电影《生死狙击》中跟随主角的画面特点分析

(一)画面始终跟随一个运动的主体

由于摄像机运动的速度与被摄对象的运动速度相一致，主体运动快，镜头动得就快，主体运动慢，镜头移动得也相对慢。不管是快还是慢，运动着的被摄主体在画框中处于一个比较中心的位置，而始终处在变化中的是主体所处的背景环境。电影《生死狙击》中比较少见的始终跟随主角的一组前跟镜头完整地展示了故事情节。

(二)表现主体的景别相对稳定

摄像机跟摄时的焦距保持不变，如果刚开始是近景，始终是近景，如果是远景始终是远景，这样做的目的是通过稳定的景别形式，使观众与被摄主体的视点、视距相对稳定，连续而详尽地表现运动中的被摄主体。

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(三)与移动机位的推镜头、前移镜头的异同

三者虽然从拍摄形式上看都有摄像机追随被摄主体向前运动这一特点，但从镜头所表现出的画面造型上看却有着明显的差异，并由此形成各自的表现特点。

从画面景别来看，移镜头和跟镜头的景别基本不变，推镜头景别由大到小连续发生变化。

从画面主体来看，摄像机机位向前运动的前移动镜头，画面中并没有一个具体的主体，而是随着摄像机向前运动，要表现的镜头往往是从开始到结束时的整个空间或整个群体的形象。移动机位的推镜头，画面中有一个明确的主体，随着摄像机的运动，镜头向主体接近，主体形象有一个由小到大的进程，镜头最终以这个主体为落幅画面的结构中心，并停止在这个主体上。跟镜头画面中始终有一个具体的运动的主体，摄像机跟随着这个主体一起移动。

从画面运动来看，推镜头、前移镜头都要求速度均匀，运动路线基本是直线；跟镜头运动的速度根据主体的运动速度来决定，不一定匀速运动，并且在运动路径上或直或曲，并不确定。

这三种拍摄方式有相似的运动形式，但特点不同，摄像师和撰写分镜头脚本的编导都需要了解他们画面造型效果和拍摄方式的区别。