高畑先生创作作品，问世后由我来做宣传，这样的关系真正开始于《岁月的童话》。在电影票房攀升到让业内人士都震惊的纪录后，高畑先生这么说：
“这种类型的电影票房这么高是怎么回事？不管怎么说也太高了吧？总觉得有点诡异。”
他没有生气，也不是说讨厌高票房。对高畑先生来说，能够卖座没有理由不高兴。只是，他觉得这种情况不太正常，于是才说了这样的话。
他接下来的一部《百变狸猫》，也成为当时日本电影中力压群雄的高票房作品。即使在那时候，我觉得高畑先生也没有“希望更多的人来看我的电影”这样的意识。高畑先生可能给人一种“创作高尚电影的导演”的印象吧。其实你让他制作观众看了很开心的娱乐片，他的水平也是一流的。 自觉发挥这种能力的作品，就是《百变狸猫》。
制片人与电影导演的关系，就是会不断摩擦出矛盾与紧张感，而我们最大的矛盾出现在《我的邻居山田君》的时候。
宣传方面，我们有意营造出一种潮流，借着这股潮流让电影大火，必要时也会牵强附会。我将宣传的手段不断发展，《幽灵公主》时到达了难以企及的高度。高畑先生对此非常抗拒。所以在《我的邻居山田君》的时候，他对待每一个广告文案都慎之又慎。
高畑先生是不追求“炒作出来的高票房”的导演。他认为只有真正理解这部电影的人，才能真心好好享受。这的确是一种最理想的状态，我也能理解这种心情。所以《辉夜姬物语》的宣传，我抗拒的只有广告文案。除此以外，打算全部按照高畑先生的意愿来做。
《辉夜姬物语》的票房告一段落是在2014年的3月，当时我被邀请到“爆笑问题”组合太田光和田中裕二的广播节目中做嘉宾。太田先生以前就是高畑作品的粉丝，在《辉夜姬物语》上映时也做过高畑先生的对话访谈。在广播中，我被太田这样问道：
太田：铃木先生，你觉得《辉夜姬物语》和《起风了》哪一部是名作？
铃木：这个问题好难回答。
太田 ：你一定要 正 面回答 。
铃木：这两部作品再次让我感受到，宫崎骏是娱乐大师，高畑勋是艺术家。
太田：哎呀，你这不算正面回答。(www.xing528.com)
田中：不过，以铃木先生的立场很难表态吧。
太田：因为这两部作品都是他监制的。
铃木：在这两人死之前都不能在他们面前说谁比谁好吧？虽然外界有各种说法，不过这两个人真的很像。要说哪里像啊，都是死不服输的性格。
田中：争强好胜。
铃木：所以，这两人在待人处事方面是没下限的。 因为跟这两个人接触，我倒是越来越有人情味儿了。我自己都觉得，我怎么就这么出色呢。
最后的那段话当然是开玩笑的，不过高畑先生和宫先生真的很像。同时，他们俩又是敌手，努力创作不同的作品，然后进化。所以即便他们本人不承认，我还是觉得他们是竞争对手。
我提出同时公映的事时，宫先生激动地打战，燃起了熊熊的斗志。也正因为如此，他才能推出《起风了》如此强有力的作品。像这样给予导演发奋图强的燃料，是制片人的工作。
投下语言的重磅，提供有利的环境，导演和工作人员的内心会如何动摇，作品会向什么方向发展，我总是想好了再行动。我所做的事，可能也是某种程度的“实验”。
宣传也一样，拿上一部作品得到的经验做假设，在下一部作品时试试自己的假设能不能成立。这是个宏观的实验。
我的动机可能跟其他制片人不太一样。多数的制片人都是祈祷电影能够大卖。而我需要不断考虑的是，如何为高畑先生和宫先生创作好电影提供良好的环境。就像之前反复提到的那样：创作是第一，是否卖座是第二位。
票房高了我当然会高兴，但是低了也不会觉得不甘心。就最终的结果而言，我总是把它当作别人的事。这样看来，我的经验谈既不算成功论，也不算失败论，因为太有戏剧性。
我最感兴趣的是做电影和宣传的过程中与各类人相遇，大家一起愉快地抬着名为电影的神轿前进。像这样大家一起拼命努力，到某一阶段电影与时代产生共鸣，瞬间掀起狂风巨浪。那种体验充满了醍醐味。
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