从2008年到2019年的中国魔幻电影生产状况来看，以“魔幻”为标识的电影持续发力，但在收获高票房的同时也遭到“不伦不类”“剧情简单”“思想性不高”等诟病，英国著名影评人罗布·基林说过：“电影商业的成功并不等同于文化上的成功。”[8]从类型学视角审视，中国魔幻电影之所以在国外影响力甚微，在国内又难以获得本土观众的认同，甚至被质疑不属于真正意义上的魔幻类型片，其原因在于中国魔幻电影徒有“魔幻”的壳，而无“魔幻”的魂，即整个类型处于一种零散的、不成体系的“空壳化”状态。
2014年上映的电影《西游记之大闹天宫》虽然利用数字技术将魔幻元素进行了强化，创造出烟波浩渺的无疆世界以及各式各样的神话人物，却依旧逃不出内容空洞、故事乏味的批驳。究其原因，观众没有被带入一个被认同的魔幻世界，而是被置于一个眼花缭乱、各种奇观堆砌的影像世界。首先，在视觉效果上该影片高度杂糅了中国古代元素和现代西方流行元素，将观众视线不由自主地导向西方的魔兽世界，从而摧毁了东方神话的视觉体系；其次，故事缺少创新，数字技术的应用也没有承担起作为语言的叙事功能，大量的神魔打斗情节显得拖沓而冗长，原本讲述为自由而战的主题直接滑落为连接视觉奇观的链条。最后，影片脱离了原著的精神内涵，对伦理秩序进行了大幅度的重建和改写，有意地去迎合西方价值观念。又如，电影《画壁》所营造的“仙境”世界则毫无魔幻规则可言，《画壁》中仙女们的法术、仙术可以由制作者随意编排，以解决无法调节的情节冲突。对于“仙境”从何而来，又依据怎样的魔法规则行事，影片对此没有做相应的情节铺设。其中人物塑造也极为单薄，情感逻辑不合理。主人公采取“绝情”的偏激做法以及突然的态度转变，缺乏缘起铺垫。影片除了展现万华林的仙境奇观和仙女们的非凡神力之外，魔幻元素没有起到任何作用，更别提它应该体现的深层象征意味。反观西方魔幻电影，无论幻术和法力有多么天马行空的想象，都会遵循一定的魔幻规则，而这个规则的设定是为了影片叙事、主题服务的。《指环王》系列围绕“魔戒”的前世今生探讨正义与欲望的主题，其故事原型来源于北欧神话《尼伯龙根的指环》，影片涉及的主要种族精灵、矮人、人类、半兽人等都有详细的起源和发展史。电影《奇异博士》设置了一套完整的魔法体系，里面的人物、情节、场景完全围绕着魔法世界的规则而展开。在电影的开篇，观众的视角就被带入一个“菜鸟”的成长历程，不知不觉，观众就与人物一起认同这个魔幻世界，可见，西方魔幻片通常会花很大的篇幅来架构一个魔幻世界观。而反观中国魔幻电影，通常以简单直接的方式堆砌出一大堆魔幻景观，而忽视观众对这个世界的认同感。(www.xing528.com)
中国魔幻电影虽然拥有大量的传统神话资源，却得不到创造性的影像转化。所谓的这些有妖有怪有神的魔幻元素只不过是一种手段和表面化的装饰，其在内容和形式上都没有建立一个自成体系的、能让观众认同的魔幻世界。中国魔幻电影中的人物谱系和完整的世界体系都有待进一步建构。
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
