杨素和杨广的诗歌：中国文学史中的重要篇章

一、杨素的诗歌

杨素（？—606），字处道，弘农华阴人。在北周时，曾被大冢宰宇文护引为中外记室，后转礼曹，加大都督。杨坚为相，素深自结纳，得为汴州刺史。入隋，拜御史大夫，因平陈有功，封越国公，转内史令。仁寿初为尚书左仆射，后因助杨广“夺嫡”，于大业元年（605）迁尚书令，次年拜司徒，改封楚国公。

杨素今存诗四题六首（另有一题仅存诗两句），全是五言诗，题材、风格则可分为两类。一类写征战题材，风格豪迈、雄壮，有贞刚之气，如《出塞》诗，其一云：

漠南胡未空，汉将复临戎。

飞狐出塞北，碣石指辽东。

冠军临瀚海，长平翼大风。

云横虎落阵，气抱龙城虹。

横行万里外，胡运百年穷。

兵寝星芒落，战解月轮空。

严息夜斗，骍角罢鸣弓。

北风嘶朔马，胡霜切塞鸿。

休明大道暨，幽荒日用同。

方就长安邸，来谒建章宫。

其二云：

汉虏未和亲，忧国不忧身。

握手河梁上，穷涯北海滨。

据鞍独怀古，慷慨感良臣。

历览多旧迹，风日惨愁人。

荒塞空千里，孤城绝四邻。

树寒偏易古，草衰恒不春。

交河明月夜，阴山苦雾辰。

雁飞南入汉，水流西咽秦。

风霜久行役，河朔备艰辛。

薄暮边声起，空飞胡骑尘。

二诗用五言乐府形式，借写汉将出塞之事反映现实军旅生活。不单用细节写出塞外荒寒、险恶的战地景象和肃杀、冷落的气氛，还写出汉将“横行万里外”的英雄壮举和“忧国不忧身”、“慷慨感良臣”的忠勇精神。其刚劲风格和寓豪气于惨烈景象之中的表现手法，对薛道衡等人的和诗深有影响。

杨素另一类诗写思友之情，风格偏于优柔、从容，有咏叹之美。此类诗尽为赠人诗，而且全是写给薛道衡的。如《山斋独坐赠薛内史》二首其一云：

居山四望阻，风云竟朝夕。

深溪横古树，空岩卧幽石。

日出远岫明，鸟散空林寂。

兰庭动幽气，竹室生虚白。

落花入户飞，细草当阶积。

桂酒徒盈尊，故人不在席。

日暮山之幽，临风望羽客。

《赠薛内史》云：

耿耿不能寐，京洛久离群。

横琴还独坐，停杯遂待君。

待君春草歇，独坐秋风发。

朝朝唯落花，夜夜空明月。

明月徒流光，落花空自芳。

别离望南浦，相思在汉阳。

汉阳隔陇岑，南浦达桂林。

山川虽未远，无由得寄音。

前诗写“望”友，后诗写“待”友，都显得诗人思友心切。其抒情性强，显然得益于巧借自然景象来表现诗人心境的孤寂、索寞，和对友人的由衷思念。诗中写景，无论选材、描摹，还是设色、用字，都颇见工力。有些句子，论体物之生动，出语之凝练、准确，并不亚于大谢、小谢的写景名句。事实上，杨素写景，本来就吸收了南朝诗人的艺术经验。难得的是，他并未停留在雕琢外形的层面上，而能现形出神，使之成为内含情思的意象。在赠诗中，影响最大的是《赠薛播州》十四章。史载“素尝以五言诗七百字赠番州刺史薛道衡。……未几而卒，道衡叹曰：‘人之将死，其言也善，岂若是乎！’”（《隋书·杨素传》）此诗前三章写隋朝开国事，接着四章写二人交往情事，后七章写对对方的思念。杨素暮年“特为帝所猜忌，外示殊礼，内情甚薄”。以至“素寝疾之日，帝每令名医诊候，赐以上药，然密问医人，恒恐不死”（《隋书·杨素传》）。故心情落寞，思友心切。后七章中“养病愿归闲，居荣在知足”，“所欲栖一枝，禀分丰诸已”一类剖明心志的话，和对道衡转任播州的同情，大概就是薛氏所谓“其言也善”。不过，后七章写离别之思，确实情真语真。如第十章云：

北风吹故林，秋声不可听。

雁飞穷海寒，鹤唳霜皋净。

含毫心未传，闻音路犹夐。

唯有孤城月，徘徊独临映。

吊影余自怜，安知我疲病。

第十二章云：

所欲栖一枝，禀分丰诸已。

园树避鸣蝉，山梁遇雌雉。

野阴冒丛灌，幽气含兰芷。

悲哉暮秋别，春草复萋矣。

鸣琴久不闻，属听空流水。

第十四章云：

衔悲向南浦，寒色黯沉沉。

风起洞庭险，烟生云梦深。

独飞时慕侣，寡和乍孤音。

木落悲时暮，时暮感离心。

离心多苦调，讵假雍门琴。

诗以情胜，而情显于景，景生于情。三章借景抒怀，因“离心”悲情而引出哀景，以及时用顶真句法，均与前引赠诗相同。其实，《赠薛播州》正是诗人在艺术上不断总结、不断探索的产物，如全诗十四章，每章都是十句，且情意完整，可以自成单元。又各章除首尾四句外，中间六句多作偶对，而用字多合音律。其结构形式，对五言律诗体制的定型是有促进作用的。《赠薛播州》无疑是杨素的代表作。从诗史角度看，它的产生，显现出隋诗发展中欲合南北诗风之长而自成一格的趋向，实为隋诗杰作，唐人即称其“词气宏拔，气韵秀上，为一时盛作”（魏徵等《隋书·杨素传》）。

二、杨广的诗歌

杨广（569—618），一名英，小字阿，杨坚次子。开皇元年（581）立为晋王，曾在平陈战役中建立功勋。后以阴谋夺嫡，得立为太子，五年后（605）弑父自立，是为炀帝。炀帝在位穷奢极欲，荒淫暴虐，民不堪命，纷纷揭竿而起。义宁二年（618），炀帝为宇文化及所杀。

杨广爱好文学，史载其即位前后诗风有别。其实，他初习艺文即学庾信诗风，后遇柳，“遂变其体”。即位后偏爱南朝诗风，但也不乏劲健之作。如其《饮马长城窟行》云：

肃肃秋风起，悠悠行万里。(www.xing528.com)

万里何所行，横漠筑长城。

岂台小子智，先圣之所营。

树兹万世策，安此亿兆生。

讵敢惮焦思，高枕于上京。

北河秉武节，千里戎旌。

山川互出没，原野穷超忽。

拟金止行阵，鸣鼓兴士卒。

千乘万骑动，饮马长城窟。

秋昏塞外云，雾暗关山月。

缘严驿马上，乘空烽火发。

借问长城候，单于入朝谒。

浊气静天山，晨光照高阙。

释兵仍振旅，要荒事方举。

饮至告言旋，功归清庙前。

诗有注，谓“示从征群臣”，所作与征战有关，自当有利于鼓舞士气，故诗风劲健。而其诗与此诗风格相近的，还有《白马篇》、《纪辽东》二首、《冬至乾阳殿受朝诗》、《云中受突厥主朝宴席赋诗》等。可见杨广即位之后，所作诗歌，风格取向随题材、功用而定，并非专走轻侧、艳丽一路。沈德潜说“炀帝艳情篇什，同符后主，而边塞诸作铿然独异”（《说诗晬语》上），讲的正是杨广即位后的诗作概况。

杨广的“艳情篇什”，主要指受梁、陈宫体影响甚深的作品。史载炀帝“大制艳篇，辞极淫绮。令乐正白明达造新声……掩抑摧藏，哀音断绝”（《隋书·音乐志》）。今存诗，如《喜春游歌》其二谓“步缓知无力，脸曼动余娇。锦袖淮南舞，宝楚宫腰”，《江陵女歌》谓“雨从天上落，水从桥下流。拾得娘裙带，同心结两头”，当属此类。不过，此类诗作也不能全视为淫靡之音。如常为人所诟病的《春江花月夜》两首：

暮江平不动，春花满正开。

流波将月去，潮水带星来。

夜露含花气，春潭瀁月晖。

汉水逢游女，湘川值两妃。

虽语涉艳情而境界不俗，非陈后主同题诗所能比。杨广写诗，善于用景，善于写景。名篇如：

求归不得去，真成遭箇春。

鸟声争劝酒，梅花笑杀人。

——《幸江都作诗》

寒鸦飞数点，流水绕孤村。

斜阳欲落处，一望黯消魂。

——《失题》

洛阳春稍晚，四望满春晖。

杨叶行将暗，桃花落未稀。

窥簷燕争入，穿林鸟乱飞。

唯当关塞者，露方沾衣。

——《晚春》

故年秋始去，今年秋复来。

露浓山气冷，风急蝉声哀。

鸟击初移树，鱼寒欲隐苔。

断雾时通日，残云尚作雷。

——《悲秋》

夏潭荫修竹，高岸坐长枫。

日落沧江静，云散远山空。

鹭飞林外白，莲开水上红。

逍遥有馀兴，怅望情不终。

——《夏日临江》

此类诗篇在写法上受到过梁、陈宫体诗中咏物写景之作的影响，造景用语似乎更为精致。其五言四句或五言八句一首，且出语讲究对偶、平仄，对唐人五绝、五律的定型自有借鉴作用。

隋代文学之士，除卢、薛和二杨以外，尚有李德林、李元操、魏澹、虞世基、柳、许善心、孙万寿、潘徽等人。在隋代文学作品中，还有许多民谣很有价值。如《挽舟者歌》写炀帝三征高丽、三幸江都给人民带来的灾难，《大业长白山谣》写起义军的生活和他们与官军勇敢战斗的精神，前者凄怆，后者豪迈，在艺术上亦各有特色。歌云：

我儿征辽东，饿死青山下。

今我挽龙舟，又困隋隄道。

方今天下饥，路粮无些小。

前去三十程，此身安可保！

寒骨枕荒沙，幽魂泣烟草。

悲损门内妻，望断吾家老。

安得义男儿，烂此无主尸。

引其孤魂回，负其白骨归！

——《挽舟者歌》

长白山前知世郎，纯著红罗绵背裆。

长矟侵天半，轮刀耀日光。

上山吃獐鹿，下山吃牛羊。

忽闻官军至，提刀向前荡。

譬如辽东死。斩头何所伤！

——《大业长白山谣》

此外，隋末诗中，还有一首无名氏的《送别》诗：

杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。

柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？

诗中字句平仄已与七绝相合，而用语明白、爽朗，大有唐人七绝风韵。胡应麟即言：“至此，七言绝句音律，始字字谐合，其语亦甚有唐味。右丞‘春草年年绿，王孙归不归’祖之。”（《诗薮·内编》卷六）