走出“三个误区”
造成民国书法市场价值偏低有多种因素，主要还是来自于“三个误区”。
一是“重画轻书”。尽管古来有“书画同源”之说，且在其姊妹艺术（书法、国画、篆刻）中书法无可争议地居于“老大”的位置，但在书画市场中，书法却始终处于位高价卑的困境。以林散之、启功二位先生为例，他们都是以其书名享天下，虽然他们的书作为藏家所青睐、追捧，然在人们的收藏意识里，如果面对他们的画作可能会义无反顾地加大筹码去收藏，甚至在收藏家的潜在心理中，与其花钱投资其书，不如以十倍的价格收藏其画。
二是“厚古薄今”。民国书法因相对年限较短而被忽视，甚至被边缘化。明代的文徵明、祝允明、王宠、董其昌、张瑞图、黄道周及清代的王铎、傅山、郑板桥、金农、何绍基、赵之谦等，都有书法作品，同样是市场的热点，说明其作品价值早已为人们所认可。民国时期的书法大家，以深厚的学养创立了不逊于古人的书法风格，但今天的人们对这一时期的书法成就和文化价值却重视不够。这一时期的书法应与同期的绘画同步起舞，但现实表现却不如人意，其受市场面冷热影响最大，起伏不定，价值也并未真正得到体现，相对来说，尚处于低端市场当中。
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赵云壑书石鼓文
三是“书法没落”。认为今天是“衰落的书法时代”，民国书法有无价值尚不可知。实际上，技术的进步与书法有无价值完全是两回事。有人曾讲，今天，90%的人90%的时间在敲击键盘，没有多少人怀疑书法的边缘化和衰落。还不仅仅是由于书写工具的改变导致了书法的衰落，当我们反观20多年前的书法热潮催生出来的成千上万的书法家的时候，我们无奈地发现，尽管他们中的多数整天用毛笔写字，但他们中还缺乏大师，他们的字普遍尚未超越他们的前辈。中国书法也是中华文脉的重要一支，汉字书写艺术、书法的缺失，将会造成中华文化不完整。而且书法的艺术性、审美性不亚于世界上其他任何一种艺术形式。随着中国经济的快速发展，人们的富有，对母体文化价值认识的回归，古代和民国优秀书法作品的价值将只能日益突显。
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