记者眼中的艺术家与艺术家眼中的艺术家或与一般读者眼中的艺术家是不同的，书中介绍的艺术家，在记者的笔下，每位艺术家都是非凡的。
张泽明在评论杨之光的书法时说：“观杨教授之行草书，其立意高古，用笔洒脱，格调飘逸，非一般书家所能及。”评论陈景舒的隶书说：“观陈公的一幅幅隶书，那错落有致，沉稳脱俗，用笔峭劲，结构奇特的书作，恰似一曲曲美妙的音乐，无不打动人们的心弦；那善于变化的笔墨技法，优柔时绵邈多姿，蔚为壮观；奔放时潇洒明快，富有节奏，凝炼处苍劲老辣，古拙遒劲；洒脱时笔墨酣畅，别具风韵。”在评论卢有光的书法时说：“观其字，其笔画粗细枯湿、字体大小疏密配置适当，其力度如铁画银钩，其气度似行云流水，看得出卢有光在创作时具有笔随意转，一气呵成之神韵。他的书法常以篆隶、北魏笔法入行书，故行笔信步，蝇头小楷、擘窠榜书均能挥运自如。其书法千变万化，时而工整严谨，时而潇洒飘逸，时而苍劲雄伟，字体虽是多样但不失其‘卢体’个性，难怪有专家称其草书章法错落参差，跌宕有致，犹如一首优美的乐曲，抑扬顿挫，波澜壮阔。”在评论饶宗颐先生的书法时说：“在书法方面，饶老博览古人书法作品，而能一下抓住其特点，用自己的笔法写出来。他的行草书融入明末各家的豪纵韵趣，隶书兼采汀州、冬心、完白之长，自成一格，写出一种沉稳静穆中带盎然生机之隶势。他的篆书，多带《天发神谶碑》之方折笔法，而又参入他喜好之悬针篆法，颇有个性。饶老可谓真草隶篆皆得心应手。先生的作品无论大幅中堂、条幅、对联到方寸小品，风格多样，而沁人心扉的书卷气洋溢于件件作品中，是地地道道的文人书法，是一位学富五车的博学者的书法，是一位超凡脱俗的不为名利所动的隐逸者的书法，其特有的内涵和意蕴，一般专业书法家和文人墨客均难以企及。他留给人们的是一座连绵不绝的文化山脉。”肯定艺术家的成绩无可非议，但是记者的文笔，往往与批评家不同，记者之笔，多褒扬之辞，而批评家之笔，往往刻薄锐利。
当今广东书画家在全国的地位比不上京、津、沪等地的书画家，属国家重量级的艺术家不多，主要原因是很多土生土长的书画家偏于一隅，眼光不够宽广，缺乏大气魄，只满足于自家庭院的花草，孤芳自赏。但岭南的书风画风功不可没，也有其独特之处。随着广东经济和文化的发展，北方一些二三流的书画家蜂涌来到广东发展，对促进南北书画交流起到很大作用，但有些二三流书画家到处吹牛自命为大师，对岭南书画家冲击很大。真正大艺术家不用自吹自擂，即使生活在深山老林里，同样有人去寻访。九寨沟的美景在偏远之处，多少人翻越万水千山，历尽千辛万苦到她面前欣赏。当然，美需要有人去发现，这就需要宣传，广东的书画家缺乏群体自我宣传，但是宣传也要适可而止，宣传不可变成炒作。(www.xing528.com)
作者对艺术的追求，其痴迷之情令我感动，张泽民是我老乡，有机会我会找他一起畅谈艺术，品评粤人艺术家。
2004年8月25日记
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