清代家具装饰题材极为丰富，历史也十分悠久。通过调查发现，清代家具腿部动物类装饰题材所占比重是低于植物类装饰题材的（表3-1）。[6]分析其原因，一共有两个：其一是清代中后期家具装饰题材受西方风格影响较大，所以植物纹饰所占的比重大；其二是动物类题材在原始社会彩陶装饰中就有广泛的运用，发展至清代，其造型和样式虽然已成熟且别致，但在清代，对于动物类如龙、夔龙及蝙蝠的使用一直是皇家占主导地位，所以相对整体数量的家具，它们占据次要位置也是必然的。
经查阅资料发现，清代家具腿部龙纹和其他动物装饰题材一般多见于皇家床榻、宝座之上。[7]动物类的纹饰多出现在皇室和重臣之家，平民百姓一般是不能使用的。
表3-1 明清家具雕饰题材与雕饰部位的关系分析
（来源：余肖红、林秀珍、王丽的《明清家具雕饰题材与雕饰部位的关系分析》）
在整个清代中后期，动物类装饰题材多出现在家具的牙板或背板面上，也有极少做通体雕饰动物纹饰的家具，这类家具一般是宫廷宝座，民间不常见（图3-7、图3-8）。除去上述龙纹，蝙蝠纹有时会结合一些象征吉祥的云纹少量出现在家具腿部。龙和蝙蝠作为中国传统文化要素的象征，一直贯穿于中国清代家具动物纹题材发展的整个过程。
龙为鳞虫之长，能兴云雨、利万物，使风调雨顺，人们丰衣足食；此外，龙还是美德、祥瑞的象征。《孝经授神契》中称：“德至水泉，则黄龙见者，君之象也。”秦汉以后，龙渐渐成为帝王的代表，地位日显尊贵。而龙纹在某些方面成为帝王独享的纹饰，大约始自宋代，而以明清两代最为严格。
图3-7 清酸枝木透雕云龙纹宝座
（来源：故宫博物院）
酸枝木制。三屏式座围镶板心，透雕海水云龙纹。边框上横梁云纺纹曲边，浮雕卷草纹，扶手板心透雕云龙纹。座面攒框镶心，面下打洼束腰，座面侧沿及束腰均浮雕杂宝纹。膨牙三弯腿，上部作展腿式，牙条下沿分三节垂洼堂肚。正中浮雕海水江崖纹，其余以高浮雕手法饰云龙纹。卷云纹四足，框式托泥，当中镶双钱纹棂心
图3-8 清中期罩金漆雕云龙纹交椅(www.xing528.com)
（来源：故宫博物院）
木胎髹红漆，五棱形椅圈与扶手处圆雕螭首相连，颇似两条蜿蜒曲折的螭龙。背板浮雕“苍龙教子图”，两侧饰流云纹，背面浮雕道教“五岳真形图”，前后两面均满髹金漆，丝绳编结座面，前沿两端圆雕螭头。前后两腿交叉，交接点作轴，并镶以透雕罩金漆夔凤纹花牙，红地素漆托泥
明清宫廷家具，如床榻、桌案、椅凳、几架、箱柜、屏风等，都喜用龙纹做装饰，故宫太和殿中陈设的金漆雕云龙纹宝座就是其中之一。上层座透雕双龙戏珠图案，透孔处采用蓝色衬地，显得格外醒目。座上为椅圈，共有十三条金龙盘绕在六根金漆立柱上。椅背正中盘正龙一条，其余在左右围绕，各个昂头奋须，张牙舞爪，足使观者怀有几分畏惧。[8]
图3-9 围屏裙板夔凤纹纹饰
（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）
图3-10 清坤宁宫紫檀炕围龙凤纹纹饰
（引自胡德生的《明清宫廷家具二十四讲》）
凤为古代传说中的神鸟，皇宫内用其指代后妃，以凤纹做装饰的器物多为后妃们专用。传说凤鸟是羽虫之中最美丽者，其形为鸿前麟后、蛇颈鱼尾、鹳额鸳腮、龙纹龟背、燕颔鸡喙，五色俱备。飞时百鸟相随，见则天下安宁。《诗经·大雅》中记载：“凤凰鸣矣，于彼高冈。梧桐生矣，于彼朝阳。”雄为凤，雌为凰，雄雌同飞，相和而鸣。人们以“凤鸣朝阳”喻高才逢时，以“鸾凤和鸣”为祝人婚礼之辞。凤鸟同龙、蛇一样，也是中国古代民族的图腾（图3-9、图3-10）。
凤纹具有吉祥、美丽的寓意，它与龙纹组合在一起，意为“龙凤呈祥”，象征美好。明清时期，凤纹装饰形成了较为特定的形式。[9]
蝙蝠纹是一种寓意吉祥的中国传统纹样。由于“蝠”与“福”谐音，蝙蝠即成为吉祥物。福寓意幸福如意，故蝙蝠纹样应用极广。在宫廷家具的运用上，有单绘蝙蝠的，如双福、五福图案；更多的则是与其他吉祥物组合的纹样，如“五福捧寿”“福寿双全”“福在眼前”等。[10]
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