青铜器艺术：夏商周时期的成就及商代鼎盛

在夏、商、周时期，青铜器的制作取得很大的成就，青铜工艺被视为当时社会文明的标志。最早的青铜器见于新石器时代晚期，出土了青铜铸造的铜镜。其中商代是青铜艺术由成熟达到鼎盛的时期。

青铜是红铜加锡的合金。熔点低、硬度大。融化的青铜在冷凝时体积略有涨大，所以填充性好，气孔少，成器细腻而坚固耐用。青铜的合金成分，视用途与器类不同而有不同的铜锡比例，在《考工记》中记载了“六齐”，即为六种不同性能的铜锡配比。春秋以后除模铸法外，还发展出了失蜡法、焊接法、冷锻法和热锻法等，并采用金银错、蚌泡镶嵌、髹漆彩绘等装饰工艺。

青铜器在先秦时期器型繁多，几乎涵盖了所有日常及礼仪所需，主要分为礼器、乐器、兵器、工具及车马器四大类。在崇尚“礼治”的奴隶制社会，青铜器物被奴隶主当做“礼器”，成为祭祀礼仪之器和等级、权力的象征。青铜器的多寡和规模大小，往往象征着特定的等级和权力。传说，夏朝禹铸九鼎，于是九鼎便成为至高无上的权力象征。后来，人们把九鼎的迁转当做国家政权更换的标志。史书中记载楚庄王曾向周王的使者问起九鼎的大小轻重，“问鼎”故事后来被视为有夺权野心的代名词。西周中期以后青铜器随葬品的数量之多和等级之清晰都达到顶峰，各等级统治者可以享用的青铜器形制、数量、质量、品种和组合方式都明确规定，最高等级是天子九鼎，以下诸侯七鼎，卿大夫五鼎，依次递减。而到了东周，低等级的统治者使用高等级青铜器的僭越行为逐渐成风。

青铜器作为工艺美术的重要品种，其图案、线条、构图、形态等等都能够真切地反映出当时人们的美术水准与审美标准。它是从原始美术中衍生出来的艺术综合体，其单独分离出来的“礼器”，反映了此时人们对于“美”的进一步要求。

夏代（公元前2070—前1600年）是奴隶社会的形成期，也是青铜时代初期。河南偃师二里头遗址，年代约在公元前2080—前1580年之间，出土了戈、戚、铃等青铜器，种类不多，器型较少，质地单薄，纹饰尚不发达。1981年在该地还出土了两件青铜镶绿松石的兽面纹饰牌，工艺精美，色彩华丽，结合粗犷的兽面轮廓，散发出神秘的魅力。

商代（公元前1600—前1046年）是奴隶社会的重要发展阶段，也是青铜艺术由成熟到鼎盛时期，除铸造工具、武器外，还制造大量青铜礼乐器。商代前期的青铜器，以河南郑州二里岗与杜岭、湖北黄陂盘龙城出土青铜器为代表，造型规整庄重，器壁较薄，纹饰简洁疏朗。商代后期，青铜器的铸造工艺更加精湛，器型丰富，流行饕餮纹（或称兽面纹）、云雷纹、夔纹、龙纹、象纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉纹、人面纹等纹饰，通常在云雷纹地纹上再加浮雕式的主题纹样，铭文简短，多系几个字的族徽图像。安阳殷墟出土的司母戊方鼎，安徽阜南出土的龙虎纹尊，湖南宁乡出土的四羊方尊及人面纹方鼎，江西新干商代大墓出土的虎耳四足的大铜甗等，皆具形制凝重结实、纹饰繁丽雄奇的特征。

司母戊大方鼎（图九）是现存商、周青铜器中形制最大的鼎器，长110厘米，宽78厘米，连耳高133厘米，重达875公斤。大鼎腹内有“司母戊”三个籀文体铭文，从这三个字中不但可以看出商代文字已具有相当高的书写艺术水平，而且也说明这是一尊统治者为祭祀其母亲所造的青铜礼器。这尊圆形柱足托起的长方形大鼎，立耳、折沿突出其体量感，给人以稳重、庄严的整体印象。鼎上的装饰主要由兽面、夔、牛、虎等高度夸张的艺术形象组成，增强了神秘、威慑的震撼力，是青铜器中罕见的艺术珍品。现藏中国历史博物馆。(www.xing528.com)

西周(公元前1046—前771年)是奴隶社会的鼎盛时期，沿袭商代后期凝重典雅的风格，铭文加长，陕西临潼零口乡出土的武王伐商簋，铭文记载了武王伐商的重大历史事件。北京琉璃河出土的伯矩鬲，器盖与器身铸饰着大小不同、样式奇丽的牛头，可视为西周早期青铜器之杰作。西周中、后期，奴隶制趋向停滞衰落，形制与纹饰日趋简率，饕餮纹已不多见，带状花纹增加，长篇铭文习见。陕西扶风出土的毛公鼎（图十，铭文长达497字，今藏台北故宫博物院）、大克鼎及史墙盘，眉县出土的盝方彝及上海博物馆收藏的四虎镈等，皆属西周中、后期的典型器。其铭文属于铸刻在青铜器上的金文，与甲骨文差不多同样古老，笔画比较粗壮，大小也比较匀称。

图十　毛公鼎 西周晚期 青铜 高53.8厘米　口径 47.9 厘米 陕西扶风出土

东周时期在历史上可分为前期春秋、后期战国两个阶段。春秋时期（公元前770—前476年）王室衰微，诸侯争霸，奴隶制逐渐瓦解，呈现“礼崩乐坏”的局面。青铜冶铸业不再为周王室所垄断，各诸侯国的铸器增多，形成不同的地区风格。春秋中期流行繁缛的蟠虺纹与蟠螭纹，河南新郑出土的莲鹤方壶，盖顶莲瓣丛中直立着一只展翅欲飞的仙鹤，壶身附着龙虎，气势升腾，结构不凡，具有社会大变革时代的艺术特色。

战国时期（公元前475—前221年）是中国封建社会的开端，物质文化已进入铁器时代。战国青铜冶铸业，以制造精致灵巧的日用器为主，生活气息浓郁的狩猎、习射、采桑、宴乐、攻占、台榭等图案纹饰的广泛流行，是各国新兴的封建统治者推行奖励耕战政策在青铜艺术上的反映。河北唐山贾各庄出土战国早期的狩猎纹壶，据传出自洛阳金村、今藏日本永青文库的错金银骑士刺虎纹铜镜，歌颂了人们战胜猛兽的大无畏精神，体现了人类对自身力量的信心。河南汲县山彪镇出土的水陆攻战纹铜鉴，北京故宫博物院收藏的采桑宴乐攻战纹铜壶，描绘战国时代贵族演礼的各种场面，是时代特色最鲜明的战国青铜器。此外，湖北随县曾侯墓出土的蟠虺纹铜尊盘，表现了失蜡法铸造工艺的继续发展，同墓出土的大型铜编钟，音调洪亮悦耳，造型恢宏庄严，堪称战国青铜器的杰作。

青铜器的纹饰一般以变形动物形象为主，最常见的有饕餮以及龙、凤、夔等形象。从这些纹饰造型中，我们看到的是熔雕、刻、绘、书于一炉的高超工艺，神秘而又令人敬畏的艺术美，因此，青铜器艺术为我国美术史写下了灿烂的一页。