一个好的服装表演创意，并不是刻意地去追求新奇和独特，而首先要考虑的是实用和可操作性，能够充分展示服装作品的内涵。服装表演在表演形式上不像其他影视剧那样具有故事和情节，也不像音乐节目具有鲜明的个性。形式上的单调和雷同也许是这项表演艺术的特点。在国际国内每年成百上千场的服装表演中，怎样使你的服装表演不被淹没？让人们对这一场服装表演有记忆点？唯一的方法就是在策划和创意阶段就寻找出与别人不一样的亮点。
（一）表演场地选择的不同
在前面已经讲过，一个出人意料或让人难以想到的表演场地就是一个最重要的创意点。场地选定了，这场服装表演的基本风格和概念就已经有了，这也是一些经典和成功的服装表演常用的手法之一。
（二）舞台设计的特点
香奈儿的赌场秀和超市秀、古琦的手术室秀、LV 的火车头秀、卡宾的游乐场秀经过这么多年，人们可能早已忘掉了其服装的造型和色彩，但是在人们的记忆里仍然还是那些具有特点的舞台设计。由于服装表演在模特的表演形式上很难突破，因此在舞台的设计上给人耳目一新的感觉是增强人们对这场演出记忆力的有效措施。可以选择如下方法：
1.T 型台的高度、宽度和造型上的变化。
2.整体舞台立面和平面造型和色彩的变化（改变黑白的惯用色）。
3.整体舞台立面和平面材料的变化。
4.机械动作的变化（推拉、移动、升降等）。
（三）观众座位的特点
在现代的服装表演制作中，观众席的设计已经是表述品牌风格的元素之一。2005 年乔治·阿玛尼在上海举行的服装表演中，木制的阶梯形的观众席只有三排，而且每一个座位都配备了一个制作精美的由皮革包装的海绵坐垫。乔治认为，这样的设计是让每一位观众都会有最好的角度和最舒适的姿态来观看他的作品，这是对每一位观众的尊重。卡宾2004 年的服装表演中没有给观众设计座位，所有观众是站着观看表演的，观众可以随着演出节奏而运动，这正是卡宾品牌消费群的风格——好动、反向思维、不拘一格。在观众席的设计上可以采取如下方式：
（1）观看姿态的变化（坐、站、靠、高登、圆桌围坐等）。
（2）座位造型的变化（椅子类、板凳类、阶梯形）。
（3）座位色彩的变化。
（4）座位材质的变化。
（四）灯光效果的不同
不同的灯光设计效果也可以界定品牌的风格，比如古琦的表演总是采用追光灯，将所有的光都集中在前行的模特身上而忽略其他元素的存在（舞台和背板的材料、质感、灯光架的造型等），这也是古琦品牌一贯崇尚的简洁和高傲的风格。在灯光的概念处理上可以选择如下方式：
（1）由Truss 架承载的聚光类灯具。
（2）全部使用追光灯。
（3）追光灯和聚光类灯具配合使用。
（4）其他另类的方式。
（五）高科技的应用
高科技在服装表演中的应用是最时髦的方式，这包括新视频设备的应用、新材料的应用（包括背板的包装材料和台面的铺设材料）、新型灯具的使用（如激光灯类、电脑灯类、移动技术等）。随着科学技术的不断进步，高科技的新生事物会不断地出现，把这些高科技的产品巧妙地应用到服装表演当中，是服装表演创意的捷径之一。
（六）演出前后的活动安排的特点
在服装表演前后安排一个具有特色的酒会、Party 或者静态展会增强人们对本次活动的记忆。而这些活动在环境设计、设施设计、餐具设计、服务方式上要有独具特色才会有效果。(www.xing528.com)
（七）音乐设计的特点
选用具有特色的音乐表现形式对表演服装的风格会有至关重要的作用。比如，选用某一个地域特有的音乐元素；选用某一个历史时期的音乐元素；选用某一个音乐家或者乐队的音乐元素；选用某一种音乐体裁的元素。
（八）神秘嘉宾的出现
神秘嘉宾可以上台充当“模特”，也可以是观众嘉宾或主持人，但重要的是要考虑到你所邀请的神秘嘉宾的形象和口碑与要表现的品牌的风格是否相符。
（九）开场或结束方式的不同
制造一个不同寻常的开头或结束方式是许多服装表演常用的手段之一。
（十）表演方式的不同
对于服装发布来说，从表演方式上突破不是件容易的事，曾经有人尝试过用情景剧的形式、舞蹈的形式等来表现服装，或者在服装表演中加入一些其他表演艺术的元素也可以达到一定的效果。
（十一）观众入场方式的不同
在观众的入场方式上打主意是创意一场服装表演的辅助手段之一，让观众在入场过程中就可以感受到品牌要带给他们的信息。2001 年迪奥在为香港市场而举办的服装表演场地选在澳门，其目的是让香港的观众要乘坐特殊布置的游艇从香港直接到达澳门的演出场地的门口；2005 年报喜鸟在敦煌的时装发布会，所有观众要骑上骆驼漫步在沙漠中才可以进入到发布会现场，这样独特的入场过程会使每一位观众会记忆一辈子。
（十二）请柬设计的不同
请柬是向观众表述品牌风格的第一个信息，因此独特的请柬设计往往是一场富有创意的服装表演的重要元素之一。在请柬的设计上可以从如下方面来考虑：
（1）请柬的尺寸规格。
（2）请柬的色彩和材料。
（3）请柬的制作形式。
（4）请柬的包装和送达方式。
卡宾的发布会在这方面曾经有过很多的尝试，2003 年卡宾在北京电影制片厂的服装表演，其请柬是拍摄电影用的“打板”，而2004 年卡宾的“凌晨两点”的时装发布会的请柬是汽车车牌，这些设计都给人们留下了深刻的印象。
（十三）现场环境设计的不同
由于活动经费的原因，现场环境的设计往往是设计师最想做但最不容易做到的事情。
一场完美的发布会，现场环境的布置是表达品牌信息的重要元素之一。
（十四）视频应用的特点
以前由于设备技术的原因，视频只是介绍品牌信息的辅助手段。20 世纪80 年代末期香港人使用柯达电脑控制的多体联动幻灯机把服装表演设计的丰富多彩而让欧洲人刮目相看，而Barco、Pani 和PiGi 灯的出现也被香港人最早应用在服装表演上。而进入21 世纪LED 技术的出现，乔治·阿玛尼抢先把这一新的视频技术应用在了服装表演上，并且是作为演出的主体出现的；现在高亮度和极光投影机的出现也为服装表演视频投放奠定了技术上的基础。现在的科技发展，不管是LED 技术和投影技术的应用都已经普及了，但是如果采用视频技术在内容的制作上需要大量的时间和经费，内容要符合发布服装的风格需要专业的视频制作团队的同时也要花费很长的制作周期，资金费用是首先要考虑的问题。
（十五）模特选择的特点
选择符合品牌风格的模特固然是每一个设计师都应该明白的事，但如果在这方面做一些大胆的尝试也许会有着不可估量的效果。1996 年在意大利品牌竞争最为激烈的年代，意大利著名设计师克里琪亚（Krizia）邀请了45 位中国模特赴米兰担任她的服装表演的模特，就是这一个简单的决定，给Krizia 当年带来了巨额的订单。2007 年郭培在北京国家会议中心的秀，邀请了国际上著名的78 岁的职业模特卡蔓（Carmen）来担任压轴模特，这一事件被很多国际时尚媒体争先报道，也是这场秀的一个重要记忆点。
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