类型人物的典型化：角色设计的两极化原理

如前所述，故事的功用是让人们了解世界，提升对这个世界的认知和把握能力，可是，故事其实既不能完整地还原世界，又无法真实地表现世界，这一是因为任何呈现方式都无法对世界进行时间和空间上的穷尽，二是所有表达都具有主观性，因此，故事只能是对这个世界的概括和提炼。由于人们的注意力有限，那些最具代表性、最能反映事物特质的东西就成了首选。

故事的形成过程就是发现和提炼典型的过程，典型既能提高信息的密度和效率，也让故事变得生动和有力。例如为了表达北极春天的短暂和动物生存的艰辛，纪录片《冰冻星球》特别拍摄了灯蛾毛虫的一生，这个北极冰雪融化后第一个出现的昆虫，在春天刚开始的时候便会一刻不停地进食，以求积蓄能量、化茧为蝶。但春天转瞬即逝，很快白天变短，寒冷到来，灯蛾毛虫并未获得足够的食物能量转化成飞蛾飞离北极，它只能躲在岩石地下，任凭自己被冻僵，心脏停搏，血液凝固。当北极春天再次来到，灯蛾毛虫起死回生，又一刻不停地努力进食，但无论它们吃的多快，也不能在这一季中获得足够的能量，严寒很快再次降临，灯蛾毛虫的行动又变得迟缓，然后又被冻僵。如此年复一年，在努力了14个年头之后，灯蛾毛虫终于在这个不同寻常的春天里化茧成蝶，振翅高飞……

优秀的影视作品和动人的情节展现，都是典型化的结果，典型之所以引人共鸣，一是因为它既有共性，代表了通感和共识，又有特性，代表了独特、新鲜和有趣；二是因为它集中，能将矛盾冲突集聚一身，单位时间内的有效信息多，能量密度大。因此，能否抓住典型并将之典型化地呈现出来，是故事创作者思维深度、认知高度和表达能力的综合体现。

今天，当你费尽心力制作出来的视频故事，转瞬间就淹没在海量的视频当中不见反响时，主要原因就是你的作品缺少典型性，既无法为观众提炼出有价值的故事主题，也缺少能够呈现事物关键特征的表达，内容不到位或说不到点上去，人们自然不喜欢。(www.xing528.com)

故事的典型首先是选题的典型，每一个内容生产者都知道选题的重要性，问题是怎样才能寻找到优质的选题线索，并把它深化成直击人心的故事主题。仅有敏感和观察力是不够的，要想把一个有价值的选题线索深化成优质的故事主题，还必须有足够的认知能力和提炼问题的本领，击中人心的不是事件本身，而是你为故事注入的灵魂和见解。

其次是人物和行为的典型，中国社科院的冷淞曾以江苏卫视的《星跳水立方》为例，总结出了真人秀节目需要天才、怪才、蠢材的角色设置，认为只要真人秀节目拥有了真正意义上的这“三才”，节目就一定精彩。这 “三才”，就是类型人物的典型化，它符合角色设计的两极化原理，每一个角色对应一个目的，通过具体的情境激发对立，以获得扩大冲突的机会。

最后就是表现手段和表达方式的典型，比如模式节目The Voice最具标志意义的动作就是评委转身，它既体现了评委盲听的公平，又表示了他们态度的转变，更意味着歌手命运的变化，这么多重意涵凝聚在这一个转身的动作上，人们怎么会不期待，评委转身的那一刹那又怎么会不激动！而《中国新歌声》的滑道俯冲，虽然也可以算是一个有创意的设计，视觉上也还算有冲击力，但却没有了命运翻转的内涵，节目就一下子缺少了灵魂。再比如电影Crazy， Stupid， Love的画面表现，高级餐厅餐台下面，男人们锃光瓦亮的皮鞋与女人的各色高跟鞋亲密暧昧，只有韦弗脚蹬一双穿旧了的纽巴伦慢跑鞋和妻子的高跟鞋呈现出了距离，显示出了与这个餐厅甜蜜气氛的格格不入，然后镜头自桌下摇上，妻子说出了要和他离婚的话，寥寥几个镜头，就勾勒出了韦弗中年危机的状况。同样，电影Birdman，大量运用长镜头在逼仄狭小的化妆间、走廊和楼梯之间运动，再辅以相应的鼓点，借以表现主人公焦灼焦虑的状态，让人印象深刻。