高振霄的墨梅艺术：一吐清芬的画梅历程

高振霄的书法，如今在各大公私博物馆经常看得到，但其梅花却不常见，而关于其画梅的相关记载更是少之又少。高振霄何时开始作墨梅？什么原因使其喜欢作墨梅呢？

高振霄《墨梅图》（宁波帮博物馆藏）

《静远斋高氏日钞》曾有这样的记载：“阅陈氏《百梅集》，披览数十叶，间多奇作，令人神驰。觉胸中搓㧎欲动，恨无佳笺百幅，一吐清芬，如张颠在湖州淋漓挥洒，掷笔四顾也。吾观古人遗翰，独得神悟，作兰易，作梅难。然作梅当以盘郁立干，以简御繁。”^[26]“恨无佳笺百幅，一吐清芬，如张颠在湖州淋漓挥洒”，足见其当时看到陈氏《百梅集》的激动心情，而这也是日记中第一次出现论梅的内容。应该说，陈氏《百梅集》是其画梅的最直接诱因。陈氏即其同乡陈撰（1678—1758），字楞山，号玉几、玉几山人，清乾隆年间著名学者、画家、诗人、文学家、收藏家。陈撰早年寓扬州，精于画梅，被列为“扬州画派”群体之一。而“吾观古人遗翰，独得神悟，作兰易，作梅难”，则似乎又说明高振霄对梅花的关注也并非一朝一夕。于是，这又引导我们进一步追问，其为何留意梅、兰呢？(www.xing528.com)

自元代始，梅、兰、竹、菊成为文人笔下的画中“四君子”。王冕的墨梅，郑思肖的兰花……无不体现宋元易代之际文士心灵的寄托。郑思肖画兰不画土，人问之则曰：“地为番人夺去，汝不知耶？”国家都亡了，哪里还有什么土地呢？同样的情感，其实也正是高振霄当时的心境写照。他曾在日记中写道：“是日，晒晾皮服，见旧时所用袍褂，不觉枨触。诵白乐天‘自后不舞霓裳曲’之句，为之凄然。”^[27]“自从不舞霓裳曲，叠在空箱十一年”是白居易《燕子楼三首》中的名句，作者借此抒发了对一代才女关盼盼“念旧爱而不嫁”的无限感慨。这不免让人心生疑惑，高振霄何以因见旧时袍褂而有此触动？如果联系中国文人“只道天凉好个秋”的表达习惯，把重点放在下一句“叠在空箱十一年”，我们会发现，其实这一年距离清朝灭亡已经有十五年，而这位曾受万人瞩目的翰林院编修而今却沦落为教书先生。可以想见，其正是借忠贞不贰的爱情表达对前朝之忠诚。再联系画作中的题诗，则不难了解其钟爱梅花之心境。