第四节 研究方法与思路
书籍以实证的态度，努力在掌握坚固的艺术理论基础上，通过对后印象派画家艺术活动史料的条缕分析，论证艺术家主体对世界的独特体悟，是经由绘画色彩语言这种重要的形式要素来完成的。
学术界探讨后印象派的方法停留在运用感观方式感受画面效果，从而探讨画面的空间、色彩、笔触等效果，进而分析画家处于何种创作情绪以及时期。笔者认为，社会在进步，审美也要有新方式，应该运用多元化方式研究后印象派绘画的色彩特征。研究应运用以下步骤：后印象派绘画作品首先需要受众运用视觉去欣赏；在受众心理上造成一定的视觉冲击后，探讨哲学思想上存在的理论依据，因为后印象派画家的革命性在于赋予每幅作品思想特质；同时，后印象派画家无一不在印象派画家群中发展过，所以对印象派的画风有过不成熟的临摹时期。众所周知，自从印象派几位大师在巴黎世博会邂逅日本浮世绘绘画后，就沉浸其中不能自拔，创作中包含意象的运用，叠加自身油画语言的运用，产生某种奇特的文学意境；由于从日本浮世绘中可以窥见中国画的踪影，我们更应在中国画中找寻意境的来源，这种艺术特质显然已经跳跃出之前的唯棕色论与单纯的色彩模仿阶段。
当我们扫视涂满许多颜料的调色板时，就会产生两种主要结果：一种为当眼睛为色彩的美及它的其他特质所痴迷的时候，产生色彩的纯感官的效果；另一种为色彩的力量，引起人精神的震撼，即色彩的精神性。前者是对对象体验的满足和欢愉。这些感受是感官带来的，不会延续许久。在人类的实践过程中，随着经验的积累，将逐渐获得其内在价值，于是就产生第二种结果——色彩的精神性。后者的形成，从某种意义上说，是人主观感受和体认世界的物化过程，即把人对世界的抽象的、模糊的主体体验、思考，赋予到具体的多样的色彩中去，使色彩以不同的精神性和意义符号呈现出来。当然我们也许不能把它们截然分开，这只是相对的，因为精神与物质是紧紧联结的，甚至可以认为后者是前述引申出来的直接性的作用，抑或通过其他方式实现的（联想或想象等）。所以，色彩承载一种强烈的精神感受，通过联想引发另外一种与联想对等的思想成为可能，并与艺术家的主体意识构成对应的关系。让色彩成为画家倾诉思想感情的手段，是现代艺术家的更强烈的诉求。
本书涉及后印象派与色彩两个研究领域，涵盖视觉心理学、哲学、文学等多方面内容，因此，除了运用艺术学的基本方法以外，本书在总结学界前辈研究成果的基础上，以历史唯物主义和辩证唯物主义基本理论为指导，借鉴美学与心理学的研究方法，结合具体的史实和文献，探讨后印象派作品的色彩特征。
本书共分五部分：
第一部分即引言，捋清后印象派以及画派作品色彩特征这两个基本概念；同时阐释论述国内外研究后印象派的状况，从而揭示本书论述的重要意义，为下文论述后印象派的色彩特征做出必要的铺垫。
第二部分包括第二章、第三章，论述后印象派与印象派、新印象派的联系与区别。
第四章为本书的第三部分，通过详细考察后印象派三位代表人物的代表作品，从视觉心理学、哲学等角度对其进行个案分析，总结后印象派作品的色彩特征。总结后印象派绘画的色彩特征。
第五、六章作为本书的第四部分，阐述后印象派色彩对中西方艺术的重大意义。
第五部分为结论。结合经济转型期的中国艺术产业发展态势，总结中国艺术对于后印象派艺术关于色彩、处理色彩与构成之间的关系；努力克服文化自卑感，构建中国艺术民族化图像策略，为中国艺术于世界之崛起奋斗。
【注释】
[1]黑格尔．美学：第三卷．朱光潜，译．北京：商务印书馆，1979：281
[2]高阶秀尔．看名画的眼睛．范中鸣，译．成都：四川美术出版社，1987：161
[3]欧文·斯通．凡·高传．常涛，译．北京：北京出版社，1983：141
[4]徐涵．室内空间构造与设计．北京：中国建筑工业出版社，2001：3
[5]鲁道夫·阿恩海姆．艺术与视知觉．藤守尧，朱疆源，译．成都：四川人民出版社，1998：452
[6]Leonard Shlain．Art＆Physics：parallel visions in space，time，and light．William Morrow and Company，INC：New York，1991，170．Quoted from：“The retinas of our eyes contain cells called cones that fire upon being stimulated by light of certain wavelengths．The electrochemical signals from the cones then travel to the rear of our brains to illuminate in Technicolor a magical screen on the opposite side of the head from the eyes called the visual cortex．Color is the subjective perception in our brains of an objective feature of light’s specific wavelengths．Each aspect is inseparable from the other．Color is，after all，light；and though it exists in a specific location within the electromagnetic spectrum，it demands a cone－eyed conscious mind if its chromatic energy is to be known．”
[7]简明牛津词典．伦敦：牛津大学出版社，2001：635
[8]CHAMBERS二十世纪词典．爱丁堡：W＆R Chambers出版社，1983．1047
[9]美国大百科全书：14．伦敦：Scholastic出版社，2006：828
[10]国际百科全书：14．北京：中国社会科学出版社，2007：553(https://www.xing528.com)
[11]美国大百科全书：22．伦敦：Scholastic出版社，2006：462
[12]Encyclopedia Britannica 8．Encyclopedia Britannica International Chinese Edition，1980：153
[13]Cezanne and the End of Impressionism：A Study of the Theory，Technique，and Critical Evaluation of Modern Art．Edited by Richard Shiff，Paul Cézanne．Edition：reprint，illustrated．Published by University of Chicago Press，1986：155．Quoted from：“In forming agroup of‘post－impressionists’，Fry wanted to establish a clear distinction between this new art and the impressionism that had set the stage for it．”
[14]MacCartju，“The Art－Quake of 1910，”p．124，Cf．Roger Fry，“Retrospect”（1920），Vision and Design（New York，1956），p．290．Quoted from：“Fry lost patience with the search for an appropriate name and remarked：‘Oh，let’s call them post－impressionists；at any rate，they came after the impressionists．”
[15]列奥纳多·达·芬奇．达·芬奇论绘画．戴勉，译．桂林：广西师范大学出版社，2003：28
[16]亚里士多德．诗学．罗念生，译．北京：人民文学出版社，1962：11
[17]中国科学研究院外国文学研究所．欧美古典作家现实主义和浪漫主义．北京：中国社会科学出版社，1980：7
[18]中国科学研究院外国文学研究所．欧美古典作家现实主义和浪漫主义．北京：中国社会科学出版社，1980：10
[19]列奥纳多·达·芬奇．达·芬奇论绘画．戴勉，译．桂林：广西师范大学出版社，2003：102
[20]王海燕．论印象派色彩对现代风景画的影响．装饰，2006（1）：116
[21]文化中国与世界编委会．文化：中国与世界（第二辑）．北京：生活·读书·新知三联书店，1987
[22]文化中国与世界编委会．文化：中国与世界（第二辑）．北京：生活·读书·新知三联书店，1987：72
[23]周志，张夫也．论哥特式教堂彩绘镶嵌玻璃窗艺术产生之原因．装饰，2006（12）
[24]Post Impressionists in England，Edited by J．B．Bullen，Routledge Published，1988．187．Quoted from：“Post Impressionism has been called the heart of painting：it hs also been described as an insult to intelligence．To some it is a rebirth of vision and feeling，to others the foul fruit of a horrid egotism．”
[25]Art in Museums，Edition by Susan M．Pearce，Continuum International Publishing Group，1995．77．Quoted from：“During the last twenty years，all of the major Impressionists，Post－Impressionists，early Modernists and Surrealists have had at least one blockbuster devoted to their work，while some of the old masters such as Rembandt and Leonardo have also been the subject of high－porfile international shows．”
[26]Encyclopedia of World Environmental History，Ediated by Shepard Krech，John Robert McNeill，Carolyn Merchant，Routledge Published，2004．762．Quoted from：“Impressionism，with its emphasis on the personal freedom of the artists，laid the groundwork for modern art．During the late nineteenth century artists who wanted to take Impressionist art beyond what they saw as its limitations have been described as Post－impressionists，’although there are few similarities between these painters beyond their experiences with Impressionism”．
[27]罗纳德·皮克凡塞．凡·高在阿尔．世界美术，1990，9
[28]罗杰·弗莱．视觉与设计．易英，译．南京：江苏教育出版社，2005：155
[29]瓦尔特·赫斯．欧洲现代画派画论选．宗白华，译．北京：人民美术出版社，1980：28
[30]贡布里希．艺术的故事．范景中，译．南宁：广西美术出版社出版，2008：554
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