山姆·贝利内（Sam Berliner）的这份电影提案出自我和朱利安·霍克斯特（Julian Hoxter）在旧金山州立大学共同讲授的MFA论文提案课程。贝利内拟定了一份长达30页的提案，广泛讨论了文学和电影的影响，跨性别新浪潮电影（Trans New Wave）的兴起，以及详细的制作计划。这里我对这个提案做了简化处理，以使其更好地体现出第十章讨论的那些核心概念。
后来，贝利内确实把这部影片做出来了。该片在电影节上取得了相当大的成功，先后获得了2013长岛同性恋电影节（Long Island Gay and Lesbian Film Festival）跨性别短片观众奖，2013西雅图同性恋电影节（Seattle Lesbian and Gay Film Festival）最佳跨性别短片奖，2013汉堡国际酷儿电影节（Hamburg International Queer Film Festival）性别弯曲竞赛奖，以及2013芝加哥LGBT国际电影节（Reeling：Chicago LGBT International Film Festival）黄金卷轴评审团奖和最佳实验/动画电影观众奖。
贝利内给影片工作版起的名字是《与山姆发生性关系》（Sex with Sam），完成版的标题是《约会很糟糕：性别酷儿的不幸冒险》（Dating Sucks：A Genderqueer Misadventure）。
一年多来我不曾有过性生活，必须得做点什么了。从高中时候在日记中潦草写下的对男孩子的爱恋，到遍布着彩虹与嗡嗡作响的脑袋的史密斯学院里骄傲的女同性恋身份，到大学后威胁到我坚定的同性恋身份的对自己对于男性的吸引力的缓慢认识，我与我的性取向之间的关系始终都是含混不清的。再加上我选择了性别酷儿的标签，以及对睾丸激素的注射，一切都让故事变得更加复杂。多年来，我努力辨识和控制我的性取向，同时严格规范自己可以或不可以被什么人所吸引，我已经受够了。所以，现在我是这样的：一个28岁不再知道如何倾听自己的吸引力的性别酷儿跨性别男孩。现在我亲自动手，为我们中的那些脑子阻碍了内心，希望最终找到爱情，以及更重要的要找到自我的那些人，制作一份手册。
《约会很糟糕》是一篇简短的体验式的散文纪录片，它集中讲述了在转换的性取向和流动的性别身份中，通过创造一份我自己的《非二元约会不完全手册》，寻求一种内心的宁静。
虽然《约会很糟糕》是一部关于我如何探索自己性取向的散文纪录片，它所涵盖的范围却不仅限于此，我们急需这样一部电影。它所暴露的不仅是酷儿亚文化的令人困惑的软肋，还展现了所有人无论各自“官方性取向”标签是如何，其灵活变化的性吸引力。这部电影提供了一个具有普遍意义的个人故事，一场寻找爱情的同时也发现了自我的探险。这是一个撕去标签、打破社会强制类别的故事，一段跳出框框走向未知的旅程，一场对真理与自我实现的追求。它是对我们寻找真实自我的过程中所经历的高潮与低谷的一项考察。
经过了多年的进退失据，我渴望找到一本能够指导我的约会指南，一本在我的爱情遇到麻烦时可以向其求助的手册。遇到问题了吗？只需翻到索引，所有内容马上就出来了。因为你看起来像个女同性恋，所以不知道如何引起男人的注意？不用担心，会有一整章考察社会标记的问题，还有若干关于信心问题的脚注，以及关于如何大胆实验，而不是把自己太当回事的专门讨论。学会让自己的爱无拘无束、没有标签的限定，这听起来似乎很简单，但对我来说，却意味着朝向未知领域的一次巨大飞跃。
从本质上说，这部影片是一部实验散文，一场对自我进行探索的实验。全片共分为五章，分别记录了约会中的种种经历：（1）对我的历史的概述及我如何对自己的性行为感到非常困惑，（2）探出头来检讨自己的困惑，（3）在同性恋/跨性别社群中做“咨询专家”式的采访，（4）行动（重演约会和调情的经历），（5）相恋（作为性别酷儿/跨性别者的性行为过程）。此外，治疗师角色（可能由动画版的或现实中的Kate Bornstein、S. Bear Bergman或Carol Queen来扮演）也会偶有出现，提出建议和指导。
尽管影片是在很严肃地研究令人困惑的性欲问题，但其视觉风格却会反映出轻松、愉快、兴奋、好奇和幽默的色彩。这些章节本身将以视频日记的形式出现，其中包含了动画、静态照片、扫描的日记条目、涂鸦和真人的活动。我将使用铅笔和橡皮擦来手绘动画，以直观的方式描绘自我探索的过程，并在绘制、擦除和重建自己时不断转换身份。我的目标是以符合zine / DIY美学的风格来拍摄真人材料，以使其与混合媒体和动画外观相匹配。我将与摄影师合作，在视觉和技术上进行落实。
我设想声音将以两种非常重要的方式发挥作用。首先，画外音对本片至关重要。我将以一种类似于由列夫·尤马兹（Lev Yilmaz）制作动画的影片《纯粹存在的故事》（Tales of Mere Existence）的风格来制作这部影片。我的目标是营造一种充满自我调侃味道的对话感，这种幽默感不会太过严肃，而是让人感觉非常愉悦。像尤马兹一样，我将在离麦克风很近的位置录制画外音，目的是在听觉上保持与素材的亲密关系。我希望通过我的叙述，以一种极富表演性的方式展现出情感的空间。
声音设计第二个重要的方面是它要支持动画表达。对应着我生命的不同阶段，影片会发生变化，对应的音乐和声响也将唤起鲜明的时间感和空间感。例如，在项目描述中，我提到了高中时对男生们的迷恋。从那时起，我一直很怀念我参加的一个演出派对，在那里我们玩“真心话大冒险”（Truth or Dare），而我暗中喜欢的那个男孩竟敢给我做膝舞。在令人尴尬的愉悦中，我挡住了自己的脸。这一情节将以动画形式展现出来，声音设计会在很大程度上重现当时的情感——由于自己心底的秘密而造成的尴尬感觉是怎样的。另一个例子是，我注意到史密斯学院的女孩看上去很像男孩。动画将是我自己的一个过肩镜头，我正在看一群男孩风格的女孩们，一个想法冒了出来：“哇！”声音设计将强烈反映出当时的校园和那些与我同龄的女大学生们的氛围。
这些是我创建的延时动画实验的屏幕截图，该实验是在探索一种属于铅笔和橡皮擦的美学。它伴随着这样的画外音：“进入史密斯学院。从我踏入史密斯学院的那一刻起，我的生活将永远不一样了。当我得知女孩子可以看起来就像男孩子一样时，我很震惊，之后就是兴奋。女同性恋有一种性感却又不威胁人的东西。拥有全部的激情，却不用担心身体某些部位可能造成的伤害。这种二分法吸引了我。实际上在我能够描述它或承认自己有这种感觉之前很久，我就已经被它吸引了。”
我的目标是继续磨炼作为影片创作者的我的独特的声音，从这个意义上讲，《约会很糟糕》是以我第一年的电影《性别破坏者》（Genderbusters）为基础的，这是我沿着那条路前进的下一步。这两部影片都力求为跨性别者、性别酷儿、雌雄同体和性别流动的人们发出积极的声音，记录我们这些人的历史，并激发整个社会的认可和尊重。与我之前的作品比较，《约会很糟糕》所表达的内容既是更窄了，也是更宽了。我的意思是说，这部影片之所以看似矛盾，是因为它是在我所处的亚文化（狭窄的范围）中出现的，但同时却又与主流社会关于自我反省和寻找爱情（更宽广的范围）的主题相关。
我希望这部影片能够促进不同人群之间的相互理解，并展示出那些基于固定性取向和固定性别认同而做出的判断的肤浅。我还希望这部影片能够激发他人来质疑自己的性取向和性吸引力，并赋予他们成为真正的自己的勇气与力量。这部影片表现了我所真正热衷的性革命。
以下五部影片尤其明显地影响到了我对视觉风格的选择。
《美国荣耀》（American Splendor），导演：莎里·斯宾厄·伯曼（Shari Springer Berman）、罗伯特·普尔奇尼（Robert Pulcini），美国，2003
这部影片在视觉风格和结构创新方面富有影响力和鼓动性，它有时会同时采用纪录片、剧情片和动画片技术。我尤其注意到当动画版的角色敦促真人版角色采取行动，即鼓足勇气大胆冒险时，影片所营造的气氛，它展现出了一种未经审查的感觉。
这是一部由网络系列剧改编而成的在电影节上大受观众欢迎的作品。这也是“一部情景喜剧，主角是一对同性恋夫妇，其中一个是自由派，另一个是激进派；一个是变性人，一个不是”。他们坦诚而幽默地谈论那些导致他们在关系上陷入困境的东西，特别是在性别和身体方面。我想听听他们的故事，并征求他们的意见。 (www.xing528.com)
《再也不像第一次了》（Never Like the First Time），动画师：乔纳斯·奥戴尔（Jonas O’dell），瑞典，2006
四个不同的人在音频采访中，回顾了自己初次做爱的情景。强大的声音、身份、经验和动画视点镜头营造出一种引人入胜的风格，电影有难以置信的混合媒体和绘画般的视觉风格。例如，我们能够感觉到角色的紧迫感和对手头工作的专注，因为聚会上的所有其他的内容都只是黑白轮廓，模糊、浮动的都是些令人厌烦的东西，它们的作用仅仅是衬托主角（颜色饱满、简洁）的重要任务：找到避孕套，然后回到女孩身边。
《纯粹存在的故事》（Tales of Mere Existence），动画师：列夫·尤马兹（Lev Yilmaz），美国，正在制作中
简单的线条画伴随着既滑稽又呆板的第一人称配音。在如上图所示的场景中，我们听到在距离麦克风很近的地方录制的画外音，其声音中暗含着极度的挫败感：
因此，上一次我回家拜访父母时，我和妈妈一起在厨房里闲聊。她说：“我刚做了些鱼。你想要一些鱼吗？”我说：“不用了，妈妈，我不喜欢鱼。” （暂停）她说：“你不喜欢鱼吗？”我说：“不，妈妈，我不喜欢鱼。”然后她说：“这是金枪鱼。”我说：“我知道，妈妈，但我不喜欢鱼。”她说：“我在里面混了一些切碎的芹菜，所以吃起来有点儿脆响。”我说：“不用了，妈妈，我不喜欢鱼。”
《纯粹存在的故事》中呆板的画外音激发我让自己的画外解说超越于简单的解释，通过表演去体现情感的空间。
《克里斯》（Chris），导演：唐·巴普斯特（Don Bapst），加拿大，2009
这部4分钟的散文短片记录了一天晚上，一个顺性别男人把一名跨性别男人从酒吧带回了家里。这位顺性别男人脆弱的配音试图解释他原本以为跨性别男人的身体会是多么的陌生和奇怪，但最终他却发现他们身体之间的联结是那么美好，彼此是那么自然地融为了一体。我欣赏这部电影的脆弱、诚实、情色和感官上的视觉蒙太奇风格。
我对这部电影多元的发行前景感到兴奋。我打算主动一点，自己来发行这部影片，完全控制市场与内容，并承担由此带来的责任和回报。目前，我预计将有以下渠道进行分发和推广：
电影节—LGBTQ，实验片，纪录片。
教育和支持—影片可以帮到他人，并建立对话的地方，如高中，大学，同性恋/异性恋同盟，酷儿资源中心，图书馆，性别与性爱研讨会，支持团体，等等。
组织—社区放映，合作伙伴，财政赞助机会，地方实验场所。
新媒体—网站，在线发行，社交网络，筹款。
真实可靠的媒体—DVD制作，广播和印刷报道，电视，混合发行商，赠款。
我对创建交互式在线业务非常感兴趣，即通过新媒体进行宣传、教育和社区建设。在电影的网站上，将有一个互动部分专门用于日记上载。在这个空间，全世界的人们都可以在这里以视频形式，或包括书面文字（比如诗歌、绘画等）在内的其他媒体形式，发布他们自己的故事。（我的目的是把影片本身的风格延续到发行，接受，以及与观众互动的部分。）
我想创建一个空间，使人们在分享自己的经验时感到安全，并获得支持和鼓励。更重要的是，我想强调这种不断变化的、在性别上具有流动性和多样性的亚文化，并创造一个空间，让这个社群可以在其中获得信心，蓬勃发展。即使现在仅仅处在一个早期阶段，为这个社群创造一个空间的前景也依然令人极为兴奋和满足。
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