（一）“图案”元素的应用
图7-30 鳞纹装饰靠垫
图7-31 海水江崖纹饰的靠垫
昆曲服饰中“靠”精美繁复的装饰图案有着巧妙的符号寓意。男靠的主要底纹为甲纹，有鱼鳞纹、丁字甲纹和锁子甲纹，寓意铠甲；装饰纹样海水江崖纹，寓意翻江倒海；女靠主纹样为凤纹，常与寓意富贵的牡丹花搭配来衬托女将英武阴柔之美，这种以符号寓意烘托意境气势的方法正可用于家纺产品设计。以“鳞纹”为例，在造型简洁的家纺产品中，用改良的鳞纹描绘汹涌的波涛，配以相对柔和、明亮的色彩，更容易营造简洁、舒心、平静的感受（图7-30，彩图44）。又如图7-31（彩图44）所示的靠垫设计，将海水江崖纹局部截取并放大，以粗犷的麻绳、立体感强烈的轮廓线迹绣表现于靠垫之上，用以描绘汹涌澎湃的波涛，表面装饰金属色铜环，寓意惊涛拍岸所激起的浪花，只是寥寥几针，就将粗犷辽阔的气势生动地表达出来。这种设计与昆曲服饰靠的图案寓意异曲同工，虽然改变了纹样依附的载体，但丝毫不失传统图案所带来的感受与意境，特别是简洁、局部的线条勾勒更加契合现代审美，更容易为广大消费者所接受。
（二）色彩元素的应用
昆曲服饰“靠”的颜色分为上五色与下五色，一般细分为红靠、绿靠、杏黄靠、深黄靠、白靠、黑靠、紫靠、粉靠、蓝靠、湖靠、古铜靠等，其使用有着严格的用色规范，主要表现不同角色的身份和特征，如红靠表示身份地位高贵或刚直不阿的将领，蓝靠则多用于英勇善战的猛将等。这种角色身份的色彩识别方式可延伸用于家纺设计。如在整体家纺设计中，可以通过为某个单品附色来提示或暗示设计的主题、风格、寓意等。昆曲服饰“靠”的色彩不仅起到角色定位的作用，而且以其华丽炫目的颜色、充满戏剧化的风格来装饰美化着昆曲舞台，而将这些色彩应用于家纺产品设计时，则同样产生醒目、浓郁的装饰效果。当然，现代设计会多方面考虑家纺产品的功能性和使用性，所以常常调整色彩的明度、纯度等，使其更加契合现代审美所追求的深沉庄重的感受（图7-32，彩图44）。
图7-32 铁锈红色的靠垫
（三）造型元素的应用(www.xing528.com)
“靠”的原型为戎服，其结构呈上衣下裳的形式，由前后两片衣身相接而成，这种结构在整个“中外服装史”上都是少见的。虽然戎服已经没有了保护身体的作用，但其甲胄的结构依然存在，使得“靠”在结构分割上显得尤为独特，给人一种衣非衣、甲非甲——“似与不似”的感觉。如图7-33所示的女靠，靠肚下端连缀重叠的吊鱼和飘带裙，是由两层数十条繁密的五彩飘带组成的，站定时以裙装示人，舞动时则呈现出飞扬绚丽的动态之美。如果以靠的这种造型特点为灵感进行靠垫家纺设计，可以在其正面借鉴女靠飘带的装饰形式，并在每个飘带之间以拉链进行连接，通过拉链的拉合呈现可开可合的连缀状态，形成“分与不分”的巧妙构思，从而为家纺用品平添宜人的趣味性和互动性，并使产品具有独特的文化象征性（图7-34，彩图44）。
图7-33 女靠的样式图
图7-34 靠的造型元素应用
（四）刺绣工艺元素的应用
毋庸置疑，昆曲服饰“靠”上大量运用了刺绣工艺，而且特别突出的是其表面丰富的平金绣、勾金绣工艺，使靠服饰呈现出华丽而挺括的视觉效果，与之相通的是，刺绣在家纺上也运用十分广泛，如果将“靠”服饰所使用的平金绣、平银绣、勾金绣、绒绣等工艺应用在家纺产品中，则能使产品凸显古典美特征，并呈现出昆曲服饰“靠”元素所带来的独有的视觉感受，如图7-35（彩图44）所示。
图7-35 靠的刺绣工艺元素应用
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