第二节 秦安蜡花舞的典型舞畴
舞蹈形态是舞蹈自身通过人体运动表现出来的外部形式，它是直观的、是人们的动感与视觉所能够感知的，也是可以进行科学分析的。本文所涉及的秦安蜡花舞动作本体形态的剖析，将运用由中国艺术研究院舞蹈学博士生导师资华筠先生主编的《舞蹈生态学导论》这本专著中所提出的“典型舞畴分析法——形态特征的提取——来把握研究对象的本体文化特质”。[1]
“舞畴是在直观上可以感受到的具有同一审美表意基质的一簇舞动。也是提取舞蹈形态特征的基础单位。”[2]“提取典型舞畴的‘因子项’，是舞蹈生态学进行舞蹈形态特征分析的基本要求。典型舞畴的‘因子项’一般由节奏型、呼吸型、步伐、显要部位动作等构成”。[3]著名的舞蹈理论家、舞蹈学博士生导师冯双白先生在解读舞蹈生态学时这样认为：“这一舞畴概念的提出，很好地解决了舞蹈实地观察和特征提取时的‘可操作性’问题。因为，任何一个有实际观察民间舞蹈经验的人都明白观测者是不可能完全把握住每一个动作的。那么，观测者如何把握住民间舞的动作特征呢？舞蹈生态学引导我们把注意力放在成簇出现的舞畴上，在理论方法上保证了我们的观察既保持精确又不至于使之繁琐而丢掉本质。因此，在舞蹈观察时，不必把注意力完全放在动作精确值差的采集上，而只要注意那些能为舞蹈特征作出表征的‘舞畴’即可，因为，舞畴是一个由多种因子组合而成的复合单位。”[4]
由于秦安蜡花舞表演时间的长短、队形人数的变化都会根据当时情况的需要而发生改变，使得其舞蹈动作与伴奏音乐不可能完全的对应。相对来说，同节奏类型下的这组动作是不会变化的，且会不断地重复。因此，对于蜡花舞动态的考察，就从节奏型、呼吸型、步伐、显要部位动作等方面综合进行。以下是蜡花舞的典型舞畴。
为了能够使读者在阅读过程中，确定舞者在整个舞蹈中的位置，顺畅清晰地通过文字描述而模拟出动作的要领，故特加入方位和角位的注解。
表示方位：指以人体为中心，与地面成平行圆的方向。用汉字“一”至“八”表示。
（表1）
如上表所示，我们可以清晰地看到在自然状态的呼吸型里，舞者在中速、轻松地音乐节拍伴奏下，以右手执绸扇左右挥动的“高扇”动作为显要部位，随着脚步变换而左右转换重心，整个动作给人流畅、舒缓、典雅的感觉。此处在行进中一横排队形上完成的“横移步”，则为本舞蹈中的基本步伐，最常出现。
（表2）
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上表中的动作重复三遍方为一组完整动作，民间俗称“凤凰三点头”。头部向前点头时，需带动上身微微前倾，幅度较小，整个动作具有优雅、典雅、自信的韵味。上肢的“花扇”动作时常出现，且从内向外顺着逆时针方向绕腕一周，绸扇呈“立园”态势上下翻飞，顿时鲜艳圆润的绸扇就犹如娇艳的花朵一般，绽放在人们眼前。也为春节喜庆气氛增色不少。
（表3）
如上表所示，舞者在慢速中完成“花扇”与原地的小“横移步”动作，值得注意的是，在第二小节音乐的自由延长中轻盈地“抖扇”动作，抖扇次数随音乐长短而定。双腿交叉半蹲状态中“抖扇”动作，具有含蓄内敛、细腻抒情的舞蹈感觉。此动作是整个舞蹈中唯一的静态造型。
（表4）
如上表所示，与之表演形式相比而言，人声伴唱的加入使得这组动作体现出歌、舞、乐相融载歌载舞的特点来。伴奏音乐秦安小曲的唱腔曲调优美而抒情、委婉而细腻，唱词清丽雅致，富有诗意。汉族民间舞蹈中常见的“十字步”以其古拙质朴的姿态体现着传统文化的魅力。
（表5）
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据民间老艺人介绍，“八字步”这个动作是来自于模仿旧社会女性裹小脚走路的模样而命名的，后来这个动律就一直被沿用了下来。缘此，这组动作具有含蓄内敛，柔婉细腻的质感，表现出东方女性特有的气质。该组动作是在圆形逆时针方向上运动。并且，从这组动作开始到整个舞蹈结束，队形一直是在圆形的基础上发展变化，如，同心圆、两个小圆以及两人相互围绕自转的圆形路线等等。
总之，正如资华筠先生在其著作《舞蹈生态学导论》中提出：“舞蹈动作一般不是简单的摹写与再现自然的生活动作。舞蹈从人的内在精神力量出发，以表演浓缩而升华了的情感为追求目标，经过精心的选择、提炼和组织，采用比拟和象征的手法，把生活动作典型化，突出这些动作中富有表现力的特点。”唯此，不管采用何种分析方法，对于舞蹈动作的研究是打开舞蹈形态文化意蕴的关键因素。
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