研究开发适合规模化生产半透明陶瓷灯具的泥浆起到了重要的作用。以此为依据，我独创了拉坯和模具结合的成型方法，就是这种方法使灯具的透明度达到了要求。
2006年8月皇家哥本哈根陶瓷厂设计总监邀请我去帮忙设计一批长明陶瓷装饰灯装在哥本哈根展示厅里。在熟练模具工人的帮助下，我们成功完成了60盏浇铸成型的悬浮瓷灯。
2009年1月我获得一笔麦氏（McKnight）驻场艺术家基金，在美国明尼苏达州Minneapolis市的北方陶艺中心驻场3个月，为他们一年一度的麦氏展览做作品，我和一名芬兰的艺术家Sirkka Paikkari合作把陶瓷和钢丝、光学纤维组合起来创作作品。11月我又回到Minneapolis举办了一次个展。
在2010年费城举办的NCECA年会上我会举办一次个展，展览包括在Minneapolis期间创作的作品，在三宝创作的一些作品还有和芬兰艺术家Sirkka Paikkari合作创作的名为“编织灯和陶瓷”的作品。
我非常感谢大家对我的工作的大力支持和帮助。最重要的是我的家人，还有我在艺术学校期间的老师以及32年来所认识的同事和朋友。
作为一个陶艺创作者，被邀请到其他国家访问并亲身体验当地的文化对我的生活和作品都产生了重要的影响。历史告诉我们，只有相互交流才能增进了解，因此我们应该像先人一样，促进交流，促进了解。
技术处理和技巧应用
我的大部分作品都是拉坯成型的。为了能够顺利地切割和改造造型，我用喷管来强化坯体。通常等坯体干了之后，我会把几件作品拼接起来。一些手塑的作品有时会用擀泥杖。
在Wades陶瓷公司做完研究项目后，我经常会用素烧过的坯体再来做试验。模具是用拉坯造型做的。一些浇铸成型的坯体干了之后会再进行改造。
为了达到更加直观的展现，作品都是不上釉的。对于独立的灯饰作品，我会单独做炻器的基座，表面都是无光黑的。
作品在气窑中烧到1300摄氏度，氧化气氛产生暖色调的透明感，而还原气氛产生冷色调（蓝色）的透明感。
每一件作品都要和照明技术紧密结合起来。安装，包括吊灯、墙灯和水上的灯都是一个复杂配套的电子和机械工程。
独立竹灯 2008 35厘米高
编织灯造型 2009 大约25厘米宽
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