（一）楷化过程中没有发生变化的构件
在由隶书向楷书演化的过程中，大部分字样继承了隶书的构件与结构，只是在笔势、笔态上有所改变。如“木”“立”“匚”等构件在隶书中与在楷书中的写法基本相同。
还有一些构件发生了细微的改变，如“可”“扌”，其中的竖钩在隶书中都没有形成，只是写作与竖相连接的短横；“刂”在隶书中写作一横笔与一竖折，“氵”在隶书中的形态接近于三短横，这一情况在上文已作阐述，兹不赘述。
在魏晋时期的用字中，出现了大量的保留隶书中的构件却使用楷书的写法，或者使用楷书中的构件却沿用隶书笔势的情况。已经很难判别某个字样属于隶书或是楷书，如“列”写作
（嘉禾四年1·40001）、“别”写作
（嘉禾四年1·40001），将它们定位为带有隶意的楷书或者是楷化过程中的隶书，可能更确切一些。
（二）楷化过程中形态发生改变的构件
在由隶书向楷书演化的过程中，大部分字样保留了隶书中的结构，构件没有发生改变，只是在用笔的笔势上发生改变，由扁方形变成长方形。但是还有少量的构件在楷化过程中形态发生了改变，甚至变成了另外的构件。在魏晋时期的用字中，往往是隶书与楷书中的写法都可以见到，这些字样虽然使用了隶书中的构件，但在笔势、笔态上却是楷书的写法。这也是魏晋时期存在大量异体字的一个原因。
珍：在隶书阶段通常写作“珎”，到了楷书阶段才将右边的“尓”演化为“
”，将“小”演变成了“彡”。魏晋时期的用字中有“珎”的写法。如：
（流沙坠简·烽燧类18·20191），上下文语境为“平朢侯長刑珎附馬行”。这个字形虽沿用隶书中的构件，但是从整字来看，已经见不到许多隶意。
（孔纸34.2·20803），上下文语境为“弟子報珍再拜”。这个字形是处在过渡阶段的一种写法，“
”的上部已经形成，但是“彡”的三横撇还没有排列定型。
心：在左边作构件时在楷书中写作“忄”，在隶书中常写作比“忄”多一点的形态，如
。魏晋时期用字中“心”作构件的这两种形态都有出现。如：悼：
（孔纸8.2·20642），上下文语境为：“悼痛當（下缺）”。情：
（孔纸9.1b·20645），上下文语境为：“情不自（下缺）”。情：
（孔纸8.1·20641），上下文语境为：“惟悲囗情感”。这些字形大多呈现楷书的意味。
丝：作构件时在隶书中写作两段封闭的弯曲笔画
，类似阿拉伯数字的“8”，在楷书中作构件时写作两折笔“糹”，魏晋简牍材料中有的字继续沿用在隶书中的写法，但整个字样的笔势已趋于楷书，如“絕”写作
（孔纸1·20627）；也有处在过渡期的写法，如“級”写作
（流沙坠简·简牍遗文53·20545），只形成了第一个折笔，第二个折笔还是保持了封闭的状态；也有成熟的“糹”的写法，如“經”写作
（嘉禾四年301·40301），但是从右部的构件来看，横笔保留了十分浓厚的隶意，显露出“蚕头燕尾”的韵味。
辄：《说文》分析作“从车
声”。隶书中由于折笔的形态还未固定，将最后的折笔分解成一撇一捺两个笔画，在这批简牍材料中仍沿用了隶书的写法，写作
（孔纸18.3·20675），但整字已看不到隶书的韵味。
走：小篆作
，《说文》：“趋也。从夭、止。夭止者，屈也。”“走”在楷书与隶书中的写法也有所不同，隶书中写作“土”与“之”的组合，大多数情况还将“之”的点省略掉。楷书中多写作“土”与“疋”的组合。如“趙”写作
（嘉禾四年161·40161）、也写作
（流沙坠简·杂事类69·20442）“超”写作
（孔纸3.1·20629），“越”写作
（嘉禾五年859·50859）等。
隹：小篆作
，《说文》：“鸟之短尾总名也。”隶书作
，较好地保留了小篆的形态，上部象鸟的头部。在我们调查的这批材料中，“隹”字还保留隶书的写法，如“難”写作
（孔纸14.1·20661），但整字呈现楷书的风范。
彳：《说文》：“
，小步也，象人胫三属相连也。”在隶书中作
，是一横撇与一个折笔的组合，隶书基本保留了小篆的形态。魏晋南北朝用字中可看出“彳”的演变轨迹。如“得”写作
（流沙坠简·占书·20096），这个字样中的构件“彳”，可看出向楷书过渡的痕迹，已经变为两横撇与一个折笔的组合。“得”还被习作
（孔纸1·20627），在这个字样中，构件“彳”已经基本形成，但是看这个整字的其他部分，还保留着隶书的写法，如右下部的构件“寸”，钩笔还没有形成。再如“待”写作
（流沙坠简·简牍遗文48·20540）、“徽”写作
（流沙坠简·简牍遗文53·20545）、“行”写作
（流沙坠简·烽燧类18·20191）等，都是类似的情况。
竹：《说文》：“
，冬生草也。象形。下垂者，箁箬也。”在隶书中很少用“竹”来作构件，多数用“艹”来表意。到楷书中才出现大量的“竹字头”。这批简牍材料所用文字中，没有出现过“竹字头”，全部用“艹”来表意。如“篤”写作
（孔纸3.1·20629）、“等”写作
（流沙坠简·简牍遗文43·20535）等。
从上述举例分析可以看出，在魏晋南北朝简牍材料用字中，很多字形使用了楷化后的构件，但是整字仍然保留着隶书的笔势，还有一些字样使用隶书中的构件，但整字已经使用楷书的写法。凡此种种，充分体现出魏晋南北朝时期简牍文字字体的渐变属性。
综观这一时期的社会实物用字，无论从笔画单位还是构件层次，均处在由隶书向楷书演化的过渡阶段。作为字体表现形态，可以概括为“隶楷”文字。
[1]启功，《古代字体论稿》，北京：文物出版社，1999年，第1页
[2]启功，《古代字体论稿》，北京：文物出版社，1999年，第25页
[3]启功，《古代字体论稿》，北京：文物出版社，1999年，第3页
[4]曾宪通，《秦至汉初简帛篆隶的整理和研究》，2001年上海“古文字信息化”国际研讨会发言
[5]启功，《古代字体论稿》，北京：文物出版社，1999年，第4页
[6]《墨子·明鬼》(www.xing528.com)
[9]钱存训，《印刷发明前的中国书和文字记录》，北京：印刷工业出版社，1988年，第93-94页
[10]潘吉星，《中国造纸技术史稿》，北京：文物出版社，1979年，第52-53页
[11]刘志基，《汉字体态论》，南宁：广西教育出版社，2000年，第319页
[12]裘锡圭，《文字学概要》，北京：商务印书馆，1990年，第74页
[13]同上
[14]启功，《古代字体论稿》，北京：文物出版社，1999年，第35页
[15]据臧克和《历史汉字的贮存、传播和变异（二）》，《中国文字研究》第6辑，2006年
[16]裘锡圭，《文字学概要》，北京：商务印书馆，1990年，第82页
[17]参见张其昀，《汉字学基础》，北京：中国社会科学出版社，2005年，第258页
[18]参见唐兰，《中国文字学》，上海：上海古籍出版社，2001年，第154页
[19]王宁，《汉字字体研究的新突破——重读启功先生的〈古代字体论稿〉》，《三峡大学学报》（人文社会科学版），2001年第3期
[20]王宁，《汉字字体研究的新突破——重读启功先生的〈古代字体论稿〉》，《三峡大学学报》（人文社会科学版），2001年第3期
[21]括号内为该字形的出处，先标注原整理者的整理编号，后一编号为该简牍在魏晋南北朝简牍文字数据库内的编号
[22]罗振玉、王国维，《流沙坠简》，北京：中华书局，1993年，第164页
[23]参看王立军，《宋代雕版楷书构形系统研究》，上海：上海教育出版社，2003年，第55页
[24]赵志峰、秦永龙，《由隶到楷的字体演变浅探》，《兰州学刊》，2006年第7期，第83-93页
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