空间是自始至终贯穿服装的主题。从一片布式结构到紧身胸衣，再到20世纪60年代各大廓形的风靡，服装与人体一直保持着嬉戏状态，最为关键的部分是两者之间体量的变化。体量构成了服装空间，并以布作为界限划出内空间与外空间之差。
事实上，所有的设计都关乎空间，不同的是空间容量和空间划分。平面设计在第二维度上通过元素排布寻找视觉最佳平衡状态；立体设计与建筑设计、室内设计、环境设计三者之间的共通性则更加明显，其本质的区别在于空间的相对大小和开放封闭的程度。联想到更多的设计细分类别，无不围绕空间展开。所有设计分类都只是既定的设计对象或设计结果，美的空间不受设计类别的限制。
空间分类的方式很多，从形式上简单分为封闭空间与开放空间两类。封闭空间的外观常呈现强烈的立体形态，表现出重量感和体积感。同样大小的立方体，开放状态比封闭状态给人的感觉要轻得多，所占空间也要小得多。若处于封闭空间内部，封闭状态起到良好的空间隔离效果。这种效果作用于心理时易带给人安全感，但也可能引起压抑情绪。开放空间的外观延展性强，闭合边缘和开放界面的合理设置能使整个空间张弛得度。相比封闭状态，同造型的开放状态多了一份灵动和自然。内部空间的通透性增加了空间之间的贯通，强化了空间感官刺激。图例所示为开放空间在人体上的造型尝试。
宏观地说，在宇宙的“大空间”中，我们对形态的塑造不过都是对“小空间”的重新规划。这些“小空间”被赋予确定的体积大小，由人们重新定义。例如状态稳定、充满神秘感与迷幻色彩的棱锥在建筑师手下成为金字塔；同时，棱锥也被当成帽子或首饰在时尚领域炫耀着鲜明的棱角和个性；对于户外爱好者而言，棱锥更是以帐篷的形式为他们带来短暂的驻扎与安顿。由此观之，空间的内核在其大小并不在其形式。
图5-33(www.xing528.com)
服装本身是一个空间容器，服装的局部与整体、内与外、大廓形与微结构都形成了服装中的相对大小空间。以褶为例，布面的局部褶皱会影响衣物的平整美观，然而有设计感的褶皱分布则能起到增强布面肌理、强化感官刺激的作用。褶裥产生于折叠手法，在形成过程中受力导致空间错位，错位的内外空间重新平衡。“小褶裥”常用于功能性结构或装饰，“大褶裥”主要以夸张廓形。这里的“大”与“小”也是相对而言，并没有精确的数值范围。
图5-34所示为切展折叠的服装造型。可将一块布切展折叠过的布拼合至一体，下图是用多块布切割组合（图5-34）。利用切割与折叠线在人台进行造型。此方法也可用于服装整体与局部空间的缝合和拆解发散造型。由空间演变而来的服装造型不仅线面关系明确、立体性强，而且形态新颖，具有深刻的启发意义。在视觉冲击下，我们再根据所需的服装造型尺度、工艺等需求完善设计细节。
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