关于基本范式的优化方法

侠情式的魔幻电影是指在神怪故事的基础上融合了武侠类型元素和仙侠文化的一种中国魔幻电影。中国魔幻电影和武侠电影有着悠久的历史渊源，作为中国独有的且已经发展成熟的类型电影，武侠电影自诞生以来就带有浓重的神怪色彩。在20世纪20年代，风靡一时的《火烧红莲寺》成为武侠神怪电影的奠基之作，从此拉开了武侠电影怪异诡谲、奇伟瑰丽的一幕，再到后来《倩女幽魂》《青蛇》等脍炙人口的神怪影片相继问世。在21世纪，中国神怪武侠传统在影视作品中延续，并且随着数字技术的进步，武侠电影朝着“奇”的方向愈走愈远，它们与魔幻电影的类型概念进行有效嫁接，凭借着“超绝殊常”和“奇情侠气”的影像风格被当代商业文化所传播。神怪传统和中国武侠文化的结合，是中国魔幻电影吸取本地资源的重要成果之一。

首先，这类影片对各式各样的法宝兵器和神奇的武术动作具有极强的依赖性，在视觉符像上，电影利用数字技术制作出刀光剑影的打斗场面和超验幻象。中国古代兵器种类繁多，加之各种神乎其神的功能，在法宝兵器的选择上，就有飞剑、飞锤、飞刀、太极镖、阴阳弹、乾坤扇、连环鞭、金龙佛印、日月金轮等成百上千种新颖的设想。这些法宝兵器的运用关键在于人的内力，即使细如女子用的绣花针、盘丝线，也能发挥降妖除魔的大作用。法宝兵器不仅是电影展现奇观的道具，而且是人物性格的标志，它们所具有的符号意义已经远远超越杀人取命的价值，在电影叙事中它们与人物的命运和影片主题的文化内涵息息相关。其二，法术和武术结合的动作奇观也是侠情式中国魔幻电影极为重要的视觉符像之一，无论是飞檐走壁、凌波微步的轻功，还是御剑而飞、遁影无形的法术，它们都以超越人类体能极限的强大能力表现出中国人对现实超越的愿望。此外，在一个充满想象和夸张的魔幻世界，各式各样的江湖异人的造型也是电影的一大看点，他们的形象或是诡谲怪诞，或是裙衣飘飘具有侠客风范。(www.xing528.com)

其次，侠情式的魔幻电影继承了中国武侠叙事文学的特点，在叙事情节上将人神相爱、人妖相爱，神怪相争的寓言故事进行数字化的演绎，电影中通常有一位侠义豪情、除妖务尽的大英雄来拯救芸芸众生，让百姓免受妖魔的毒害。影片在各种力量的角逐以及豪侠义士对匡扶正义、拯救他人、渴望安居乐业的情感追求中推进电影的叙事进程，其画面呈现了妖魔的怪影、侠客的刀光，带给观众的是酣畅淋漓的视觉享受。最后，在价值理念上，这类电影追求社会伦理层面的是非善恶，它在人的精神层面注入了淡泊名利、知足常乐的价值取向。侠情式的武侠电影本身具有很强的暴力色彩和对抗特征，因此，它通常采用暴力的伦理化来消解对抗过程中的血腥和残酷。例如，法器兵器的使用与持有者的心性是有直接关系的，正面与反面人物的武器暗含了特定的道德属性，拥有丑恶心灵的人练的都是“绝情绝义”的邪术和凶险难防的暗器。又如，电影往往会突出暴力实施者的正义性，以“替天行道”“为民除害”的叙事动机为反抗确立充分的道德依据。并且在冲突的解决上会利用人的精神力量和宗教元素，如仁爱、正义、佛法震慑、普度众生等“第三力量”，同时英雄人物取得胜利之后都不留恋功名利禄，而是依然选择归隐修行，有一种“出世”的姿态，这也反映了中国传统文化所崇尚的一种高级的精神境界。