【摘要】：1.无色或色泛滥画面无色的原因是只表现了物体的固有色，没有用色彩的眼睛去观察，应该把物体的固有色、环境色、光源色三方面的因素综合考虑，用色相的鲜灰冷暖来表现物体的纵深空间。
1.无色或色泛滥
画面无色的原因是只表现了物体的固有色，没有用色彩的眼睛去观察，应该把物体的固有色、环境色、光源色三方面的因素综合考虑，用色相的鲜灰冷暖来表现物体的纵深空间。色泛滥的根本原因是画者感受不出来颜色，为了“颜色丰富”，任何一处都胡乱添加颜色，或只是凭借色彩理论编造颜色，缺乏个人真实感受。比如一块白衬布，究竟偏冷还是偏暖以及冷暖到什么程度，每个人的感受都不尽相同，可以结合当代优秀作品或大师作品的观摩，将色彩原理和个人色彩感受结合起来。
2.“生”“粉”“花”“灰”“脏”
这些术语是对水粉画问题的一种通俗描述。“生”就是颜色过分鲜艳，纯度太高，每一个物体刻画得太孤立而脱离画面整体色调；“粉”就是过分强调物体的光源色或环境色，而弱化固有色，或加白太多，整幅画面亮度提高，冷暖不明确；“花”就是过分注重小局部的颜色对比，而忽视了整幅画面的主色调；“灰”就是画面不够明快，最重的颜色不够重，最亮的颜色不够亮，素描关系上的黑白灰关系不明确；“脏”就是调配的颜色种类太多而造成色相不明确，或用几乎等量的互补色调配，或用稀薄的颜色在原来的底色上反复扫而造成画面干后颜色脏。
图2—21 生
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图2—22 粉
图2—23 花
图2—24 灰
图2—25 脏
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