电影特效与错觉：视觉、听觉、触觉、味觉和嗅觉

所谓错觉，是指人们基于过去的经验，造成知觉所作的认知结论与真实的物理世界并不一致的现象。视觉是人类诸多感觉中依赖最深的一种，然而映入视网膜的影像还要经过大脑皮质内数以百万计的神经元，不断穿梭交换信息，才能为人们所看到。视网膜的呈像只是视觉处理的第一个步骤而已。因此，人们常常对刺激的属性如：尺寸、形状、深度、方向、距离、色彩或动作等知觉概念作出错误判断。

认知心理学家对错觉作过非常广泛且深入的研究，目的就在于希望藉着对错觉的了解，研发计算机或机器人，以取代人类从事冗长无聊的侦测、辨识、警戒等消耗眼力的工作。而关于错觉的知识与学问对许多影像生活者，如摄影师、平面设计师、计算机动画艺术家、电影特效师或导演而言，都是非常重要的专业技能，因为唯有了解错觉的成因，才能向物理世界所给予人们的许多拘束与限制做出挑战。观众在电影中观赏到的小人国、恐龙、地震、灾难等特技效果的画面，精彩的魔术表演，栩栩如生的名人蜡像和超写实绘画等等，都来自于视觉的错觉。

除了视觉以外，人类的各种感觉包括：听觉、触觉、味觉、嗅觉也都有所谓的错觉。质感几可乱真的人造皮、人造丝等各种成品，画室内摆放的蜡制水果，餐厅外陈设的套餐模型，包括人们常使用的香水等等，都是现代人随时享受各种错觉的例子。

一般而言，错觉可以归纳为空间、时间、色彩三种属性，分别是几何学错觉、计时错觉与色度学错觉。几何学错觉是一种对于长度、尺寸、形状和方向的错误认知；计时错觉则和时间、动作相关；色度学错觉证实人类对于色彩的认知会随着周遭环境、光源的色温及强度等条件变化而改变。(www.xing528.com)

由于“图与地”的关系影响了人们如何去看，只要仔细地控制背景，造型的长度、尺寸、形状和方向的认知可能就会产生改变，这也说明，认知主体受到周遭环境的影响，错觉的发生常和不恰当的背景有关。

错觉是真实存在于人类知觉系统的一种机制，许多视觉艺术家成功地利用错觉，以此作为提升作品表现深度的一种手段。近代立体派大师毕加索、超现实派的画家达利与雷尼·马格利特也经常刻意运用错觉，以突破传统绘画单一视点的刻板印象。除了利用重复曝光技巧以营造较大的夕阳或月亮以外，运用多重影像及拼贴方式，也是创造错觉并记录错觉的创作方法。美国摄影家约翰·普法尔从20世纪70年代起，以照相机镜头记录单点透视影像，来挑战人类双眼建构的视觉极限，赢得许多艺术评论家的好评。美国摄影家约翰·普法尔1975年的作品《六粒橘子》，为了打破视觉的透视规律一近大远小，必须设法将图片上的六粒橘子呈现出完全相同的尺寸，这是一件看似简单却艰巨浩大的摄影工程。