世纪末的浪漫交响音乐史话

十九世纪是浪漫主义艺术的世纪。唯音乐较之其他艺术形式有着强盛的生命力,延宕了整整一个世纪。当世纪末到来之时,浪漫主义的音乐风格已发展成为复杂艺术源流的交叉与融会。一个世纪以来浪漫主义所走过的足迹,在世纪末留下了痕迹;新的世纪的新的音响,也在世纪末崭露头角。于是,新与旧的交替、传统与新潮的衍化,成为世纪末音乐艺术的一个纷繁而多彩的现象。

从初期浪漫乐派到盛时浪漫乐派,以表现自我情感、“综合”音乐以外艺术形式的浪漫主义艺术特征,在世纪末依然从后期浪漫乐派中脱颖而出,造就了浪漫乐派的最后一批继承者。如奥地利音乐家马勒、德国音乐家R·施特劳斯、俄国音乐家拉赫曼尼诺夫等人。

在浪漫主义热潮中曾有一些音乐家冷静地“向后看”,回顾古典主义的艺术美,并付诸创作实践,形成了浪漫时代的古典传统的继承人。这种现象在十九世纪中后期即已产生,并造就了艺术大师勃拉姆斯;在十九世纪末二十世纪初,德国音乐家雷格尔在晚期浪漫主义音乐中掀起了古典主义的热潮。

世纪之交的音乐是新的音乐风格萌生的时期。印象主义的新奇音响与现代技巧,反映到了欧洲各国的音乐文化之中。在这些从“浪漫”走向“现代”的音乐家中,有法国作曲家杜卡、俄国作曲家斯克里亚宾、波兰作曲家希曼诺夫斯基等人。(www.xing528.com)

浪漫主义时期的民族乐派,带有浪漫的和民族的风格特征。到了世纪末,欧洲各国在本民族音乐文化的基础上,又产生一批作曲家。他们恪守民族风范,却又带有浪漫主义风采;他们继承了十九世纪浪漫艺术的传统,却又走向了新世纪新音乐的大门。因此,他们是浪漫的,现代的,又是民族的。这些音乐家中的代表人物有: 芬兰作曲家西贝柳斯,美国作曲家埃尔加、沃恩·威廉斯,罗马尼亚音乐家埃涅斯库,匈牙利音乐家巴托克、柯达伊等人。

世纪末的音乐现象是复杂的。横亘于世纪之交的这一批音乐大师在交响领域各有建树,并将多风格、多色彩、多特征、多流派的交响艺术呈现在交响音乐发展史上,形成世纪末浪漫主义“交响”的独特一页。