二、词坛女杰：李清照
在“南渡词人”中，成就最突出的要数词坛女杰李清照。李清照（1084—1155？）号易安居士，济南章丘（今属山东）人。父李格非曾以文章受知于苏轼。清照年十八嫁赵挺之之子太学生赵明诚，甚相得。崇宁元年（1102），清照为父榜列元祐党人事，曾以诗上时任吏部侍郎的赵挺之。靖康二年（1127）金兵陷青州，清照南奔，时年46岁。其后在转徙流离中度过凄凉的晚年。李清照早期曾写过一篇《词论》，文中对晚唐以来的主要词人分别进行了评论，同时还提出了自己的词体观念。主要内容有二：第一，尚雅，即强调思想的雅正和语言音律的文雅。第二，提出“词别是一家”的主张，强调词与诗的区别。易安自己的词作也十分注重词体特性，形成了独具特色的“易安体”。
易安词以靖康之难为界，分前后两期。前期，她生活在少女、少妇的温馨和美而又充满诗艺的氛围之中。其词作如：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（《醉花阴》）
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。（《如梦令》）
景物雅致，意象清疏，淡淡的清愁中时时透出闺中的温馨。
后期的李清照经历了国破家亡，生离死别的磨难。词风也由清丽淡雅变为沉郁哀痛。况周颐说：“以词格论，淑真清空婉约，纯乎北宋；易安笔情近浓至，意境较沉博，下开南宋风气。非所诣不相若，则时会为之也。”（《蕙风词话》卷四）如《永遇乐》：(www.xing528.com)
落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五，如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。
元宵佳节，一派热闹景象，而词人却流落他乡，落寞孤寂，衰老憔悴；再对比昔日的“中州盛日”，因倍感凄凉。
易安词具有很高的艺术成就。第一，语言清新淡雅又通俗易晓。宋人张端义赞其《永遇乐》词“皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入调者难”（《贵耳集》卷上）；清人彭孙遹谓易安词“用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调”（《金粟词话》）。第二，精于音律，尤其善于将语言变化与声情、词情相结合，达到表现情感的艺术极致。其《声声慢》就是典型的例子：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。
《声声慢》有平声韵和入声韵二种，此词选择迫促、逼侧的入声韵是为了表达创深愁重的感受。词中叠字的运用更具匠心，“寻寻（平声）觅觅（入声）”、“惨惨（平声）戚戚（入声）”、“点点（上声）滴滴（入声）”平声、上声与入声交互运用，形成抑扬有致顿挫有节的声调，读之有长吁短叹之感。据夏承焘研究，这首词共97字，其中用舌声15字，用齿声42字。舌、齿二声占全词半数以上。“尤其是末了几句，‘梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。’舌齿两声交相重叠，这应是有意用啮齿丁字的口吻，写自己忧郁惝恍的心情”（《李清照词的艺术特色》）。
易安词在后世被推崇为当行本色的典范，如沈谦说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”（《填词杂说》）词论家论及词体正变，常将易安词作为正体的代表，如秦士奇说：“闺秀若易安居士，词之正也。”（《草堂诗余》正集）徐君野说：“正宗易安第一。”（《古今词统》评语）李清照在词史上享有极高地位，后人评价甚高。如明代杨慎说：“宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也。”（《词品》卷二）清代李调元甚至说她：“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。”（《雨村词话》卷三）
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
