由于明朝遗民尚存，清初赋坛仍有悲时伤世之音。但这些人大多出仕新朝，故只能算是清代作家了。
尤侗（1618—1704）早年以文辞为顺治所赏，康熙十七年应试博学鸿词，官授翰林检讨，与修《明史》。他为吊友人汤卿谋而作的骚赋《反招魂》，对清军暴行多有具体揭露。如其中一段说：
魂勿归来入孤城，高墉万雉陈旄旌。晓角哀风暮笳鸣，九衢白骨赫然横。锦泾花洲细柳营，朱门翠院屯刀兵。健儿烂醉扬鞭行，言语模糊容狰狞。峨冠博带嘻书生，短发种种将无髡。
既有鲍照《芜城赋》的悲凉，又有韦庄《秦妇吟》的惨烈。他的《西山移文》又仿孔稚珪《北山移文》，对当时那些初欲守节、最终却1颜求仕者作了辛辣的讽刺。
与其相似的作品，还有施闰章（1618—1683）的《粤江赋》和汪琬（1624—1690）的《丑女赋》。前者记述由京师到桂林途中的所见，颇能反映战乱甫定后民生凋敝的社会现实和出仕新朝的负罪心理；后者则以明快的笔调，诙谐地勾勒出丑女为人厌弃的形貌举止，自寓不为世俗和官场所容的狷狂性格。
陈维崧（1625—1682），字其年，号迦陵，宜兴（今属江苏）人，是清初的骈文大家。他存赋10篇，全是骈体。其中《滕王阁赋》以绘形胜，前人有“王勃不得擅美于前”的赞叹；《看弈轩赋》则以措意胜，赋中写轩主归隐一段，最为警策：
况复三湘骇浪，六诏烟迷。田园烽火，乡关鼓鼙。嗟巢幕而如燕，叹触藩其类羝。杜老则堂无鹅鸭，於陵则井有螬蛴。于是鲜焉寡欢，悄然不怿。爰葺斯轩，聊云看弈。然而寂寂空堂，寥寥短几。既无坐隐之宾，复鲜手谈之器。潜窥而不见烂柯，窃听而谁闻落子。几同庄叟之寓言，莫测醉翁之微意。
筑轩名“看弈”而不见棋具，可知意之所指，在旁观世事时局，落笔措意，可谓神妙老辣，风格逼肖庾信。另外，陈氏《白丁香花》、《白秋海棠》诸赋，也是以抒情咏物见长的骈体佳作。
这时同样擅长骈体的还有吴兆骞（1631—1684），在所存8篇骈赋中，《长白山》以汉大赋的雄浑粗犷而兼具六朝骈俪的工致精美；《秋雪》则用苍劲的笔力，写出流放东北宁古塔期间所见的北方景色和无法排遣的思乡之情：(www.xing528.com)
若乃氛昏半收，夜景遥廓。风敛天霄，云澄海堮。月抱晕以东垂，河含星而西落。荒鸡喔兮伺晨，霜禽嘹兮警漠。凛凄霭之凝严，镜澄晖之昭灼。山千叠兮少人民，野万里兮无城郭。气憭栗兮侵衣，色晃朗兮盈幕。樽琉璃而不欢，揽褐衾而怨薄。笛吐哀以独吹，泪承睫以双落。乡梦远兮空归，边心愤兮交作。
他的一些咏物小赋如《羁鹤》、《兰》、《萍》等，也多寓身世感慨，品格甚高。
朱彝尊（1629—1709）是清初词坛领袖，他的赋作同样“字酌句斟，务归雅正”（查慎行《曝书亭集序》），与诗文风格一致。在所存8篇赋中，以纪行之作最为出色。如《谒孔林赋》避开颂孔俗套，以记见闻为主，不乏实情实感：
滔滔天下，后死其悲。安得起素王于泉壤，操笔削而正之？我思古人，耻同污俗。或六聘而收身，或三诏而逃禄；或依李充之山，或就张超之谷。潜户壁于服虔，变姓名于梅福。入源水兮栽桃，隐丹霞兮种竹。
又如《湘湖赋》纪吴越之行，多借勾践复国之事，抒写怀想当初明鲁王据地抗清的感慨，自有“夕既济于钱唐兮，尚踟蹰而回顾。徒吊古而慷慨兮，惜年岁之迟暮”的悲凉。
值得一提的是，小说《聊斋志异》的作者蒲松龄（1640—1715）也有赋传世。他的《绰然堂会食赋》写“两师六弟”争食，情景宛然：
袖拂簋兮沾热瀋，身远探兮如堵墙。箸森森以刺目，臂密密而遮眶。脱一瞬兮他顾，旋回首兮净光。或有求而弗得，颜暴变而声怆；或眼明而手快，叠大卷以如梁。赤手搏肉，饼破流汤；唇膏欲滴，喙晕生光。骨横斜其满地，汁淋漓以沾裳。
这种场面，以及《酒人赋》中有关“尘蒙蒙兮满面，哇浪浪兮沾裾；口狺狺兮乱吠，发蓬蓬兮若奴”的丑态描写，我们都只能在小说中才能读到。用小说笔法写赋，自是蒲松龄的一个显著特色。他的《屋漏赋》写夏夜大雨，自己在睡梦中如行舟鄱阳，匡庐在睹；一觉醒来，才恍然大悟“山堂漏雨也”。接着披衣急坐，假寐中又入梦境，似觉有人叩门，叠乘累骑而至；又惊故人登床问字，掷瓦相戏，梦回时见“屋漏如麻，声淋漓而尽致”。结尾更用邻家陪衬，突出不以屋漏为怀的旷达。其构思新颖，用笔诙谐，颇与聊斋故事相类。
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