陈云岗先生无疑是近年来雕塑界公认的卓有成就的中青年雕塑家之一。他独创的具有浓郁写意韵味的作品，已经获得了国内主流评论界的认可（图6.3.2）。十届全国美展中陈云岗的作品《中国老子》获得大奖无疑是这一风格获得普遍认可的最好证明。
图6.3.2 陈云岗作品《老子》(www.xing528.com)
陈云岗的作品从中国传统文化的内核出发，讲求“意”和“势”，有一篇文章对陈云岗的雕塑作过极好的评论，在此摘一段文字如下：
“……云岗先生一定也力求避免自己落入‘滞于物与象’的垢病，遂取神韵（写意与表现）。他用心灵俯仰的眼睛来捕捉人物，用回环往复的视线（曲线）来塑造精神。同时中国人物画中的丰富线描艺术（如顾恺之、吴道子、曹不兴、李公麟、陈老莲等的笔墨线条）云岗先生也一定烂熟于心……于是，在他《大江东去》那解衣盘礴、浩浩荡荡的气度中，在风骨遒劲、高古雅逸的《高山流水》中，在前面分析过的‘上善若水’的睿智《老子》中，在嵯峨宕逸的《东方三圣》中，在元气淋漓、如‘曹衣出水’的《白居易》中，在飞笔放体、雨疾风扬、逸笔洒落、飘然如歌、如烟亦如雾的《龙舟祭》里，我们体会到的不仅是‘气韵生动’、‘骨法用笔’的中国古典美学之品格，也体会着跌宕起伏的线条所传达的人物班班成章、磊落壮丽、清风厉水的沧桑人生之情怀……”[9]
无需再对陈云岗雕塑中的写意意蕴再做赘叙。其作品明朗清逸，有如现当代国画中最红火的“工笔带写”。能把中国书画中的笔墨线条、人物造型与雕塑语言结合得如此巧妙，恐怕现当代雕塑界无出其右者。在这里我必须强调陈云岗雕塑中的精致与细腻，以及不厌其烦、层层叠叠的细作功夫。作品的精致完美化成了完整的写意符号，表现出长期浸淫于正统雕塑教育的良好素养。这样的雕塑面前，外行内行一样赏心悦目，击掌欢迎。陈云岗先生的成功代表正统学院体系的突破，为长期西式教育把持的中国学院雕塑教育体系寻找到了新的方向。“在整个文化界误读传统、抱残守缺、丧失特色的新一轮危机中，陈云岗的雕塑竖起了一面具有警示意义和引领性的旗帜。”[10]
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