昆曲每一出戏都是以唱为主的，唯独这一出《太白醉写》从头至尾只有两句唱，其他都是靠表演。他的表演也只有一个字，就是醉。俞老师跟我说，要演好这个戏，首先要把他的醉步要走好，走得漂亮，让观众一看就知道他是喝醉酒了。那么大家都知道，譬如一般人他喝醉酒，这个走走走，这个喝醉都是这样一个状态。但是李白在这个戏里头，你要光这样很随便地走，有损李太白大诗人的气质，所以俞老说要把这个醉步走好，关键是在这两个膝盖。他要求这两个膝盖有弹性，像弹簧一样，有弹性地走。膝盖有弹性，他这个步子走起来就漂亮、好看，因为李白从头到尾都是有醉步的，这醉步加上个水袖，他那个甩呀，他都有舞蹈身段，这是一个难题。
第二个问题，也是比醉步还要难掌握的，是他的眼神。眼睛的眼神大家都知道，一个人平时走路精气神比较好，他的眼神一定是炯炯有神，喝醉酒的醉眼朦胧，他的一双眼睛看起来不清楚、含糊，那么李白就是这一双醉眼。这个眼皮能够耷拉多少？醉得越厉害，他这个眼睛就越睁不起来，他睁不起来，那么这个眼皮抬了多高，眼神的运用，都向观众表明了他的醉的程度，还有他醉的深度是怎么样。那么我觉得把这个眼神掌握好，是演好这个戏的一个很重要的关键。而恰恰这一点非常难，那个时候我记得向老师学的时候，最难最难掌握的就是眼神的运用。
还有一个很重要的是李白的笑，譬如因为高力士这种耀武扬威的仗势，他就很看不起像高力士这样的人。好多时候是通过李白各种各样的笑来表达这个人物感情，我觉得我学戏以来几乎小生当中所有的笑都集中在《太白醉写》这一出戏里头。因此要演好《太白醉写》，你笑不好，不行，这个戏也是演不好的。而俞振飞老师的笑，在小生行当当中是赫赫有名的，他的笑没有一点矫揉造作，非常自然，他能够在台上笑时把你台下的观众带着也跟着笑起来，他有这个本事。(www.xing528.com)
《太白醉写》中蔡正仁饰演李白
那么当时我还很小，才十七八岁，一个小年青。为了要演好《太白醉写》，我私底下在关节上、眼皮上都去练，就是那个笑太难练了，这个“哈哈哈哈”几下，我就没气了。我一想怎么老师越笑越响，气越笑越长，他是怎么练的。我只好跑到老师那儿，我说老师，李白这个笑那么多，我去练，我怎么笑了三五下，我就没气了，笑不下去了。听我问他的问题以后，老师就乐了，他说我打个比方啊，他说你知道这个皮球吧，我说知道。他说皮球捏一下，它弹一下，一捏一捏，它始终是没完地弹。他说你胸腔包括腹腔这个地方，就好像是一只皮球，他叫我用手放到他肚子上，他说你看，哈哈哈，你哈一下手弹出去了，实际它又吸进一口气，再放出来再吸一口气，再放出来再吸一口气，他说你永远可以不停地笑。我一听，我说老师您这个道理是对的，我茅塞顿开，可是要掌握这个技巧，不是那么容易。我说句老实话，我演到现在，小生当中的笑我也练到现在，我常常没事就要练这个笑。俞老的小生的笑功，真的是非常非常精彩，也不好掌握，但是它的原理掌握了以后，你去练，问题就马上可以得到解决。所以我觉得，我能演好《太白醉写》，三大技术是一定要把它练好的。
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