西尔伯曼及其钢琴十二门徒在德奥和英国的钢琴变革中起主导作用

钢琴是一种键盘乐器，其发声原理是用键拉动琴槌来敲打琴弦产生音响。用麂皮包裹的木槌击弦是钢琴的标志和特点，这一槌击原理可追溯到中世纪的杜西马琴。德国人潘塔利恩·赫本斯特赖特（1669—1750年）带着类似杜西马琴的潘塔利恩琴在欧洲各地演奏，这种“琴槌向下击弦”的原理给予古钢琴制造家很大的启发。

从16世纪末开始，大键琴和古钢琴这两种键盘乐器逐渐盛行起来，直到18世纪末，才被钢琴取而代之。在以后的200多年，又不断改进完善，才成为今天我们看到的现代钢琴。17～18世纪，拨弦古钢琴在当时的音乐生活中有着相当显赫的位置，那是拨弦钢琴的全盛时代。到18世纪初，欧洲大陆音乐迅速发展，音量弱小的拨弦古钢琴已不能满足当时音乐家们的需要。

1709年，世界上第一台钢琴诞生，当时取名为“弱和强（KLavicembalo pianoe forte）”。意大利佛罗伦萨美第奇家族的乐器制作师巴尔托洛澳·克里斯托福里（Bartolommeo Cristofori，1655—1731年）以拨弦古钢琴为原型，制作出一架被称为具有“强弱音变化的古钢琴”。这种古钢琴的制作才真正奠定了现代钢琴制作的基础，被看作是古钢琴与现代钢琴的分界点。克里斯托福里在钢琴上采用了以弦槌击弦发音的机械装置，代替了过去拨弦古钢琴用动物羽管拨动琴弦发音的机械装置，从而使琴声更富有表现力，音响层次更丰富，并能通过手指触键来直接控制声音的变化。在克里斯托福里的第一架钢琴出现后的一百年里，拨弦古钢琴仍为人们所应用，但更多的是为演奏特定作品而使用。故以弦槌代替拨弦发音就成为当时键盘乐器的主要特色，亦是钢琴的标志与象征。自1709年后，克里斯托福里又进一步改革了原来击弦机的结构，他在原来击弦机的机械中安装了一种与现代击弦机的复震杠杆系统近乎完全一致的起动杠杆，使击弦速度比原来加快了10倍，而且可以快速连续弹奏，音域也增加为4组，可以说这就是现代钢琴的雏形。1711年，意大利作家Scipione Maffei写了一篇文章介绍这件新的乐器，包括不太准确的机构图解。这篇文章在西欧广泛传播，很多工匠都据此制作钢琴。克里斯托福里的这一发明为以后的钢琴制作师们打开了通往钢琴制作成功之路的大门。

1726年，德国管风琴制作师西尔伯曼（Gottfried Silbermann，1683—1753年）根据这篇文章也制造了一台钢琴，并加入类似现代钢琴延音踏板的手动音栓，可以扬起琴弦上的制音器。1730年，他根据一份绘制极不准确的意大利钢琴草图，借鉴克里斯托福里的发明，制造出德国第一架钢琴。相传他把这架琴送到音乐大师巴赫那里鉴定，巴赫却不屑一顾，只是说“触键太重，高音音色太弱”，但还是提出了一些建议。在采用了巴赫的建议之后，西尔伯曼于1747年又加以革新。同年，巴赫在波茨坦进宫觐见腓特烈大帝时弹奏了西尔伯曼的新型钢琴。西尔伯曼对钢琴改革的主要贡献在于对钢琴制音器的运用，他利用手动音栓使全部制音器离弦，以使钢琴的音响效果更丰富并具有一种神秘的色彩。对于我们今天的演奏家来说，这种性能在现在钢琴中是用脚迅速而敏捷地控制着，很难想象当时是用手来操作的。钢琴虽诞生在意大利，却在德奥和英国得以发展。至18世纪中叶，人们对钢琴的制作工艺进行革新，以使其演奏性能日益完善。这一时期，西尔伯曼及其弟子在钢琴的变革中起着主导作用。

西尔伯曼有很多学生，他们对早期钢琴发展有重大的贡献，其中重要的12位称为“十二门徒”。在德语国家和英国逐渐形成了两种不同的制造流派，即“维也纳式击弦机钢琴”和“英国折叠式击弦机钢琴”。它们具有不同的机械性能和不同的音响效果，由此形成两大不同的钢琴制作流派。这两种制琴流派，也对当时的音乐家们产生了具有历史意义的影响。(www.xing528.com)

18世纪后期，钢琴的制造越来越多。西尔伯曼的学生斯泰英（Johann Andreas Stein，1728—1792年）在德国奥格斯堡开始了钢琴的制作。斯泰英钢琴有一个后向的击槌，对触键力度非常敏感。莫扎特于1777年访问奥格斯堡，并且试奏了斯泰英的钢琴（当时斯泰英钢琴取消了克里斯托福里钢琴的擒纵机构），后来在写给父亲的信里，莫扎特称赞斯泰英钢琴的音质均衡，制造工艺精湛，但是也指出缺少擒纵机构。斯泰英之后进行了改进，发明了Prellmechanik击弦机，加入了擒纵机构，完善了延音踏板。斯泰英的女儿Nannette Streicher和女婿Johann Andreas Streicher在维也纳继续钢琴制造的生意，他们是贝多芬的朋友，贝多芬拥有一台Streicher钢琴。同一时期在维也纳还有其他钢琴制造师，包括Anton Walter，他制造的钢琴音量比Streicher更大一些。Walter是莫扎特的朋友，莫扎特在1781年购买了一台Walter钢琴。还有Conrad Graf（1782—1851年），他制造了贝多芬最后使用的钢琴，同时开设了维也纳第一个批量制造钢琴的企业，这些在德语国家发展的钢琴就称为维也纳式击弦机钢琴。除了三角式钢琴，维也纳式击弦机钢琴还有方形钢琴（Square Piano）。维也纳式击弦机钢琴使用木质框架，“维也纳式击弦机钢琴”的键盘触感较轻，能够弹出快速的音符，音色变化细微，在与管弦乐队协奏时，音色对比清晰。每个音有两根琴弦，击槌外有皮革包裹，琴键的白键和黑键的颜色与现代钢琴相反，声音比现代钢琴要弱，对比清晰，混响时间短。

从1760年开始，由于德国的七年战争，西尔伯曼的很多学生移居英国，其中约翰内斯·楚姆佩（Johann Christoph Zumpe）开始在羽管键琴制作家Burkat Shudi的工场制造便宜的方形钢琴。这种方形钢琴虽然没有擒纵机构，技术上相对落后，但是却非常流行，在钢琴取代羽管键琴的过程中起了重要的作用。1768年，J.C.巴赫用这种方形钢琴做钢琴史上的第一次公开演奏。荷兰人Americus Backers和Shudi工场的两个技工布罗德伍德（John Broadwood）及Robert Stodart（这两人也是西尔伯曼的学生）一起发明了更加先进的击弦机，增加了擒纵机构使声音更加浑厚深沉，但是降低了触键的灵敏度，需要更深的触键。这种击弦机被称为英国式击弦机或布罗德伍德击弦机。英国式击弦机钢琴的外观类似羽管键琴，每个音有三根琴弦。1769年布罗德伍德和师父Shudi的女儿Barbara Shudi结婚，后来接手了Shudi的工场，并改用自己的姓（直到今天还存在），它制造的钢琴曾运给贝多芬。这种钢琴触键感觉较重，但声音浑厚深沉。莫扎特和克莱门蒂当时是名声同噪的钢琴演奏家，由于演奏风格的不同，他们分别使用结构各异的维也纳式和英国式钢琴。1789年1月，莫扎特和克莱门蒂在维也纳奥地利国王的王宫里举行了世界上第一次钢琴演奏比赛，成为轰动一时的大事。这次比赛对提高钢琴在诸乐器中的地位起了重要的作用。

近代钢琴的下一步重大改革是由钢琴制造业的后起之秀，法国的艾拉德（Erard）完成的。艾拉德于1821年在巴黎发明了装有弹簧的复震式击弦机，它能使手指在完全离开琴键时再快速重复弹奏同一个音。这不仅为手指的同音反复弹奏技术提供了极大的便利，也由于琴键反应快，指尖力点容易找到。这种钢琴可以让手指在触键过程中感觉到两个层次，手指控制键盘的灵敏度大大提高，从而使音色的层次更为精细。著名钢琴大师肖邦、李斯特高超的演奏技艺正是在这种装有复震式击弦机的钢琴上发展起来的。此外，1826年，英国制作师亨利·帕普创用了毛毡包裹木芯的琴槌，比原先的麂皮更有弹性。琴槌在击弦时发出更温暖、更圆润的音色。至此，钢琴内部机件主体的改革已基本完成，在以后所做的改革主要是指钢琴材料上的改进。

钢琴在它诞生的头一个世纪中经历多次改良。虽然开始它被形容为是锅炉工制造出的粗陋机械，少有优雅之色，在表现细腻的情感上逊于拨弦古钢琴和击弦古钢琴，但随着时代的变迁，音乐由巴洛克风格向古典主义演变，声音尖锐、古板、缺乏生机的拨弦古钢琴被音响丰富、细腻、洪亮的钢琴所替代。到18世纪后期，钢琴登上了“乐器之王”的宝座。