俞振飞京昆小生表演精湛成果

由于俞振飞早年曾拜京剧小生前辈程继先先生为师，得到许多真传，所以他不仅是一位技艺精湛的昆曲表演艺术家，京剧表演的造诣也达到了极高的境界。

俞老最著名的一出戏就是《打侄上坟》。我记得有一次我在上海的天蟾舞台，观看俞振飞老师和周信芳老师两位大师合演的《打侄上坟》，第一次看到俞老的《打侄上坟》出来的时候，什么锣都没有，就一个人慢吞吞就这么出场，一个穷生的形象就出来了，我印象深刻极了，老师的每一句白口，每一句表演都精彩绝伦，所以我看完了俞老跟周信芳两个人的《打侄上坟》，我实在忍不住自己的激动心情，第二天一早，我就赶到俞老师家里。我说老师，昨天看了您的《打侄上坟》，我一个晚上没睡好觉。我真的没想到，看到您这个穷生表演得那么好，精彩极了。今天我就冒冒失失，跑到您这来，想来请教一下，为什么一出来什么锣鼓也没有，你就把所有观众的注意力全部集中到你的上场口。老师听了以后就乐了，他说你看戏倒是看得蛮仔细的。我说我太喜欢这个角色了，特别是喜欢看您的表演。结果说着说着，老师也高兴了，高兴以后他就把桌子椅子往边上一挪，他就当场给我说戏，就说这个戏。

他说演穷生要注意一个问题，因为他吃不饱穿不暖，他一定是蜷缩在这。然后他这个头要微微地往前倾，帽子要戴得很低，一股穷酸的味道。我印象非常深刻，他就慢慢地、慢慢地边说边表演给我看，所以到现在我还记得，俞老在教这出《打侄上坟》的时候，他的一大段念白，以及手下的家院看见他这个穷的样子，也愿意把自己的银子塞给他，他那种看见银子高兴得不得了的神态。这些我至今还是历历在目。老师在当时给我说戏的时候，他的这种神态、他的这种表演，人物的穷酸的味道都很明显，尽管如此，但是他仍然是一个有很高文化水平的书生，所以他的书卷气是很重要的。要没有书卷气，这个《打侄上坟》的陈大官就不怎么样了，就是一般的乞丐。由于有俞振飞这样好的老师，我不仅学会了几十出昆曲小生的戏，也向俞老学了大概有二三十出京剧小生的戏。

《打侄上坟》中俞振飞饰演陈大官

书卷气是俞振飞表演艺术中最重要的一个特点。无论是穷困潦倒的陈大官，还是统率三军的周公瑾，俞振飞都能从人物的特定环境中挖掘出与文人相通的气质，演绎出不一样的角色，为人所称道。

书卷气就是读书人的气派、气质，好像很容易理解，但是讲到怎么来体现你的表演有书卷气呢？我的体会，就是首先自己对文化就要有一定的修养，对中国的古典诗词，也要有一定的学习水平。那么有了这些，它会丰富你对角色的内涵体会，这样一来，就是不知不觉就可以把许多唱念做表和动作当中的连贯性等等，能够在字里行间，很自然地体会出来，表现出你的书卷气。(www.xing528.com)

我举一个例子，抬腿走台步，双手水袖，就这样一个很简单的动作，不同的人就不一样。小生走的台步，你要不注意这个问题，就不像书生。还有一个投袖，有些小生一投袖不像是书生。那么俞老你看他一个投袖，他就是很自然地倒出来。尽管有时候他要演《群英会》当中周瑜这样的武将，也不是“啪”地投出来，我没看见过俞老这样的，他也是动作稍微比平时要大一点，他绝对不会很猛地投出来，这是我的理解。所以看俞老在《群英会》当中表演的周瑜这个角色，一看就是一个儒将，而不是一个没有文化的勇猛无比的武将。还有他表演的时候，哪怕是指着鼻梁，他绝对不会硬指，这都很少。他的每一个表演当中，他的韧劲，我认为都是很重要的。还有他哪怕就是站在这，他一个思考，他这样一想，哪怕就是这个表情，我们有些演员，就看上去就不那么顺，不那么像个书生。我就举这一些例子，只是说明一点。还有一个特点是他的动作的连贯性和他念白的软和硬都有分寸，所以演好一个角色，绝对不是靠一句唱，靠一个动作，而是整个这一出戏，他的表演连贯起来，给人感觉非常舒服、非常文雅，那么他才会有一种书卷气的感觉，那么这个我觉得是俞振飞小生当中非常大的一个特色。

俞振飞给蔡正仁、岳美缇说戏

京剧《春闺梦》是俞振飞早年参与创作并得到流传的重要剧目之一。在这出戏里，俞振飞借鉴了许多昆曲的表演手法来塑造王恢与张氏梦中相见的情景，是京剧中少有的被誉为“意境美”的剧目。

他跟程砚秋大师一块创作、排练的一个戏，就是现在京剧舞台上，常常演出的程派名剧《春闺梦》。那么俞老师在《春闺梦》当中扮演了一个英武小生，程砚秋大师和俞振飞大师，两位大师运用了很多昆曲的表演和身段，创作这样一个非常精彩的《春闺梦》。以至于现在几乎可以讲演程派的演员，没有一个不演这个戏的。我觉得我也很荣幸，俞老把这个戏的小生教了我，特别是俞老过世以后，我跟我的师母李蔷华老师演《春闺梦》，也演了很多场。这个是我得到俞老亲授的戏，也是我体会颇深的一个戏，因为我觉得京剧小生当中有那么多的身段表演，这个似乎很少见。我一看就知道，这是老师当年跟程砚秋一块动脑筋，设计了好多精彩的表演，才形成了这么一个《春闺梦》。

俞振飞《春闺梦》剧照