影片拍摄实施原则及其效果分析

对纪实影片的影片制作人和影片被拍摄主体的要求常常要比普通纪录片更高，通常对隐秘性和开放性的要求也更高。纪实影片在家里的拍摄比在公共场所的拍摄要频繁得多，并且拍摄可能持续几个月，而不是几周、几天。在这样的情况下，开始拍摄时就要建立一套实施原则。这些原则可以帮助确定和缓和影片拍摄者与你的被拍摄人物之间的工作关系。这些原则视情况不同会有些区别和变化，但是，有些问题是经常遇到的：

·拍摄时间：你是否能在任何时候任何情况下进行拍摄，还是只是在一定的时间周期？

·预置灯光：你是否可以预先把灯光设置好，要拍的时候只需要拉一下开关，还是每次拍摄时都必须重新设置灯光？

·场所限制：你是否能拍任何地方，还是只有一些地方的拍摄是不受限制的？

·录音限制：你是否能录下所有的对话，还是只有一些对话的录音是不受限制的？

显然，目标是尽可能争取更多和更宽松的许诺，希望被拍摄人物能相信你对什么时候拍和什么时候不应该拍的判断力。

罗杰 · 格拉夫在英国拍了一部系列片，片名为《决策》。该片拍的是一些大公司在作出重大决策时的讨论情况，包括英国钢铁公司等。这部影片有很大的突破，把纪实影片技术带入了企业和社团领域，对商业运作的过程与方式进行了披露。这种方式的拍摄工作从来没有进行过，格拉夫的主要任务是获得进入这些企业的许可，战胜他们的保密条例，并让他们相信，影片对他们的企业形象是有益处的。下面是格拉夫与这些企业达成的实施原则：

·影片制作人拍摄的东西，必须经得双方同意。

·不得向媒体透露任何信息。这是最基本的，因为有可能泄露很多机密信息。

·在双方同意的情况下影片才可公开发行。换而言之，影片制作人不能单独发行，给对方制造不必要的麻烦。(www.xing528.com)

·再回到上述几点，影片制作人要求具有对得到许可的一个或者两个主题进行全面拍摄的权利，也就是可以在任何时间进入任何会谈现场进行拍摄。

·拍摄时不得用灯光，不得作任何布置。

理查德 · 莱特曼在为艾伦 · 金拍摄《夫妻》一片时，他与比利和安托万内特 · 爱德华兹夫妇俩几乎共同生活了两个月，所定下的拍片原则是：

·影片拍摄者与被拍摄人物不得进行交流。

·影片拍摄者有在任何时候来访的权力，包括早上和夜晚，在房门开着时可以拍任何东西。

·在影片拍摄者在场或者进行拍摄时，被拍摄人物将继续做自己的事，继续进行对话。

不久前我与莱特曼曾谈论过有关拍摄的一些情况。大家都非常清楚的是，比这些原则更重要的问题是爱德华兹夫妇对什么时候可以拍和什么时候不应该拍的态度。对于激烈的争吵，包括，比利把安托万内特赶出家门，他们都认为可以拍。夫妇俩对做爱镜头的拍摄态度是，他们相互取悦时可以拍，但一旦进入卧房则不允许拍。

当美国影片制作人阿诺德 · 夏皮罗（Arnold Shapiro）制作经典的纪实纪录片《少年监狱之旅》（Scared Straight）时，他跟踪拍摄了一群高危的不良青少年来到新泽西州拉威的一个最高安保级的监狱接受恐吓从善（让学生体验牢狱生活以防犯罪的计划）教育，在一个礼堂里，无期徒刑犯给了他们一种强烈的和直接的监狱里生活的写照。他有一瞬间，不得不根据情感做出快速的决定。

这是我作为导演所经历的一个惊人的时刻。其中的一个女孩马琳，移动她的手臂，舞台门被打开了。她拿起自己的鞋子，离开了舞台。通常当他们把人放进舞台时，舞台就关闭了。此时，一个囚犯走到观众席的后面，他们在一对一说话。马琳离开15秒后开始歇斯底里地哭泣。她崩溃了。一切的压力都给了她。我不得不立即做出决定：我是否该中断两台摄像机中的一台，去拍摄她的哭泣？我要尊重她的隐私，让她一个人待着吗？我犯了一个错误，我没有拍她。她看起来很痛苦，我想我不会这样做。结果那是错的。五分钟后，她恢复得很好。我真想踢自己。那可能是一个非常有冲击力的时刻。（摘自：Arnold Shapiro qtd. in Eckhardt， Documentary Filmmakers Handbook， 113）