文学艺术都是人类社会实践反映的产物，人作为社会实践的主体，更应该是文学艺术反映的主题。所以人物在中、西方美术史中始终占有很高的地位，是美术创作的主要对象。无论是雕塑、绘画，无论在中国还是西方，人物作品都有着悠久的历史和丰厚的传统，都有着不少的经典传世之作。其中，可以见到古代的帝王、将相、圣贤、文人，也可见到古人信奉的佛、神，还有现实生活中的人物百态。
要完成一件好的人物作品，人脸的刻画起着至关重要的作用。无论中国画还是西洋画，都要求画者对脸部基本结构有所认识，甚至要具备有关头脸部的解剖知识。下面就介绍一下美术技法中所涉及的人脸的研究。
1.脸型特征
中国画传统技法常把头形分为“八格”，各用一个汉字代表如“田”“国”“由”“用”“目”“甲”“申”“风”（见图2-1）。田——脸面扁方；国——形方稍长；由——上额尖，下巴方；用——上额方正，下巴宽大；目——头形狭长；甲——上额方，下巴尖；申——上额窄，下巴尖；风——腮部宽阔。有的人类学家更把头形分为10种类型，从各种不同的角度、动势或发型头饰来看，应概括为各种不同的基本形。以上这些方法，都是把头部比较复杂的轮廓，概括为比较简单的几何图形，并分析其长宽比例和形体特征。
2.五官比例
中国古有“三庭五眼”之说，即长三庭，横五眼，如图2-2所示。三庭：发际线到眉毛=眉毛到鼻孔=鼻孔到下巴的距离；五眼：右外耳孔至右眼外角之长=右眼长=眼间距离=左眼长=左外耳孔至左眼外角之长。这种简单的概括，是成人的一般比例关系。儿童与成人不同，年龄越小，眼的位置越偏下，两眼间的距离越大。
上述的比例关系，只是头的正面平视的情况，因此只能是观察一个人五官比例的参考，画者可以根据三庭五眼的基本规律，在共性中找出人与人的形象特征，画出人与人的千差万别。
3.脸部的解剖结构
（1）骨骼
图2-1 头形“八格”
图2-2 三庭五眼
1）脑颅部骨骼——额骨、顶骨、颞骨、枕骨。
2）颜面部骨骼——鼻骨、颧骨、上颌骨、下颌骨。
（2）脸部肌肉
1）咀嚼肌——咬肌、颞肌，其作用是拉下颌骨向上，作咀嚼动作。此肌虽不属表情肌，但咬肌隆起可表现咬紧牙关、切齿痛恨的神情。
2）表情肌——表情肌薄而扁平，没有肌腹，两端或一端附着于皮肤，收缩时，产生脸部的各种表情。表情肌大部分群集于眼、鼻、口的周围。
3）额肌——收缩则出现惊讶或注意等神情。
4）皱眉肌、降眉肌——将眉内端下降及内收锁紧眉头，则出现“思考”或“愁”的表情。
5）眼轮匝肌、口轮匝肌——其收缩，可使眼、嘴启闭。
6）鼻肌——包括横部与翼部，翼部收缩，可使鼻翼向下，缩小鼻孔。
7）上唇方肌、颧肌——将口角向外上方提，产生鼻唇沟。
8）下唇方肌、三角肌——将口角向下拉，产生口角和下颌之间的皱纹。(www.xing528.com)
9）笑肌——向上收缩，产生笑意的酒窝。
对于画者来说，头像塑造得好与坏，同是否掌握了头部解剖知识有很重要的关系，骨点、肌肉要能熟记，头像大体结构要清楚，还有五官位置都能记住，只有这样才能构图准确。在他们学习绘画的过程中，甚至可以拿一个人物骨架、肌肉解剖模型作为参照物，来对照一下自己作画的对象解剖关系是否准确，骨点、肌肉的转折运动表现是否准确等。
4.脸部的形体结构研究
分析脸部的形体结构，是帮助正确刻画脸部形象的一个重要手段。当理解了脸部的解剖骨骼与肌肉关系之后，就能更深刻地理解脸部的形体结构。人的颜面区占头长的2/3。颧骨部扁平，眼眶内嵌入球状的眼睛；颧弓处是面部的最阔处，两侧颧弓的宽窄与高低决定了面部的阔度与面颊的形状；上颌骨成圆柱状，上颌骨长则成马脸，短则成圆脸；三角形的下颌部依据马蹄形的下颌骨概括而成，两侧下颌角突出的程度决定了面部是瓜子形还是四方形；下颏的坡度区别，使下巴有削的、直的或是翘的；侧面头部的颧弓是上下两倾斜面的分界线；鼻骨的倾斜和隆起决定了鼻部的坡度与高低。总之，头部骨骼的形态和细节都会在外形上显露出来，从而影响人物的面部形象。
5.五官的形体结构
为了刻画好脸部形象，除了深入理解头部的基本形体结构外，还必须对面部的五官做深入细致的研究。五官包括：眉、眼、鼻、嘴、耳。
（1）眉 眉起自眶上缘内角而延止外角，内端称眉头，外端称眉梢。眉分上、下两列，下列眉呈放射状，内浓外淡。上列眉覆下列眉之上，走势向下，上列眉自眉头的1/3处开始生长，外端面积大于内端。两列眉相交而成眉尖，后两端疏，中间汇集处浓密，下列眉刚，上列眉柔。眉内侧略直，而外侧成弧形。眉毛位于眶上缘的两边，内端背光，明暗较深；外端朝光，色较浅。眉的形状有多种多样，如柳叶眉、卧蚕眉、八字眉、蛾眉等。
图2-3 眼结构
（2）眼 眼（见图2-3）是刻画人物形象极其重要的部位，故称为“心魂的窗子”。眼是由上下眼睑及眼球组成，上下眼睑结合处叫内眦、外眦。上眼睑可覆盖眼球的3/4，比下眼睑的活动范围要大得多，上眼睑较隆起，下眼睑较平坦；眼球分虹膜（俗称眼球）、巩膜（俗称眼白）、瞳孔（深黑色）等部分。眼球为一玻璃体，但不是一个到处都一样的圆球，虹膜部分略为突出，眼皮转动时，由于这个突出部分的作用，上下眼睑也都有一个高点随之转动。眼的形状有很多，如凤眼、圆眼、鼠眼、三角眼等。
（3）鼻 由鼻骨、鼻软骨、鼻翼软骨所构成，如图2-4所示。鼻骨是不动的，鼻软骨却可微动。鼻梁、鼻翼两侧、鼻底这四块大面却分布十分明确；鼻翼下部和鼻孔是由外转向内的微妙的小面所构成，作画时切不可画成简单的两个黑洞。鼻在颜面中部，成三角隆起，它把眼和嘴密切联系起来，是观察和掌握面部结构和比例的中心，鼻的长短直接影响人的脸形的长短。
图2-4 鼻结构
（4）嘴 嘴（见图2-5）分上唇、下唇、嘴缝、嘴角。它的形状是半圆形隆起，上唇以上唇结节为中心，有两个转向两侧的小面，并逐渐缩窄于嘴角；下唇有正面和两个侧面，下唇正下方有一个向前倾斜的小面，它同颏隆凸一起构成颏唇沟；对嘴角窝和唇侧沟的刻画，在表现人物的年龄与表情变化上，起着非常重要的作用。嘴的形状也有很多，如有厚嘴唇、薄嘴唇、樱桃嘴等。
图2-5 嘴结构
（5）耳 耳朵生在头部的两侧，主要是外耳壳，由软骨支撑，它由耳轮、耳屏、耳垂等部分构成（见图2-6）。耳是斜长在头部两侧，是个不规则而近似平行四边形的凹凸不平的形体。耳的形状也有很多，如圆耳、尖耳、垂耳、扇风耳等。
图2-6 耳结构
6.性格特征
要完成一件好的人像作品，光具备一些基本的知识技法是不够的。人像作品传达美的信息，一要靠生动的形象；二要靠揭示人物的性格、精神气质；三才是要靠完善的表现形式和技巧。头像要求“形神兼备”。神，泛指一个人的精神因素，如神情、神态、神色、神气等，实际上就是人的面部表情所传达的东西。中国自古以来就有“以形写神”“形神兼备”的画论。东晋画家顾恺之曾说过：“以形写神，则神从形生；无形，则神无所依托。然有形无神，系死形相，所谓‘如尸似塑’者也。未能成画。”要避免公式化、概念化的机械式的描摹，否则就会显得那么呆板而没有生气。人物要刻画得好，首先是形神兼备，注重人物内在性格和情绪的刻画，要掌握人物的心理特征。心理特征是指气质、性格、情绪等。最表面的是情绪和表情。在生活中，人们很难保持一种僵硬的脸部表情，通过脸部表情来体现情感是人们常用的较自然的表现方式，其情感表现区域主要包括嘴、脸颊、眼睛、眉毛和前额等。人在表达情感时，只要稍许改变一下面部的局部特征（譬如皱一下眉毛），便能反映出一种心态。
人的性格、气质是复杂多样的。一个性格外向的人，喜怒哀乐常露于形，而一个性格内向的人，却常不露声色。但细细体察，一个人的内心世界和气质总是可以通过外在形体特征表现出来的。例如：某个人圆圆的脸形，两只眼睛总是细眯着，厚厚的嘴唇，显得很稚气、很朴实。另一个人方方的脸形，浓眉大眼，显得开朗活泼。这些都是最打动人的特征。这就要求画者在平时要认真观察人的眉、眼、嘴在情绪变化时的表现，通过面部喜、怒、哀、乐等五官特征来刻画人物表情，尤其是要画好眼、嘴的微妙变化，恰当地达到传神的目的，所以观察不是单纯的生理上的感知，必须以看到对象主要的特点、特征为前提，加以比较、分析。在神情最为自然、生动的时刻来画，就能使画面有生气，画面人物情趣盎然、气韵生动。形神兼备才是人像作品的最高境界。
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