虚构与电影的深刻思考：《登堂入室》中的理想观众

关于这部电影，欧容说，吉尔曼和克劳德的关系，是读者和作者、观众和导演的关系。讲述这个故事，也是间接讲述电影本身的故事，讲述什么是创造，什么是观众。按照欧容的解释，这是一部“元电影”，关于电影的电影。

在电影的结尾处，吉尔曼已经失去了工作和爱人，颓然地坐在长椅上。克劳德重新来到他的身边。这对师生肩并肩地坐着，注视着对面公寓楼的一扇扇窗户，开始按照各自的理解和想象讲述每个窗户里的故事，就像凝视着屏幕在看一部电影。

在欧容眼中，吉尔曼和克劳德无疑代表了电影的“理想观众”：能耐受孤独、爱虚构胜过现实，只要给几个画面、一点线索、一个框架，就能激发自己的想象。他们都是在虚构和创造的过程中才感受生命激情的人。

或许，欧容自己就是这样的人。(www.xing528.com)

在此前电影中，欧容就热衷于对虚构本身（及其和现实的关系，作为欧容式悬疑的源泉）的思考和表达。在《游泳池》中，欧容首先用现实主义的手法描述一起谋杀案，却在结尾处巧妙地把谋杀案化为女作家的虚构故事；在《八美图》中，故事的起点就是一个虚构的死讯，然而等到家庭矛盾全部因为死讯暴露之后，这个虚构的死讯最终真的害死了男主人。《登堂入室》显然延续了欧容对虚构和现实关系的思考，并展现得更加细腻、精致。

欧容深知虚构艺术的美妙和危险。当我们在某个午后沉浸在某本小说的文字中，当我们坐在一片黑暗中凝视着银幕上的故事时，一方面，我们获得了脱离原来生活秩序的片刻自由；另一方面，小说或电影提供了一个生动的虚构空间，让你在安慰自己“这是假的”的时候才大胆地把自己真实的欲望投射出来，去拥抱那些原本不可能的东西。

吉尔曼和克劳德都是因为沉浸于这样的虚构世界，因而都失去了原来的生活，就像福楼拜笔下的包法利夫人。