在尼德兰，强大的勃艮第家族的王侯们已经为文艺复兴的到来准备了肥沃的土壤。由于勃艮第的玛丽（Mary of Burgundy，1457-1482）与奥地利大公、神圣罗马帝国皇帝马克西米利安（Maximilian，1459-1519）结合，当时被称为佛兰德斯和荷兰的两个国家归入了奥地利辖下。两人的女儿就是奥地利的玛格丽特（Margaret of Austria），她于1507年被任命为当时包括荷兰、比利时和卢森堡在内的低地国家的“总督”。她以自己的良好品位和开明思想继续推动这股影响力，当时似乎是她引入了意大利艺术家，并鼓励本土工匠。我们了解到，佛兰德斯建筑家和雕塑家科内利斯·弗洛里斯（Cornelis Floris）引入了意式装饰和奇异的饰边，建筑家和画家皮埃尔·寇驰（Pierre Coech）则接纳并推行了古罗马建筑师马可·维特鲁威·波利奥（Marcus Vitruvius Pollio）和意大利建筑师塞巴斯提亚诺·塞利奥（Sebastiano Serlio）的设计。木刻工们修建并装饰了一座又一座教堂、宫殿、市长宅邸、市政厅及富人的居所。
最初，橡木几乎是唯一使用的木料，很是单调。幸而，与印度群岛的通商带来了乌木和其他珍贵木材，使得这些木材也可用于当时的家具和木制品的装饰。
最有名的豪华木雕作品是布鲁日的著名厅堂和壁炉台，雕着一群小天使和盾形纹章，四周有细腻的繁花环绕。这件繁饰过头的杰作由佛兰德斯画家、建筑师兰斯洛特·布兰德尔（Lancelot Blondeel）和法国建筑师古约·迪博格航（Guyot De Beaugrant）共同设计，雕刻工作则由当红的三位工匠共同完成，分别是赫尔曼·葛罗森坎普（Herman Glosencamp）、安德烈·莱什（Andre Rash）和罗杰·迪斯梅（Roger de Smet）。南肯辛顿博物馆中存有这座庞大壁炉台的全尺寸石膏复制品，下部涂成黑色，展现原作的大理石材料，石膏嵌板上作浮雕装饰，上半部分的天花板雕花富丽，整体为橡木制成。这个壁炉台不仅在艺术上引人注目，从历史的角度也同样值得关注。它是一件独特的丰碑，纪念着查理五世（Charles V，1500-1558）于1529年在帕维亚战胜了法兰西的弗朗索瓦一世。作为战胜者的君主当时不仅是德意志神圣罗马帝国皇帝，还享有勃艮第大公、佛兰德斯伯爵、西班牙和印度群岛国王等种种头衔。皇帝本人和其外祖父阿拉贡国王斐迪南二世（Ferdinand of Aragon）、外祖母西班牙女王伊莎贝拉一世（Isabella I of Castile）的大型塑像，以及皇帝宣告征服联合的约37个不同皇室家族的纹章盾牌，构成了壁炉台细腻精美的设计中最令人瞩目的特征。
博物馆同一展区内还有一座石膏模型，是奥登纳德市政厅议政堂橡木大门复制品，不过在精美度上逊色不少。素朴的框棂分隔出16块正统文艺复兴风格的雕花饰板，图案是丘比特举着牌板，板上垂下卷草纹；门两侧有立柱支撑，柱体下部雕花，底座为方形。作品年代为1534年，略晚于布鲁日的雕刻作品，典型地展现了当时的佛兰德斯工艺。
3-25 乌木衣柜。雕刻精美。（藏于南肯辛顿博物馆）时期：佛兰德斯文艺复兴时期
3-25 乌木衣柜。雕刻精美。（藏于南肯辛顿博物馆）时期：佛兰德斯文艺复兴时期
3-26 理发店（上）和佛兰德斯工坊（下）。展现了这一时期的家具（出自约斯特·安曼的木刻画）。时期：十六世纪
聪慧的佛兰德斯艺术家们细致彻底地模仿了各国工匠的典范造型，这使得我们难以判断这一时期的木制品的制作者，也很难将它们与德国、英国或意大利制品区分开。不过在德、英、意制品中可以看到胡桃木的广泛使用，而佛兰德斯造型作品则几乎全部采用橡木。
文艺复兴前期的造型较为纯粹，这个阶段过后，尼德兰的雕刻木制品和装饰性家具的最佳时期大约是十七世纪。此时佛兰德斯设计师和工匠们不再复制意大利造型模式，而是建立了自己的风格，我们称其为“佛兰德斯文艺复兴风格”。
南肯辛顿博物馆藏有建筑师和雕塑家卢卡斯·费代尔布（Lucas Faydherbe，1617-1694）的黄杨木组雕“施洗约翰之死”；阿尔伯托·迪布鲁尔（Alberto di Brule）完成了威尼斯的圣乔治马乔雷教堂唱诗席的雕刻工作。费代尔布、迪布鲁尔以及维尔布鲁根父子（Verbruggen）均属当时佛兰德斯最著名的木雕大师。弗里德曼·德弗里斯（Vriedman de Vriesse）和荷兰画派画家克里斯宾·德帕斯（Crispin de Passe）虽然在法国工作，但追根溯源仍属于这个世纪的佛兰德斯。一些最出名的画家，如荷兰现实主义画派的奠基人弗朗斯·哈尔斯（Frans Hals），佛兰德斯画家、制图师和挂毯设计师雅各布·约尔丹斯（Jacob Jordaens），伦勃朗，加百列·梅特苏（Gabriel Metsu），工艺和肖像画家弗朗斯·范·梅里斯（Frans van Mieris），都属于这个时期。这些早期绘画大师以画笔展现精美的室内装潢，画中带刺绣的帷幔和华丽的盖布缓和了深色橡木雕花家具的阴沉色彩。某些画作中展现的华丽景象难以凭想象描绘，画家们一定在繁荣的佛兰德斯地区的豪门绣户里亲眼看到过。
在研究英王詹姆士一世时期家具的第四章，我们会谈到英国从佛兰德斯木匠那里受到的影响和帮助。南肯辛顿博物馆收藏的十七世纪末英国的嵌木细工古董，显示了两国家具在手法造型上的相似之处。荷兰的造型工艺一直颇为高超，虽然在十七世纪中其精细程度逐渐减退，比例却一直保持得很好，姿态也十分自在洒脱。
庞大厚重的衣柜是十分典型的十七世纪荷兰家具。常见的柜子有三根立柱，中央一根，两侧各一根，通常构成柜门的一部分；柜门雕刻精美，门上装饰的方形嵌板中央雕花，四周有线脚修饰。南肯辛顿博物馆藏有此类家具以及一些早期的佛兰德斯作品。那时的文艺复兴风格更为纯粹，且如前文所述，本国风格相对弱化。
这一时期的嵌木细工作品极其华丽，设计较活泼，但木材色彩更多样，并增添了小块的珍珠母贝和象牙增强效果。再后来，这类嵌木细工变得绚丽而粗糙，薄木贴面颜色粗鄙俗丽。朴素的旧桃花心木家具装点上一层过度着色的薄贴面，俗艳廉价，毫无精致可言。(www.xing528.com)
不过，在北荷兰省的阿尔克马尔镇（Alkmaar）、荷恩（Hoorn）及其他城镇，有些家具有独特奇罕之处，值得研究。比起之前提到的佛兰德斯城市里的家具，北荷兰省的手法因为显得更原始而古趣盎然——在这里，北荷兰省人的古老农家房屋里陈设着灯芯草编椅座并漆成绿色的椅子、三脚桌、绘着粗犷花朵和图案的嫁妆箱，色调基本以明绿鲜红为主，装饰感极强。
3-26 理发店（上）和佛兰德斯工坊（下）。展现了这一时期的家具（出自约斯特·安曼的木刻画）。时期：十六世纪
聪慧的佛兰德斯艺术家们细致彻底地模仿了各国工匠的典范造型，这使得我们难以判断这一时期的木制品的制作者，也很难将它们与德国、英国或意大利制品区分开。不过在德、英、意制品中可以看到胡桃木的广泛使用，而佛兰德斯造型作品则几乎全部采用橡木。
文艺复兴前期的造型较为纯粹，这个阶段过后，尼德兰的雕刻木制品和装饰性家具的最佳时期大约是十七世纪。此时佛兰德斯设计师和工匠们不再复制意大利造型模式，而是建立了自己的风格，我们称其为“佛兰德斯文艺复兴风格”。
南肯辛顿博物馆藏有建筑师和雕塑家卢卡斯·费代尔布（Lucas Faydherbe，1617-1694）的黄杨木组雕“施洗约翰之死”；阿尔伯托·迪布鲁尔（Alberto di Brule）完成了威尼斯的圣乔治马乔雷教堂唱诗席的雕刻工作。费代尔布、迪布鲁尔以及维尔布鲁根父子（Verbruggen）均属当时佛兰德斯最著名的木雕大师。弗里德曼·德弗里斯（Vriedman de Vriesse）和荷兰画派画家克里斯宾·德帕斯（Crispin de Passe）虽然在法国工作，但追根溯源仍属于这个世纪的佛兰德斯。一些最出名的画家，如荷兰现实主义画派的奠基人弗朗斯·哈尔斯（Frans Hals），佛兰德斯画家、制图师和挂毯设计师雅各布·约尔丹斯（Jacob Jordaens），伦勃朗，加百列·梅特苏（Gabriel Metsu），工艺和肖像画家弗朗斯·范·梅里斯（Frans van Mieris），都属于这个时期。这些早期绘画大师以画笔展现精美的室内装潢，画中带刺绣的帷幔和华丽的盖布缓和了深色橡木雕花家具的阴沉色彩。某些画作中展现的华丽景象难以凭想象描绘，画家们一定在繁荣的佛兰德斯地区的豪门绣户里亲眼看到过。
在研究英王詹姆士一世时期家具的第四章，我们会谈到英国从佛兰德斯木匠那里受到的影响和帮助。南肯辛顿博物馆收藏的十七世纪末英国的嵌木细工古董，显示了两国家具在手法造型上的相似之处。荷兰的造型工艺一直颇为高超，虽然在十七世纪中其精细程度逐渐减退，比例却一直保持得很好，姿态也十分自在洒脱。
庞大厚重的衣柜是十分典型的十七世纪荷兰家具。常见的柜子有三根立柱，中央一根，两侧各一根，通常构成柜门的一部分；柜门雕刻精美，门上装饰的方形嵌板中央雕花，四周有线脚修饰。南肯辛顿博物馆藏有此类家具以及一些早期的佛兰德斯作品。那时的文艺复兴风格更为纯粹，且如前文所述，本国风格相对弱化。
这一时期的嵌木细工作品极其华丽，设计较活泼，但木材色彩更多样，并增添了小块的珍珠母贝和象牙增强效果。再后来，这类嵌木细工变得绚丽而粗糙，薄木贴面颜色粗鄙俗丽。朴素的旧桃花心木家具装点上一层过度着色的薄贴面，俗艳廉价，毫无精致可言。
不过，在北荷兰省的阿尔克马尔镇（Alkmaar）、荷恩（Hoorn）及其他城镇，有些家具有独特奇罕之处，值得研究。比起之前提到的佛兰德斯城市里的家具，北荷兰省的手法因为显得更原始而古趣盎然——在这里，北荷兰省人的古老农家房屋里陈设着灯芯草编椅座并漆成绿色的椅子、三脚桌、绘着粗犷花朵和图案的嫁妆箱，色调基本以明绿鲜红为主，装饰感极强。
3-27 正在用餐的佛兰德斯市民（十六世纪手稿）
3-27 正在用餐的佛兰德斯市民（十六世纪手稿）
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