1）山的类型
在场景设计中，山体的形态走势一般交代了故事发生的地点和自然环境，有时也体现了故事的隐藏含义。高耸的雪山和低矮的丘陵表达着不同的意味；鲜明的红色山体和布满绿色植被的山体也可以渲染出不同的氛围。在绘制山体之前，需要大量参考自然界的各种山脉、山体、山峰图片素材。大自然的神奇远远超过设计者既往的审美经验，所以进行山体设计时完全不参考资料会使创造力变得枯竭，只能画出呆板无聊、千人一面的山体。山的类型如图3-11所示。
2）山的透视
图3-11 山的类型
无论是山脉还是山峰，在画面中都不是一种形态规则的视觉元素，和人文建筑比较起来，更难以使用透视线来进行规范化设计。我们可以根据中国传统山水画对山体描绘的三个要求进行画面的布局设计：一是高远，一是平远，一是深远（见图3-12）。
图3-12 山的透视
要体现高远的山体布局，可以使用仰视角度和俯视角度的参考线来设计山体形态，这种情况多采用竖构图。
要体现平远的山体布局，可以使用横向和纵向的排列方式来描述山脉的走势，这时使用横构图能更好地展现画面。
要体现深远的山体布局，可以使用焦点透视，增加山体的层次感，以此体现山脉和山峰间的关系。
3）山的形态
虽然山体的样式种类繁多，但我们仍然可以对自然界的山体进行形态上的分类（见图3-13）：
图3-13 山的形态
一是边缘厚重，外轮廓转折比较平缓的山体，绘制时注意外轮廓线以直线为主，长短变化要错落有致，有一定的节奏感。
二是边缘尖锐，外轮廓转折比较急促的高耸型山体，绘制时要让竖向的外轮廓线占有比较大的比例。绘制时转折的角度要小，有时需要形成低于90度的转角。
三是边缘柔和，外轮廓线适度使用曲线的山体，这种山体一般是因为岩石硬度较软、发生了风化而形成的，也可能代表这个山体形成的时间距离我们看到时已经非常久远了。
4）山的体积与色彩
表现山体体积需要注意山体的整体结构，考虑光源影响下山体的明暗块面关系。还要注意山体表面的整体性，山体的绘画表达应该有整有碎，相对来说，暗部的明度对比不强烈，绘画时需要控制画面、有所取舍；而亮部的细节较多，明暗变化丰富，可以加强细节刻画。
需要牢牢把握住山体转折处的结构。山体与山体间、岩石与岩石间存在前后遮挡关系，所以会形成一些投影，如果对投影进行主次区分，会突出视觉焦点，也能更好地展现光线的衰减。
有些山体的表面，部分或全部会被植被覆盖，那么要把握好覆盖面积与裸露面积的比例关系，还要处理好整和碎的关系，最后需要利用深色区域的绘制突出植被的厚度。山的体积与色彩如图3-14所示。
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图3-14 山的体积与色彩
5）山的绘制步骤
山体的绘制主要遵循以下步骤：设计剪影的外轮廓和造型（进行分层绘制）—明暗分区（设计大光源，设计亮暗区域）—亮部刻画（进一步绘制亮部区域的灰色层次）—暗部统—虚化（减少暗部的明度差异）—投影梳理（寻找山体上分布的点状极暗区域）—岩石肌理和植被的描绘（使用相关纹理笔刷和材质贴图）。具体如图3-15所示。
6）石的类型
石头的类型如图3-16所示。石头的绘制其实就是山体绘制的深入版本，可以把山体的绘制技法运用到石头的绘制上。
图3-15 山的绘制步骤
图3-16 石头的类型
7）石的形态
石头的形态主要分为圆形、尖形和方形（见图3-17）。当然，这只是概括性地对石头进行分类。在绘画中要尽量将石头与对应的山体形态相匹配。
8）石的体积与色彩
在绘制时需要强化石块的体积感，并把握整与碎的对比关系，在转折处需要使用边缘较硬的色块，注意提高画面的表现力。绘制的方法是使用较硬的笔刷在转折处进行强化处理，不要使用柔角笔刷来表现转折处的结构，如果想要虚化石块的转折处，可以减弱面与面之间的明度差异。石头的体积与色彩如图3-18所示。
图3-17 石头的形态
图3-18 石头的体积与色彩
我们在绘制石头时通常需要用三个及以上的灰度来表现图像，明度的跨度不应该太大。然后用肌理笔刷完成石头质感的刻画。刻画的重点集中在亮面，明暗交界的地方应该呈现比较深的色带，而这个色带的绘制需要注意虚实结合，不然容易形成突兀的色块。
9）石的绘制步骤
石头的绘制主要遵循以下步骤：剪影造型—体积结构—肌理材质（恰当地放在亮部和明暗交界线的位置上）。具体如图3-19所示。
图3-19 石头的绘制步骤
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