大调曲子唱词对音乐结构的影响及韵脚要求

唱词是演唱者传递给听众信息的载体，听众通过唱词来感谢曲目中的故事、人物、情节等。由此可见，唱词是大调曲子的重要组成部分。唱词的第二个作用是影响着曲艺的音乐结构，这与方言是密不可分的，方言中的语言、声调、称谓都唱词中体现，唱词的变化对于整体音乐结构有着影响。唱词是整首曲子形象的表意，同时它也会帮助听众理解整首音乐。

（一）唱词结构

大调曲子唱词的基本句式分为两类：上下句与长短句。①上下句，上下句讲究对仗工整、结构规矩、字数相同；②长短句，长短句与上下句大不相同，字数不同且句式结构多变。随着时代的发展，大调曲子的句式结构并非十分严格了，许多作品存在着变化句式，这样有助于作品的表达均可以使用。

上下句可以分为四字句、五字句和十字句三种，变化句式也有诸多分类，具体如下。

1.上下句

（1）上下句体之四字句。四字句，顾名思义，每四个字组成一句话，又上下两句组成，句式工整。如《贾似道游湖》：

上句：葡萄/美酒，

下句：同聚/同喝。

（2）上下句体之五字句。五字句与四字句相同，每句五个字组成一句话，由上下两句组成，句式整齐，见曲目《伯牙访友》：

上句：伯牙/把琴操，

下句：以表/知音交。

（3）上下句体之十字句。十字句就更好理解了，每句十个字，由上下两句组成，句式规整。如《碎琴》：

上句：俞伯牙/坐船舱/心中焦躁，

下句：对纱窗/望秋景/难画难描。

2.长短句

讲完上下句，笔者讲一下长短句。长短句常用句式结构为四四七七，每一句的字数没有严格的规范。如《盼郎》：

残妆懒卸，

最苦离别，

思想奴夫心上邪，

好难熬的春三月。

3.变化句式

（1）变化句式之“三字头”。在大调曲子的开头常常会习惯性地加“三字头”，使长短句变为了七字句的结构，如《探晴雯》：

[大观园]万物生悲，

[贾宝玉]意乱心灰。

想起我那晴雯姐，

不知哪人弄是非？

（2）变化句式之“加虚词”。在大调曲子的唱词中常会遇到加“虚词”的情况，这些词没有具体的意义，其作用是强化曲目的戏剧性与层次感。一些曲目中增加的虚词可以对原有的句子进行补充说明，使得听众可以更好地理解故事的发展。如《情厨师》

（要叫）外人知道了，

（七）言（八）语笑话槽。

人家是（县里的一位大）领导，

这样（的招待可是）不礼貌。

在大调曲子作品《探情郎》中增加了许多语气助词，比如呀、啊、咦，并无实意，但是可以帮助听众理解故事的发展与人物的特点，可以积极地调动听众的情绪，如下：

（姐儿啊！）

门前（啊）一颗槐，(www.xing528.com)

（呀儿哟！）

（槐）树（底）下搭戏台。

（二）唱词韵辙

曲艺艺术与诗词一般，也是有韵脚的要求——上下句的落音都需要使用同一个韵母。以南阳大调曲子，南阳方言中讲究“十三辙”，在大调曲子也常中用到“十三辙”中的“棱波辙”“江阳辙”“中东辙”。随着社会的进步，唱词的韵辙要求并非太严格。多数大调曲子以叙事为主，整体篇幅较长，所使用的韵辙并不固定，对于平仄的要求没有以前那样严格。一些以反映百姓生活为题材的作品，唱词偏生活化、口语化。大多数的大调曲子作品中常见的是使用一种韵辙，当然也有一首作品使用多个韵辙的情况出现。

1.一韵到底

整首曲目使用一种韵辙的，多见于上下句式中。在“一韵到底”中，分为上句不押韵，下句押韵；上句尾字起韵，下句一韵到底；通篇押韵等三种类型。

（1）上句不押韵，下句押韵。如《贾似道游湖》中，下句均使用“梭波辙”：

葡萄美酒，同聚同喝（e）。

鸳鸯戏水，声声如歌（e）。

风摆荷叶，乍离乍合（e）。

（2）上句尾字起韵，下句一韵到底，其他上句均不押韵。如《描影寻夫》使用“江阳辙”：

奴为夫曾把公婆养（ang），奴为夫常常吃糟糠（ang）。

奴为夫我剪发青丝卖，奴为夫也曾典当过衣裳（ang）。

奴为夫乞讨集市上，奴为夫怀抱着琵琶足踏梆（ang）。

（3）通篇押韵，即为上下句均押韵，且韵脚相同。如《苏小妹三难新郎》通篇上下句均使用“江阳辙”：

秦少游站一旁（ang），娘子听心上（ang）。

久闻娘子博学才广（ang），闻听说你的学问比我强（ang）。

2.非常规押韵

非常规押韵是每句话的韵辙均不相同，整首作品中出现多种韵辙混用的情况。非常规押韵在大调曲子作品中常被使用到。多种韵辙的使用，会是整首作品丰富性更强，立体感更深。在一篇故事较长的大调曲子中，如果就使用一个韵辙，听众肯定会觉得鼓噪乏味，多种韵辙的转换，使得听众有新鲜感的体验。如《王宝钏》中将“人辰辙”和“中东辙”混合使用，其中“in”，“en”及“un”均为“人辰辙”，“ing”为“中东辙”：

王宝钏未开言珠泪纷纷，止不住伤心泪滴湿衣襟（in）。

老母亲且请坐寒窖以内，听女儿叙一叙当年苦情（ing）。

都只为老母亲身染重病，女儿我在后花园去把香焚（en）。

许香愿谢神灵三年整，后宫娘娘得知情（ing）。

恩赐五彩花绒绒，结成了彩球定终身（en）。

……

夫妻二人无处去，破瓦寒窖把身村（un）。

……

一去西凉十七载，儿好比孤雁失了群（un）。

……

倘若你父有谈论，为娘舍命与他拼（in）。

……

此作品中，为了达到押韵的效果，会将词语的顺序进行一下调换，如：将日常所说的“刺咽喉”在唱词中改为“刺喉咽”，将“享荣华”改为“享华荣”等。词意没有改变，观众可以听得懂，同时整首唱词显得规矩齐整。