迪士尼动画的女性群像变更

二、迪士尼动画的女性群像变更

相对于中国动画作品,女性群像的变更在迪士尼动画中更具有时间的逻辑性。从1937年迪士尼的第一部长篇动画电影《白雪公主》开始,半个多世纪以来,这个全球最大的娱乐业跨国公司拍摄了几十部长篇动画电影,其中有10部动画片是以女性为主角的,这些女性形象构成了迪士尼动画形象的一个独特群体——迪士尼公主。按时间顺序排列这些动画,我们可以清晰地看到迪士尼动画中女性形象的变更和女性品格的变化。

(一)30-50年代——怀揣梦想的束手无策

这一时期的代表作品为《白雪公主》、《睡美人》和《灰姑娘》等,在早期迪士尼动画的父权社会里,最常见的是白雪公主这样温顺、善良、严重缺乏独立性的女主角,她们单纯脆弱,怀抱着美丽的梦想,期待着真诚的爱情,在遭遇不幸时无力反抗,只有等待男性英雄的解救。拯救与陷落、终结与延续是这个时期的主题。“对于女性应怎样,爱情是什么等,理性思考往往不够深入和充分。在表现自己的生存空间、人格体验使女性艺术家更多地把艺术当作心灵的释放,因此,她们的追求往往在感性的冲击下变得既虚幻又不坚定,其女性意识甚至不自觉地在公众意识的同化中消融。”^[4]这一时期,女性的角色只是单纯地追求爱情和在虚幻的梦想中寄希望于注定会出现的王子。

在动画电影《白雪公主》中,白雪公主的造型一如既往地按照童话中的描述——她的皮肤雪一样白,嘴唇血一样红,头发乌木一样黑,她的名字就叫“白雪公主”。在二元对立的童话故事中,白雪公主的敌人——她的继母,在动画中是一个身着黑衣,没有女性特质的女魔形象,她的同伴也是经典童话中令人恐怖的角色。在各民族童话故事中常常会出现凶恶的继母形象,这些恶妇常常比男人更加凶残,而在她们存在的条件下成长起来的主人公,常常是被人同情的美丽的弱者,她们因为美丽的容颜和动听的歌喉,让所有人产生保护她们的念头,而与继母二元对立的博弈过程,也变成了一种等待——等待白马王子——男性救赎的过程。《白雪公主》是这样,《睡美人》和《灰姑娘》亦然。

在《灰姑娘》中,仙度瑞拉的继母带着她的女儿闯入了仙度瑞拉的生活,失去母亲的仙度瑞拉终日辛勤劳作,依然无法换得继母的好感,而她姣好的面容,反而成为继母和姐姐向她发脾气的导火线。在《灰姑娘》中,在没有母爱的情况下,仙度瑞拉的父亲始终是缺席的,他无法给予唯一的女儿以保护。这与《白雪公主》是相似的。白雪公主的父亲是国王,但是她同样很少得到父亲的爱护,这从童话故事的描述中便可以看出来:国王的妻子因病去世,国王很快又娶了新的王后,新的王后很漂亮,但是……国王无暇顾及妻子和女儿之间的关系,更不在意王后是谁,他的权力范围更着眼于整个国家,即外部事务。因此,在男权社会浓重的社会氛围下,白雪公主和灰姑娘便有了多舛的命运。

(二)60-80年代——女性主义刮起季候风

《小美人鱼》和《风中奇缘》中的女性形象一如既往地怀揣憧憬和梦幻,但是她们不再任人摆布,面对灾难和突如其来的不幸,并不总是束手无策,等待男性解救了。随着现代西方女性意识的觉醒,尤其是20世纪60年代以来,西方女性主义植根于西方后现代反主流文化的土壤,以当代西方女权运动为社会政治基础,在全世界范围内掀起了“她”的波澜。从《小美人鱼》开始,动画中的女性开始有了现代意识,小美人鱼目标明确,敢作敢为,对父母的劝诫不屑一顾。结果,她赢得了爱情,还有整个世界。到了《钟楼怪人》,女性开始持有“武器”。在《美女与野兽》中,美丽的少女贝尔渴望“走出枯燥乏味的生活,去探索神秘未知的宇宙,去寻找更多的未知。在茫然的生命中,需要有人来了解我。”她的独立意识让人们看到了一个多重性格的女性:不再是“扁平人物”形象——美丽柔弱或是欲望符号,在追寻梦想和探求生命的过程中,全然是以一个“圆整人物”出现的。她不仅有美艳的外表,纯洁的心灵,更为可贵的是,她具有了独立的觉醒意识,让女性在迪士尼的动画片中形成了一种全新形象,迪士尼动画中的公主从此不再任人摆布,从此不再为爱而活着。女性主义成为一场季候风,弥漫在80年代以后的动画片中。与此同时,女性主义成为动画理论界不可忽视的文化批评语境。

(三)80年代后——自我价值的努力实现

西方的女性主义运动在20世纪的60年代和70年代经历了第一个阶段——反对选美的运动,在这个阶段中,女性主义批判女性的异化和时尚美女情结。从80年代末到90年代初是第二个阶段,在这个阶段,女性主义对美的看法又加深了一步,就是她们把美和性别、种族、阶级并列在一起,主张不同的身体、肤色、个头、体重都可以被认可。这一时期的动画片也受到社会思潮的影响。对女性的关注,对种族的关注,成为这一时期许多动画的主题。

体现在迪士尼的动画中,动画片中的女性形象不再像《白雪公主》、《睡美人》时期那样单一化,许多亚裔或印第安裔女子同样成为美丽的象征。而这些女性的性格塑造也更加着重于她们自我价值的呈现。这一时期,女性独立意识觉醒,不再单纯为爱而活,在戏剧冲突中完成自我价值的实现和生命品质的升华。例如,《风中奇缘》中的公主宝嘉康蒂通过平息种族战争获得了超越民族和国界的爱情,实现了自我价值,打造了异域民族的女性神话,在颠覆种族秩序和性别秩序的表层叙事结构下,重新改写了经典动画叙事策略和故事原则。认同机制中的宝嘉康蒂重置了女性品格,她主动抛弃了印第安文化,向往另类自由的生活,义无反顾,张扬着鲜活的女性主义精神。而《花木兰》更是女性主义的抬头之作,这种来自于底层意识的反叛,真正实现了女性价值——为了自我而存在。

(四)90年代以来——女性品格的奋力张扬

1998年,有一部叫做《罗拉快跑》的影片不但以小投入取得了高票房收入,而且在艺术性、商业性和探索性上也引起了评论界的重视。导演汤姆·提克威说,《罗拉快跑》是一部带有哲学思考的动作电影:《罗拉快跑》实际上阐述了命中注定和偶然机遇这两个主题,以及它们是如何相互交叉着支配人的一生的。^[5]影片的确如此,就像片头引用的艾略特那句意味深长的话:我们不放弃探索,探索的终点将是它的起点,让我们重新认识探索吧。《罗拉快跑》是一部探索电影。它的探索性在内容上体现在:罗拉有过三次奔跑,在三次奔跑中,罗拉没有借到钱——到银行抢到钱——在赌场赢得钱,随着三次奔跑,罗拉的男友曼尼有三次不同的结局:被警察击毙——被救护车撞死——找到被流浪汉拿走的钱,和罗拉从此成为富人。它的探索在形式上体现在:来自著名的电脑游戏《古墓丽影》的角色罗拉,在电影形式上也上演了一出美女闯关的颇具游戏色彩的好戏。它的探索在电影表现手法上体现在:电脑技术的应用,艺术表现形式的多样化,片头动画的巧妙性和创新性,成就了《罗拉快跑》的生命力。它的探索在主题上体现在:诚然,爱情主题是人类永恒的话题,为了爱情,红发罗拉拼命地奔跑,跑过每一个偶然,跑过每个必然,跑过生命每一个瞬间。但是,《罗拉快跑》却上演了一个女权主义的神话:不再是英雄救美,不再是等待救赎的睡美人,也不再是梦想王子找到水晶鞋的主人的灰姑娘,更不是面对威胁不知所措的白雪公主,《罗拉快跑》是一个女人拯救男人、拯救爱情、拯救世界的故事。

《罗拉快跑》中插入的动画片段将罗拉造型进行了卡通化的夸张:火红的头发,硕大的皮靴,水蓝的背心,婴绿色的裤子,人物的造型使罗拉的特征突出,而电影中,罗拉被赋予了些许卡通化的色彩,使这个女孩在芸芸众生中鲜活起来,凸现出来。一方面是因为电影内容的戏剧化和形式化,另一方面,罗拉的原型本来就是一个卡通人物,是一个出生于2月14日,喜欢探寻世界未知秘密的、来自电子游戏的角色。

下面仅就《罗拉快跑》中每一次“二十分钟营救”开始的动画片段简要进行分析。在简短、明快又不失张扬的三段动画中,可以看到罗拉的“成长”,一个女孩的性格成熟。在《罗拉快跑》的剧本中,对三段动画的内容分别作了以下的描述:

a.卡通罗拉在一个蓝色的隧道中央快速奔跑。罗拉的头顶不时地出现黄色的卡通字幕,都被她一一打碎。几条恶狗出现在罗拉头顶,对她龇牙咧嘴。(www.xing528.com)

前面出现一个卡通座钟,卡通罗拉冲过去。座钟变成一个怪兽造型,钟面变成长满尖牙利齿的怪兽嘴巴。罗拉冲了进去。罗拉在一个咖啡色的隧道中奔跑,一边伸拳击碎头上的黄色字幕。

罗拉冲过一张蜘蛛网,又冲进一个座钟。

罗拉在灰绿色的隧道中继续奔跑,她打碎挡在头上的黄色字幕,冲进另一个座钟。

蓝黑相间的隧道开始旋转,罗拉渐渐被吸进漩涡,被一个怪兽的嘴吞噬。

b.卡通罗拉飞快地往楼下跑去。

卡通罗拉十分夸张的脸。

卡通罗拉突然大叫一声。

前面楼梯的拐角处,一个卡通恶汉带着他的卡通狗站在楼梯上,那条恶狗朝着罗拉龇牙咧嘴。

卡通罗拉从他们的身边跑过,被恶狗的吼叫吓了一跳,从楼梯上滚下去。

罗拉爬起来,揉了揉摔痛的膝盖,拉开楼下的门,冲了出去。

c.卡通罗拉拼命往楼下跑。

前面楼梯的拐角处,一个卡通恶汉带着他的卡通狗站在楼梯上,那条恶狗朝着罗拉龇牙咧嘴。

卡通罗拉有些害怕,犹豫了一下,纵身跳了过去,还回头朝恶狗大叫了一声。恶狗被罗拉吓得哀鸣不止。

罗拉直奔楼梯的大门。

卡通罗拉的三次奔跑是她成长的过程。在旋转的时空隧道中,罗拉飞快地奔驰,被茫茫的黑色隧道所吞噬,她所面对的是一个未知的世界,她需要不停地闯关,去拯救她的男友,拯救她的爱情,20分钟的时间,罗拉完成了第一次奔跑,她的牺牲宣告了救援的失败。罗拉被恶狗吓得大叫了一声。蓝色的螺旋不停地旋转,将罗拉带入更深邃的时间的前方,红色的闹钟极其醒目,标识着时间的逝去。二十分钟后,罗拉开始了第二次奔跑。这一次罗拉从楼梯上滚了下去,没有丝毫的犹豫,她爬起来继续向黄色的电话亭跑去。火红色的头发在水蓝的天空下飘荡,矢车菊般的季节里,这个女孩坚定地奔跑着。第三次奔跑开始了,罗拉的执著在红色的电话落下时一如既往,她用奔跑实现自己的爱情,她用奔跑演绎自己的生命。这一次,罗拉用一道优美的弧线跨过了恶狗,还从容地回头向恶狗大吼,这个女孩子变得勇敢了,在虚拟的时空隧道中,她就像是时间的主人,担负着拯救的责任,罗拉无疑是一个女性主义者,她的奔跑是一个女人拯救男人的故事。