故事母题的技术演绎优化提示

当视觉画面在第一时间给予观众以醒目、感奋、震撼的感知力度之后，数字技术在情感层则以更加微妙的方式潜藏在情节段落之中，帮助人物、剧情完成特定内容的叙事表达，营造出符合特定叙事情境的细节设计和环境氛围。数字技术在情感层的应用就像一双“无形的手”，以润物细无声的方式对主体情感升华起着推动作用，而东方神怪美学在这一阶段则成为影像叙事表达的主导力量，引导着数字技术以符合观众审美心理的方向进行演绎。

演绎是逻辑学的一个概念。可以理解为从一个命题出发，运用逻辑规则，推导出另一命题的过程，在这一过程中需要充分运用推理形式，其所得出的结论也要与前提有某种必然的联系，这种思维方法能够帮助人们创造新知识、新事物和新成果。基于故事母题的技术演绎，意味着利用数字技术对故事母题进行重新加工、阐释和升华，同时这种阐释不能脱离原有的演绎对象，它必须与对象保持某种内在的情感联系，才能在原有故事内容的基础上迸发出新的意义。由于东方神怪美学的故事具有神异性的特点，它所体现的空间结构和时间进程都具有极大的虚拟性和假定性，所以，基于故事母题的技术演绎主要涉及两个方面：首先，技术演绎的首要任务是要保证叙事内容的连贯性和流畅性，通过视觉元素的构造、真实影像与虚拟影像的拟合等方式，对影片无法实际拍摄完成的“神异”情节进行缝合，同时，营造出与整体叙事相配的、真实的情感氛围。其次，这种较为隐匿的技术演绎并不妨碍影像的创造性表达，它可以将创作者对故事母题独有的观念和态度进行阐释，以非线性、多角度、高张力等创作手法对核心内容进行升华、加工，特别是对故事中“人情”“人性”的着重刻画，可以透过虚拟的主观画面，将人物内心的隐秘晦涩的情感给予影像化呈现，让观众在充满情感力度的影像中不自觉地进入自己所认为的映像世界中，从而投射自我情感，移情于故事人物。(www.xing528.com)

徐克导演的电影《青蛇》虽然没有采用数字技术制作，但其中电影技术对故事情节的演绎作用具有典型性。影片将人们耳熟能详的经典故事《白蛇传》进行了重新塑造，注入了更现代的人性色彩。例如，在水漫金山的桥段，传统特效技术营造出海水倒灌、沧海横流、苍生流离的悲惨景象，衬托出青蛇独自一人漂浮在海中央看着茫茫众生毁灭的悲情氛围，之前怎么也流不出泪的青蛇，在经历种种劫难之后，无声地留下一滴眼泪。这里导演对技术的应用不仅做到了辅助叙事、演绎情节的作用，而且突出表达了小青内心世界的再度升华，即经历苦难之后她最终懂得了“人性”之苦，成为一个有血有肉有情的人。影片凭借大量的非正常拍摄的主观镜头，以不谙世事的青蛇视角看待人间的人情世故，其着重对“奇情”进行刻画，突出了白蛇和青蛇在情义取舍上的矛盾冲突。例如在影片结尾，白蛇与青蛇被困于断桥之上，镜头快速地切换于法海、许仙、白蛇、青蛇四人之中，呈现出每个角色都具有的人性复杂、矛盾的一面，这种技术演绎更加贴近现代人的审美心理，同时又没有脱离原著的文化内核。俄国形式主义美学家科洛夫斯基曾提出“陌生化”理论，他主张以差异化和惊奇感打破欣赏者惯性的知觉方式，让观众在陌生感之后，重新认识事物的本质。数字技术对神怪故事的演绎也是这样，基于技术演绎的影像画面，能重新唤起人们对传统故事的回忆，不断更新人们对旧有事物的感受方法。