溪岸图、潇湘图等三卷：名画说疑续编，陈佩秋揭古画真伪

《溪岸图》和《潇湘图》等三卷

《溪岸图》（图1），绢本，纵221厘米，横109厘米。美国大都会博物馆藏。画左下方有“后苑副使臣董源画”署款。

这幅气势恢宏的山水作品创作于绢素之上，因年代久远，原本明亮的水墨淡彩画而变得晦暗。该幅作品画的是：溪岸边有一座小亭，一位戴乌帽穿长袍的学士端坐在椅子上，与他的妻儿和一旁的伺侍者凭栏远眺；暴风雨即将来临，亭前的溪岸边，长松和乔木低伏，溪水正波澜起伏，那一丝不苟的网巾水让观者叹服；亭后，画的左边，陡峭的山崖兀立于一堆巨石之上，左侧是奔流而下的瀑布；一条蜿蜒的山路连接前景和远处雾气弥漫的江流溪谷，一群飞雁正向画外飞去，好似逐渐消失在天之尽头；六位行人在狭窄的山道上匆匆赶路，其中有穿蓑衣的，一个牧童在牛背上向竹林掩映的内院张望，院中妇人正在准备晚餐。相比这些人的动感，亭子里的学士和他的家人显示出的是静感。

画中表现了高山峻岭，云雾显晦，水波风动，它不突出线条，用笔与用墨之中更重用墨。整幅画点苔殊少，情调温润静穆。画树较挺劲，专家认为颇类似赵幹的《江行初雪图》。

《溪岸图》的著录最早见于周密（1232－1298年）的《云烟过眼录》，书中作者开列了一张南宋收藏家赵与懃收藏的目录，其中就有董源的《溪岸图》。明朝时，此图被送进内库，就此退出民间收藏流传一路，甚至连董其昌也不知晓有这样一幅作品存世。之后，此画杳无音讯。到了1938年末和1939年初，徐悲鸿声明自己在桂林购得古画《溪岸图》。桂林是明朝很重要的王爷封地，石涛是这位王爷的十世孙。因此，有可能此画被从宫廷藏品中挑选出来转赐到了桂林。徐悲鸿之后又将之与张大千所藏清金农《风雨归舟图》交换，此图便在张大千手中珍藏三十年之久，直至1968年，传因生活拮据，将其卖给了居住美国的华人收藏家王己千。1997年，纽约大都会博物馆董事唐先生以不菲的价格购得此画，并捐给了大都会博物馆。

此图上有19枚收藏印，其中7枚属于13世纪中期到14世纪晚期。年代最早的是南宋权相贾似道的私印，最近的是近代画家张大千、张善孖和收藏家王己千的私印。

图1

图1　董源《溪岸图》。

《潇湘图》（图2），绢本设色，纵50厘米，横141厘米。故宫博物院藏。

图2

图2　董源《潇湘图》。

此图描绘了秀丽空旷的江南山水。图中山峦连绵，草木葱茏，江水渺渺，汀渚交横，让人有一种平淡悠远之感。近岸边，立有多人，其中有朱衣女子二人。江上有一小舟，舟上乘六人，向岸边驶来。江对面有张网捕鱼和垂钓者。图中山石用笔点簇后染以花青和水墨，坡脚用披麻皴。人物虽小，但用粉白青红等色填染，很是醒目。

该图无款印，图前引首有明朝董其昌行书题记，后隔水上有明末大书家王铎题跋，尾纸有董其昌二题及袁枢跋。董其昌根据《宣和画谱》的记载定其名为《潇湘图》。钤有明“典礼纪察司印”朱文半方，清卞永誉、安歧、嘉庆、宣统内府等鉴藏印记。

该图著录于《妮古录》、《法书名画见闻录》、《清河书画舫》、《式古堂书画汇考》、《好古堂家藏书画记》、《佩文斋书画谱》、《石渠宝笈三编》、《大观录》、《墨缘汇观》、《诸家藏书画簿》、《眼福编二集》等。《宣和画谱》记载有“潇湘图一”，但不知所记载的是否是我们现在看到的《潇湘图》。该图清入内府，清末散出，为张大千所得。后经香港转售北京故宫博物院。

《夏景山口待渡图》（图3），绢本浅设色，纵50厘米，横320厘米。藏辽宁省博物馆。(www.xing528.com)

图3

图3　董源《夏景山口待渡图》。

此图描绘的是江南夏天的景色。画的是平远江山，冈峦清润，林木茂密，水气若蒸，隐约可见草木蒙茸，一片夏日郊野意境。中景有柳林渡口，对面是轻舟远来，舟上乘客、棹人身姿动作与柳树下待渡者招手动作相呼应。近景山坡小径曲折，有人出入往来，坡上农人耕作不息，溪边渔人举网捕鱼。

该图引首有董其昌题书的“董北苑夏景山口待渡真迹”，拖尾有元人柯九思跋，虞集、李泂、雅琥等人的题诗。曾入南宋内府收藏，钤有“绍”“兴”朱文连珠印记，又入元内府，钤有“天历之宝”朱文印记。后经明项元汴，清耿昭忠、索额图、清内府收藏，俱钤有鉴藏印记。

该图著录于《石渠宝笈初编》、《大观录》、《墨缘汇观》等。明朝董其昌在此图的引首说，此图曾入北宋内府收藏，但画上并没有北宋内府著名的收藏印。入元后，流传有绪，至乾隆时入清内府，清内府将其鉴定为赝品。上世纪50年代为辽宁省博物馆收藏，参考《潇湘图》再次将其定为真迹。

清朝王原祁曾说，“北苑《夏景山口待渡图》，用浅绛色，而墨妙愈显，刚健婀娜，隐跃行间墨里”。有研究者认为，《夏景山口待渡图》的画风，正好介于《潇湘图》的清空与《夏山图》的浑厚之间。

《夏山图》（图4），绢本水墨淡设色，纵49.4厘米，横 313.2厘米。藏上海博物馆。

图4

图4　董源《夏山图》。

此图以重峦叠冈、沙汀烟树横亘画面，气势辽阔苍茫。画中间有细小的人物、舟桥、茅舍、牛羊出没隐现，呈现山明水秀的江南风光。草木山石用点簇皴，同时用干笔和湿笔、破笔浓淡相参，概括简练。它不同于《潇湘图》的平远雅致，显得“浓厚、深邃、朴茂、华滋”，元代汤垕说它构图“拍塞满纸，不为虚歇烘销之意”。

该图无作者款印。卷后有明董其昌三跋，清戴熙、徐渭仁、潘遵祁题跋，并有多名清人观款。在南宋时为贾似道收藏，钤有“长”朱文印记。后经元史崇文，明黄琳、袁枢、董其昌，清齐梅麓、徐渭仁、杨文蓀、毛庆善、程桢义、韩崇观款。明末为董其昌所得，没有入清内府，近代为大收藏家庞莱臣收藏。

明朝董其昌根据《宣和画谱》的记载定其名为《夏山图》，并作三跋，在隔水绫上题写“董北苑夏山图神（品）”。有“长”、“黄琳美之”、“袁枢”、“徐渭仁”、“黄芳私印”、“庞元济书画印”、“汪令闻氏秘藏”等36印。

该图著录于《古今画鉴》、《清河书画舫》、《珊瑚網》、《天慵庵笔记》、《式古堂书画汇考》、《虚斋名画录》等。《宣和画谱》记载有“夏山图二”，但不知是否与现在我们看到的有缘。

鉴定家傅熹年先生曾认为此图虽和《潇湘图》、《夏景山口待渡图》十分接近，但不是同一人所作。