苏作家具，顾名思义，指的是以苏州为代表生产地制作的家具。在鱼米之乡、人间天堂的苏州地域，文人雅士云集，文艺方面也是繁荣多样，苏州是吴门画派的诞生地，文人雅士追求高逸脱俗的意境，对苏作家具的装饰手法产生了潜移默化的影响。[13]苏作家具形成的时期要比京作、广作早，它以造型优美、线条流畅、用料结构合理、比例尺寸适度等特点和朴素大方的风格博得了世人的赞赏。进入清代以后，随着社会风气的变化，苏作家具也开始向烦琐和华而不实的方面转变。
由于地域和人文思想的差异，三者在用料上各有不同。苏作家具的地理位置特殊，取材用料都不是太方便，师傅喜欢先设计并绘制出家具的模型，确定方案后，才会精心实施制作，其用料在整体制作过程中比京作和广作家具用料要节俭很多。通常所见苏作椅子，除主要承重构件外，多用碎料攒成。椅腿直面以外的所有装饰全部用碎料粘贴，包括回纹马蹄部分所需的一小块薄板。椅面下的牙条也较窄较薄，座面边框也不宽，中间不用板心而用席，这样节省了不少木材。面上的靠背扶手，多采用拐子纹装饰。拐角处做榫拼接，这种纹饰用不着大料，甚至连拇指大小的木块都可以派上用场，足以见其用料之节俭（图4-55、图4-56）。
这三种代表地方特色的家具，其地理位置分布也极富特色。京作家具可代表北方地域之人的壮阔和豪迈之气，广作家具可代表岭南民族文人的风韵，苏作家具可代表江南地域文人的才情。这三种家具最大的差异就是家具功能结构件装饰手法不一，家具的结构和造型则没有较大差异，所以笔者后面重点论述和研究家具腿部雕刻与镶嵌等装饰手法的不同，并将这三种类型的装饰风格进行划分。
图4-55 清中期紫檀雕回纹平头案(www.xing528.com)
（引自胡德生的《明清宫廷家具》）
紫檀木制，平头，案面与腿为托角榫结构。四腿与面沿齐平，侧沿及腿正中开绦环线，正中浮雕回纹。长牙条，两侧腿边镶牙头浮雕回纹。下承须弥式托泥，腿间镶长方圈口，略带侧脚收分。它体现了清代中期苏作家具的风格特点
图4-56 清中期紫檀描金卐福纹扶手椅
（引自胡德生的《明清宫廷家具》）
紫檀木制，席心座面。高束腰浮雕绦环线，内外描金卷云纹及花卉纹，束腰下带托腮。靠背扶手以小块木料做榫攒接成拐子纹，正中镶卐字，两面描金蝙蝠纹及卷草纹。牙条与腿结合的转角处饰云纹角牙，拱肩直腿回纹马蹄
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